最近刷視頻，無意看到一個視頻底下對“00后演媽”的討論。

00后小花劉浩存在新電影《想飛的女孩》突破舒適圈角色類型，飾演單親媽媽——一個全新挑戰(zhàn)獲得認(rèn)可。

25歲的年紀(jì)選擇走實力派路線，挑戰(zhàn)一個從未接觸過的新角色，演技爆發(fā)力引起關(guān)注。

青年演員的突破舒適圈挑戰(zhàn)引領(lǐng)新風(fēng)向，關(guān)于“扮嫩”“扮老”的話題引起激烈討論。

二十幾歲的年紀(jì)演媽不足為奇，不過近年來頻繁的“扮嫩”輿論風(fēng)波此起彼伏，偶爾看到“扮老”的年輕演員敢于挑戰(zhàn)，難免忍不住好奇駐足一探實力如何。

作為造夢工廠，娛樂圈每年涌入一批又一批新人，優(yōu)勝劣汰的生存規(guī)則給新人演員帶來希望的同時，也搶奪一部分人的資源。

抓住資源，一夜爆火是新人出人頭地的最佳捷徑。

而機遇可遇不可求，有人能一步登天，有人一輩子也無法站在高臺。

但逐夢本就是一場嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

偶像劇題材的主流獨特性以及易爆特性，處在“流量池”中部，進入中部區(qū)域，被看見的可能性更大。

“流量為王”一度挑起爆款熱劇熱潮，流量小花小生前仆后繼，一夜爆紅成為當(dāng)紅新晉頂流。

因此新人擠破腦袋爭奪一席之地，都想在最好年華在娛樂圈闖出名堂，為今后的演藝生涯鋪一條星光大道。

只可惜易成名的賽道競爭力強，機遇與挑戰(zhàn)的雙重考驗成了一道難以跨越關(guān)卡。

偶爾有幸運兒脫穎而出，僥幸走進大眾視野，實現(xiàn)所謂的一夜成名。

不論成功或失敗，第一道難關(guān)后面是無數(shù)個考驗關(guān)卡。

就算成名，伴隨著知名度高，資源源源不斷，成長速度跟不上，實力配不上資源，未來能否穩(wěn)坐高咖位置不得而知。

本著出名趁早的追逐，“內(nèi)卷”的浪潮一浪比一浪高，畢竟早點出圈，未來有更多選擇。

偶像劇題材的主流主導(dǎo)曾出現(xiàn)一項判斷標(biāo)準(zhǔn)：顏值審美。

符合大眾審美的顏值，將是一項關(guān)鍵加分項，成了決定是否選擇繼續(xù)追劇的初印象判斷。

以至于很長一段時間，靠著題材的優(yōu)勢加上演員本身的出眾外形，不少新人演員趕上好時機，通過一兩部劇就“被看見了”。

近年來審美疲勞和專業(yè)實力的關(guān)注改變了這一現(xiàn)象。

中高齡演員群體面臨歲月流逝下，容貌變化陷入失去大顯身手機會的困境。

年輕演員的“花瓶”蒙混過關(guān)暴露劣勢，專業(yè)實力未經(jīng)經(jīng)驗積累顯得稚嫩，撐不起角色而遭受質(zhì)疑審判。

不同年齡層演員面臨不一樣的困境。

這些問題的普遍性讓受眾表示強烈不滿，成為導(dǎo)致影視行業(yè)關(guān)注度逐年縮小的一個待解決的問題。

中年女演員題材被邊緣化，機會不足，那么只能“向前”靠攏，于是出現(xiàn)“丫頭教”橫行的局面。

《轉(zhuǎn)角之戀》明道和蔣雯麗的“夕陽版”偶像劇，因年齡與題材的視覺違和引發(fā)觀眾出戲，年齡不符導(dǎo)致積壓6年的作品被推上輿論浪尖，蔣雯麗的“少女”被辣眼、油膩的吐槽淹沒。

70多歲劉曉慶在《冰雪狙擊2》再度扮演的“少女”張丹青，跟差不多小一輪演員搭檔情侶戲引發(fā)熱議。

觀眾陷入演員年齡與角色不符的探討，劉曉慶刻意扮嫩爭議引發(fā)全網(wǎng)抨擊，罵聲一片。

后來，隨著深入劉曉慶現(xiàn)實生活個性認(rèn)識，“少女”心，自律強度以及為人處世心態(tài)展現(xiàn)個人魅力俘獲好感。

再加上在七十多的高齡還游刃有余爬雪山，駕戰(zhàn)馬，槍林彈雨中與反派激戰(zhàn)對抗，精力充沛，不輸年輕人的精神和身體狀態(tài)扭轉(zhuǎn)口碑。

七十多歲還在崗位上活躍的奮斗精神更是激勵不少人。

越來越高的嚴(yán)格審美要求，導(dǎo)致資源在不同年齡群體分配不均。

高顏值年輕態(tài)的高呼聲被推到一定高度，零容忍瑕疵的挑剔加劇容貌焦慮。

中年演員力求打破現(xiàn)實困境，迎合大眾審美標(biāo)準(zhǔn)，包裝出無可挑剔的明星光環(huán)，動用黑科技實現(xiàn)“凍齡”。

當(dāng)中老年群體鉚足了勁進行科技手段調(diào)整外形跟年輕群體進行競爭的時候，一批人悄悄闖出新賽道。

然而用力過猛的外部重塑反而適得其反，好的演技在不自然的面部管理失去天然的影響力。

當(dāng)年齡優(yōu)勢不再是“闖關(guān)”的必備武器，預(yù)示著轉(zhuǎn)型時期悄然而至，磨亮“演技”這把刀才是制勝關(guān)鍵。

盡量兩年“流量為王”失去威力，“內(nèi)容為王”重新回歸正軌，意味著演員只要真本事過硬，未來可選項更充足。

換言之，單單靠美麗的“花瓶”，淘汰將只是時間長短問題。

全能型演員的未來風(fēng)向指引，部分年輕演員開始覺醒，瞄準(zhǔn)具有挑戰(zhàn)難度的角色經(jīng)驗，以此來豐富自身實力。

青年演員的覺悟遠不是最近才開始，一些年輕小花已經(jīng)靠出彩表演贏得喝彩。

王莎莎29歲在《山海情》扮演的秀兒，只是一個小配角，然而出場卻令人忘不掉。

純樸的穿著和地道的口音，懷抱一個孩子，地地道道的本地人模樣，讓人忘記《武林外傳》的莫小貝。

23歲宋祖兒在《喬家大院》扮演的喬四美一角，從少年時期步入婚姻，最后離婚成為單親媽媽。

一樣是少女演單親媽媽，劉浩存演繹一位母親無助的破碎感。

挺著大肚子，頭發(fā)亂糟糟，眼中含淚，眼睛通紅，委屈得滿臉不可置信。

抱著孩子流落街頭，四處敲門詢問，無人應(yīng)聲，懷里的孩子的哭聲敲打淚腺，涌上來的情緒催淚落地。

宋祖兒“少女母親”更多是角色轉(zhuǎn)變的驚慌以及漸漸適應(yīng)為人母的成熟。

宋祖兒膠原蛋白滿滿的少女臉龐，無法想象駕馭單親媽媽角色不會違和。

直到看到宋祖兒對肚子里孩子不動的情況，眉頭緊鎖擔(dān)憂，驚慌失措害怕的表情管理，層次感的表現(xiàn)演活了“媽媽”這個角色。

投入“母親”身份的情緒淚點把控恰到好處，不光眼中有為人父母的憐愛擔(dān)憂，更演繹出成年人的無助、破防。

既有少女還不夠成熟的一面，也有努力融入母親的大人模樣。

少女的臉龐在強大的演技爆發(fā)面前失去稚嫩，突然之間長大的融入角色本身演活了角色，神情言語之間的情感充沛，情緒張力足，一擊即中代入共鳴。

比起一張沒有瑕疵的臉龐具有吸引力，她們留下的印象深刻表演揮之不去。

此外，曾經(jīng)偶像男團成員之一易烊千璽和王俊凱所挑選的挑戰(zhàn)也不隨大流，另辟蹊徑。

易烊千璽轉(zhuǎn)型演員以來，扮演的角色每一次都出乎意料，跟苦難無關(guān)的似乎都不能入選考慮范圍。

《小小的我》中“毀容式”演技塑造劉春和，完全拋開“易烊千璽”的偶像光環(huán)。

肢體語言將患有腦癱的劉春和演繹得立體形象，小人物慣常特征塑造可謂深入透徹。

王俊凱也打破偶像光鮮亮麗，《野孩子》中的馬亮，半大的孩子已在生活磨煉出大人意志，本沒有傘卻用自己的身體為另外一個無家可歸的孩子撐起了傘。

這些青年演員都有一個共同的特征：打破外在的鮮亮，融入另外一個與現(xiàn)實毫無交集的角色世界。

不在乎角色大小，不在乎人設(shè)是否具有展現(xiàn)美麗自信的一面，只為講好一個人的故事，將共鳴感染每一個觀劇者。

正是這份“不同”的嘗試突破，確實讓他們在同齡演員中獲得被看到了機會，所付出的努力得到認(rèn)可，贏得好評掌聲。

在同齡人還在舒適區(qū)混出鏡頻率的時候，覺醒已經(jīng)讓他們在職業(yè)生涯留下濃墨重彩的一筆。

造夢工廠應(yīng)該追尋人本身的獨特美，而非“駐顏實驗室”的統(tǒng)一審美。

反觀部分中年演員，不愿意正視年齡已進入下一個階段的事實，依然沉浸在過往的歲月，對挑選劇本角色提出特定要求。

金沙曾在真人秀綜藝《愛的修學(xué)旅行》爆料曾有人找過她演繹母親一角，但是最后被她婉拒了，原因不敢面對年齡問題。

林心如也曾在綜藝《親愛的客棧》坦言，如果演女主的媽媽，那么將會拒絕。

雖然她們都曾是娛樂圈的知名人物，但進入中年年齡段后逐漸淡出大眾視野，其中緣由可想而知。

時代風(fēng)向的變化著重關(guān)注內(nèi)在表達，而非外力著手，虛有其表。

成熟女演員迫于現(xiàn)實現(xiàn)狀就該進行新調(diào)整，把握機會進入轉(zhuǎn)型，重新抓取可以利用的資源，提升上升空間。

如今“逆齡”風(fēng)吹起一陣排斥熱潮，肉眼可見的科技手段慘遭大眾抵制。

小生小花的流量咖位漸漸失去影響力，巨制制作翻車一部又一部，面臨內(nèi)容創(chuàng)新枯竭，演員也迎來號召力減退。

拋開原地不動，進行創(chuàng)新，提升進步已成刻不容緩的未來發(fā)展必然趨勢。