開峻

大家好，我是開峻，我三十三歲初學(xué)詩詞那會兒，在互聯(lián)網(wǎng)上讀到了一首詞，《蝶戀花?送春》，是朱淑真寫的，原文是：

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

讀了就愛了，這是一首惜春詞。上片借垂楊、柳絮等意象，描繪出春天即將離去，流露出想挽留卻留不住的無奈，以景抒情，抒發(fā)對春天眷戀的感情。下片通過杜鵑啼叫和送春的行為，進(jìn)一步抒發(fā)傷春的感情，“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，這種造景抒情的本事何以修來的？朱淑真這首詞營造出一種孤獨(dú)、悲涼的氛圍，情景交融，將詞人對美好時(shí)光流逝的惆悵和對自身命運(yùn)的感傷表現(xiàn)得淋漓盡致。后來才知道她有詩集《斷腸集》和詞集《斷腸詞》，是一位詩詞兼工的大才女。

朱淑真

【西湖煙雨藏幽恨】——錢塘才女的少女時(shí)代

1135年的杭州城，春雨浸潤青石板時(shí)，朱家宅院里飄出一縷墨香。官宦之家的掌上明珠朱淑真，正伏案寫下"嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷"（《清平樂?夏日游湖》）

這樣驚世駭俗的詞句——這比李清照"眼波才動被人猜"更大膽的告白，竟出自未出閣的少女之手。她的人生本該如《清平樂》般明媚：藕花深處與少年郎共躲黃梅細(xì)雨，金釵玉鐲的閨秀敢在眾目睽睽下倒進(jìn)情人懷中。可這份張揚(yáng)的青春，在及笄那年戛然而止。父母匆匆將十六歲的她許配給文法小吏，陪嫁箱籠里壓著一卷未完成的《春日游園圖》，還有那首暗藏決絕的《黃花》："寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)"。

【紅燭映照白骨哀】——婚姻是一場文學(xué)暴動

洞房夜的龍鳳燭燒到三更時(shí)，朱淑真已看清了丈夫平庸的眉眼。這個(gè)連她詩中典故都聽不懂的男人，卻要主宰她的后半生。她在《減字木蘭花?春怨》中寫下五個(gè)"獨(dú)"字："獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥"，如五把匕首剖開南宋貴婦的綾羅外衣。更驚世駭俗的是《斷腸迷》："從今莫把仇人靠，千種相思一撇銷"，將封建婚姻比作仇敵，用拆字詩游戲般撕碎禮教枷鎖。當(dāng)丈夫發(fā)現(xiàn)她寫給舊情人的《生查子?元夕》："月上柳梢頭，人約黃昏后”，那場暴雨中的撕打，驚飛了滿樹昏鴉——這闋爭議千年的偷情詞，實(shí)則是她向初戀的最后告白

【青芝塢的雨夜謎案】——情欲書寫的文學(xué)暴動

49歲那年的清明，杭州人看見一乘青簾小轎停在青芝塢。朱淑真投湖前穿的杏色羅裙，后來成了野史里最艷麗的謎題。但比死亡更驚心動魄的，是她留在《圈兒詞》里的情欲密碼："單圈兒是我，雙圈兒是你，你心中有我，我心中有你"

——這張畫滿圓圈的錦帕，讓道學(xué)家痛罵了八百年。而《菩薩蠻?山亭水榭秋方半》中"多謝月相憐，今宵不忍圓"的擬人筆法，則將月亮化作知音，道盡被禮教圍困的女性的孤獨(dú)。明代沈雄在《古今詞話》中拍案："易安（李清照）見之，亦當(dāng)避席！"

【重點(diǎn)詞作賞析：烈火中的叛逆宣言】

1.《清平樂?夏日游湖》

"惱煙撩露"是少女欲說還休的試探，"黃梅細(xì)雨"是上天賜予的私密情話。最妙的是"歸來懶傍妝臺"，用慵懶神態(tài)暗喻云雨初歇——這種直白的情欲書寫，比《西廂記》早了整整兩百年。

朱淑真肖像

2.《眼兒媚?遲遲春日弄輕柔》

在"綠楊影里，海棠亭畔"的春色中，她質(zhì)問"何處喚春愁"，將少女懷春的躁動化作對自由戀愛的吶喊。

3.《斷腸迷》

"皂白何須問？分開不用刀"，用拆字游戲宣告婚姻解體，比現(xiàn)代離婚協(xié)議書更鋒芒畢露。

【歷史評價(jià)：被焚毀的女性覺醒】

1.文學(xué)暴動：明代楊慎稱其詞"清新婉麗，蓄思含情"，她首創(chuàng)的"獨(dú)字連環(huán)體"成為后世摹寫孤獨(dú)的范本，比波伏娃早800年踐行"女人不是天生的，而是后天形成的"。

2.文化隱喻：其詩詞被父母焚燒后，卻在民間暗流涌動，恰似"寧作青樓薄幸名，不戴賢婦黃金枷"的佚詩預(yù)言——被禮教殺死的才女，終在詩行里復(fù)活成火鳳凰。

2010年有人發(fā)現(xiàn)疑似朱淑真手稿殘頁："嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺"。這位用詩詞劈開禮教黑夜的才女，是否在某個(gè)平行時(shí)空，真的勇敢地奔向了她的眷戀情人？