李誕那句著名的段子“人間不值得”，源于對港片《南海十三郎》的影評，誰知道這五個字比這部電影流傳更廣。

其實這部佳片才是真正的滄海遺珠，豆瓣9.3的評分可見一斑，被眾多影迷奉為港片巔峰，可堪華語影史的寶藏故事片。

他講述了男主角江譽镠傳奇的一生，前半生飛黃騰達、風華正茂，后半生零落成泥、蠟炬成灰。

電影中故事的講述者說：“天才的結局，要么早死，要么瘋癲”

也許天才的出場設置本就與大多數人不同，我們普通人還在討論“人間不值得”，還在“定義”天才的結局，還在感嘆“天妒英才”，誰知真正的天才終其一生只為了活成“一張白紙”。

一代天才 至美至極

男主角南海十三郎出生于太史公家庭，家境優渥，是一位天生的劇作家，他年少成名，與當時最紅的角兒搭檔，名利雙收，排一部戲火一部，風頭無兩，恃才傲物，眼里容不得一粒沙子。

最吸引人的場景是十三郎在排戲的時候全情投入的模樣，沉醉享受，文思如泉涌，如入無人之境。

這絢極一時的燦爛仿佛照見了他一生的起伏，他有他該守住的道，也有要去打的仗。

be美學 至情至性

電影中南海十三郎的愛情，友情，師徒情，與父親和侄女的親情用現在的話來說，都是be（悲劇結尾），甚至可以用be美學來形容。

情感線是整部電影的關鍵所在，至情至性之人通常多為情感所累，也為感情困頓一生。

初戀女友莉莉離開十三郎嫁與他人，在多年之后重新遇見的時候，lily已經認不出滿身破爛的他，“縱是相逢應不識，唯有淚千行”

與名角五郎如創業合伙人般的友情也留不住十三郎，他已看破這世間，所謂的“干凈整潔”，所謂的“瘋癲瘋魔”，所謂的“世俗風光”，都不只是表面看起來的那樣。他已是雪山白鳳凰，世間自由人，塵世的規則只是束縛和負累。

老友留不住他，徒弟能留下他嗎？

當年意氣風發的唐滌生說，"我要證明文章有價。再過三、五十年有人會記得有錢佬咽的股票，黃金銀紙、世界大事都不過是過眼云煙，但一個好慨劇本即使過五十年、一百年依然有人欣賞。"十三郎雖然罵他自傲，但他內心深處欣賞唐滌生，他惜才愛才，卻放他走。

事隔經年，唐生確實不負期望成為了一代宗師，與師父未見其人，先聞其聲，共譜一曲的重逢場面叫人唏噓。

“我再見恩師，心中百般痛，仿似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終。江中雪，淚影兩朦朧。”

就像隔了千重山，淚與痛似瀑布從山頂上傾泄而下。

知音重逢，琴弦先斷，剛升起的光瞬間熄滅。這世間，容不下鬼才的堅持，也容不下天才的生命。

十三郎終于洗凈身體，換了一身干凈的衣服，奔赴劇場去看徒弟的戲，誰知唐生突發心臟病去世，不到50歲英年早逝，比虎落平陽被犬欺更意難平的，是世間知己再難覓。

十三郎更像斷了線的風箏，與人間的牽絆又少了一端。

十三郎的侄女梅仙一開始淪落風塵，是十三郎給她機會，開創新的事業，在十三郎落魄無人問津之時，梅仙投桃報李讓他寫電影劇本，十三郎從瘋人院出來，梅仙來接他，希望幫他過正常的生活，

叔侄之間不只有親情，還有跨越輩分間的關照和義氣。

十三郎其實是個幸運的人，他所有的感情線都是情義豐滿的，他的朋友、徒弟、親人，沒有人丟下他、拋下他，都以各種方式想盡辦法幫助他。

他的父親最后在時代的洪流里，憤恨而亡，要不是十三郎在寺廟里做工，也不會遇到從前的仆人，得知真相的那一刻，命運的巨浪洶涌而來，生命的虛無和空蕩就像他時刻帶在身邊的那張白紙一樣，好像有點什么，其實又什么都沒有。

瘋子與天才也許是一體兩面，他們特立獨行，我行我素，與常人之間隔著千山萬水。

“他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。”

我突然想起活佛濟公，他吃肉喝酒，瘋瘋癲癲，可世人少有他的菩薩心腸和清醒智慧。

一生傲骨 至真至純

影片的開頭十三郎對警察說，自己的鞋子被偷了，但警察是不敢去要回來的，因為偷鞋子的是英國人和日本人，他嘲諷警察沒有骨氣。

無論春風得意之時，國家危難之際，還是流落街頭，十三郎一輩子都從未放下這一身傲骨，

他拒絕被改戲，拒絕一切平庸粗鄙的劇本，死命地堅持自我，敢于逆天而行，不退讓半分，絕不與世俗妥協。

與天才相比，普通人只能懦弱，只能平庸，

別人說他瘋了，他多次被送進瘋人院，就像至真至純的另一位藝術家，畫家梵高曾經說“每個人的心中都有一團火，路過的人只看到煙”。

他生前飽受爭議，連身邊的家人也不理解和支持，遇到過的藝術家朋友也多以反目告終。

梵高經常風餐露宿，自己動手縫補衣服，把剩下的錢給流浪狗買食物。

在割耳之后也曾被送進醫院，他后來主動要求住進精神病院，最后，他站在自己曾描繪過無數次的金黃色的麥田里舉槍結束短暫的一生。

他說“創造美好的代價是：努力、失望以及毅力。首先是疼痛，然后才是歡樂。”

影片的最后，十三郎光溜溜地走完了他的一生，無名無財，甚至連鞋子都沒有，陪著他的只有雪山白鳳凰的一張白紙。

他脫去了所有的名利，所有的標簽，甚至所有的感情，他就像雪山，似孤鷹。他帶著世俗和才情而來，最后不帶走一片云彩地走。

如果說晚景凄涼是悲劇的話，那這部電影的結局也算是悲劇。再細細思量，一個真正的藝術家，該打的仗他打過了，該跑的路他也已經跑盡了，該守的道他也守住了。

"心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘塘。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。"

“活過，愛過，寫過”是法國著名作家司湯達的墓志銘。套在南海十三郎身上，也可以用這六個字，只是解讀似乎又不同了。

作為一個普通人，我想大多數人是羨慕十三郎的前半生的，如寶劍出鞘，一鳴驚人，但多少也為他后半生的顛沛流離感到惋惜和痛心，一個天才不應被時代捆綁，一個好的時代應該給天才更廣闊的世界，更自由的創作空間。

時也，命也，如果南海十三郎不是生活在亂世，而是現代人，也許他的堅持能被包容，他的獨特能被接納，即使終其一生不是風光不斷，也至少有更多施展的舞臺和可能性。

正如這部電影的編劇說“一個潦倒的編劇在說另一個潦倒編劇的故事“，然而事實證明，杜國威被看到了，被認可了，證明了唐滌生所說的，黃金有價文章無價。

斯人已去，唯留下傳奇。