過去20多年里，他去過全世界幾百個城市。在《二十城記》里，記錄對20個城市的觀察和故事，這些城市或是馬巖松生活過的印記，或是有他曾參與過的項目，在未來更近或更遠的時間里。MAD在新的城市項目也逐漸展開，馬巖松覺得這是一種東方與西方更有機的對話。

狂想與對話

在節目《十三邀》中，馬巖松曾說道：“我說我是火星來的，說得我自己都有點信了。”在他自己的節目《狂想之城》中，這個“來自火星”的人帶著不同領域的嘉賓一起探索巴黎、洛杉磯和巴塞羅那……

實體文化記憶的傳承，很重要的一個方面是連續性。而建筑毋庸置疑是凝固的記憶傳承載體。建筑師馬巖松作為《狂想之城》的“主理人”，以人文為索引，前往全球六座城市，在與各行各業嘉賓的對話與走訪中，深度探索了當地文化與城市空間。在拍攝的期間，他拜訪了工作生活在鹿特丹的建筑大師雷姆·庫哈斯開展了一場關于建筑、流動文化、鹿特丹等話題的對話。而后又前往紐約，與建筑師、教育家彼得·艾森曼對話，回憶曾在其工作室實習工作的經歷......來到《狂想之城》中的嘉賓，也充滿了探索的新鮮感與流動的人情味。與陳沖是在微信聯系之后就開始第一次拍攝，和老朋友陳明昊的深度對話其實也并沒有任何事先的劇本，聯系到恩利僅僅用了視頻會溝通了要去巴黎。

“其實我是覺得城市建筑跟每人都有關系，但是大家又不知道自己怎么參與。我在很多國家都有項目，就發現其實我最感興趣是這建筑背后的那些文化和人。所以我覺得介紹這個就挺好的，而且總體是一種很自由開放，很多元的景象。我想把這種感覺介紹給大家。”

馬巖松曾說起年輕的時候，逛城市是為了看建筑、看地標；而現在，他更愿意去看人，跟這個城市的人去聊天、喝酒、吃飯。因為建筑是形態，最終觸動情感的，還是這里的人。不同時期的人文透過建筑交織在一起，舊的未老，新房拔起。仿佛建筑群變成了一個自洽的生態系統，在多樣中平衡，在動態里穩定。

《星球大戰》導演追尋藝術打造的盧卡斯敘事藝術博物館；由一座可追溯到1932年的歷史倉庫修復而來的鹿特丹FENIX移民博物館，這位建筑大師為他“筆下”的建筑靈感抽絲剝繭，錄制而成了紀錄片，在其中我們看到的不僅僅是一種理想主義與現實社會的思維碰撞，還有孕育它們的水土與人文。

“在1平方公里以內，生活一輩子而且不能離開，你會選擇哪里？”

——“最好是在大海上的度假郵輪，有吃喝玩樂。但我也受不了在游輪上待一輩子，我還是跳海吧。”這是他在《馬巖松：流動的大地》展覽現場給出的答案，正如展覽的名字：流動的大地。

建筑師的一個屬性，就是要見到多種多樣的故事。馬巖松喜歡到處跑。

由于工作，過去20多年里，他去過全世界幾百個城市。在《二十城記》里，記錄對20個城市的觀察和故事，這些城市或是馬巖松生活過的印記，或是有他曾參與過的項目，它們遍布全球，國內的城市大約占了一半。在未來更近或更遠的時間里。MAD在美國、意大利、日本、巴西、厄瓜多爾等地的項目也逐漸展開，馬巖松覺得這是一種東方與西方更有機的對話。

海口云洞

“像去鹿特丹，我們找的比較主要的那個人，是一個早期移民者后幾代人了，他的很多朋友也都來了，那些人有各自的故事，都是以前移民對這座城市的文化影響。城市是誰的，城市里邊的階級、想象力、開放度，還有自然跟人的關系，都需要親身感悟。其實我們今天看的是好多年積累下來老建筑，能被感動到——那都50年以上，100年那么多年積累的，現在咱們說新的也不過是指近十年的，你感動是因為它們本身的年代，有些老東西可能本來也沒那么優秀，但你就覺得這東西看起來跟我們現在的不一樣，很有價值。”

除了到處游歷，他也喜歡用動態的方式工作。在MAD事務所里，他沒有固定工位，喜歡穿行在公司各處，與團隊成員隨時交流。這種自由的工作方式，也恰恰證明了他對設計的獨特思考方式。許知遠與村上隆都曾提到過，有些事情是自己做，也有很多事情是團隊一起完成，但很顯然，在馬巖松這里，零參與度是不可容忍的。“建筑這件事是一個團隊完成的，但是自己的參與度肯定很重要，我做這事的原因也是我把它當成一種創作、一份體驗。我們的項目和作品中，如果哪一件是我從頭到尾都不知道的，那我覺得即便完成也沒有任何意義。”

垂直峽谷

讓大家關注你關注的

在全球建筑設計市場中，歐美國家的設計公司長期占據較高的市場占有率，相比之下，中國建筑設計企業在國際建筑設計市場的占有率較低，中國設計始終背負著沉重的包袱，全球建筑師有個共識的感知，似乎中國的機會挺多，但在世界上又沒什么正式位置。與此同時的日本設計界，曾經也頭疼討論過好久“傳統或西方？”，但如今也已形成自己清晰的設計風格。

“中國現在就是說要有意凸顯自己文化的姿態。今年我們在鹿特丹FENIX移民博物館會有一個展覽，移民博物館開幕的時候，我們在那會有一個叫nieuwe instituut的特展，應該也會是我們在歐洲最大的一個特展。現在好像到了一個新的階段了，主要是對西方發聲，我覺得怎么主動地發聲，讓大家關注你關注的話題，而不是回應別人關注的，這個很重要。”

“近幾年有意思的建筑作品我真是覺得少了。我覺得可能是那種性格特別鬼馬，或者特別奇怪的人都隱退了。可能逐漸商業和技術占了上風。我覺得就是現在的年代比那個時候，商業的話語權變大了。商業是什么？它要很有效率。很多商業喜歡設計，可能是因為它能帶來超值的回報——比如弄一大堆很爛的東西，然后找人弄一個小亮點，網紅效應。這一看就看出來，你不會感動，即使商業成功了你也不會感動。”

在《狂想之城》紐約站中，馬巖松對話了當時94歲高齡的全球知名的解構主義建筑師彼得·艾森曼進。在績效主義的催促下，國人習慣了“快”，總是擔心慢一步，失去了商業價值，但藝術的誕生背道而馳，需要的是沉淀和獨特。在對話中，艾森曼鼓勵馬巖松去創造一種“中國模式”，而不是繼續建更多的中國建筑：“你不需要建造那么多的建筑，一生中有五座代表作就夠了。”

哈爾濱大劇院

“整個現代城市大部分建筑不是為了人的自由去設計，而是為了商業或者是這種所謂的管理。但這個又是對每個人生活很重要的一個方面。我覺得意義重大就是作為建筑師能有一個革命性的變化，我的興奮點就在這——我就做這件事，不做別的。”

衢州體育場

在嘉興老城市中心的嘉興火車站，由馬巖松帶領的MAD建筑事務所主持設計，也是2021年正式啟用的中國首個全下沉式火車站。地面上部分，將一座于1937年曾被炸毀的青紅磚老站房以1:1的比例被復原。周邊沒有大馬路、高架橋、和沒人去的大廣場，取而代之的是敞亮的天窗、蔥郁的植被、科技感的極簡環境。一啟用就登上了熱搜。

“其實我一直想做一個火車站，主題就是新老是共存，但是我沒接到這個挑戰的時候，也不知道能表達就到哪一步。我每次去火車站我都罵街，它們一個比一個大，然后壓抑著我，我就特別生氣。一直沒有這個契機和緣分，我就一直思考建一個怎么樣的車站。等到這個緣分來了，我就把所有的這些思考，批判性的建設性的東西都實施出來了。”

tUNIC Residential

馬巖松還是更相信建筑師的長久價值，包括他的失敗，包括他不被現實接受的那些事情。作為創造者，先要明確自己想要什么，而后才是考慮別人喜歡什么。

“你看即使像高迪，風格那么強，全在一個城市里，他的每個建筑都還不一樣。這個不一樣就是說明，他走到一個新的旅程里面，經歷的所有東西都是新的，所以他的作品也不會有重復的感覺。”

監制 / 佟宇

策劃、采訪 / 李祺

攝影 / 李瀟

撰文 / 張凌絮

妝發 / 楊爽

統籌 / 楊月

助理：程軍赫

場地 / MAD建筑事務所