《北上》收視高開但切換太快，白鹿歐豪出場就掉好感

雖然現(xiàn)在大家都覺得看電視的人越來越少了，電視機很少開或者不會開，買電視機都沒必要了，但這種曾經(jīng)很風靡的娛樂方式，還是有人在堅守。

也有人覺得現(xiàn)在網(wǎng)友喜歡看網(wǎng)劇短劇，喜歡各種仙俠武打愛情偶像劇，以為接地氣的年代劇太老土或者泛濫沒人看了，其實受眾依然不少。

所以就算現(xiàn)在影視作品很多，每年播出很多新劇，熱度最高話題最多的還是接地氣的年代劇，比如剛劇終的《六姊妹》和接棒播出的《北上》，都是高開，開播時收視數(shù)據(jù)都很漂亮，大家還是喜歡看只是過去了幾十年的年代劇，與現(xiàn)在有距離，但又不太遙遠，中老年觀眾能看到自己曾經(jīng)的生活，年輕人也可以在父輩祖輩的口中找到痕跡。

只不過《六姊妹》高開低走了，既有原著小說作者改編劇本的能力欠缺，角色太多年代跨度太大，挑不準重點和亮點，就容易成了絮絮叨叨的流水賬以及走馬觀花的跳躍劇，也有導演用人不準，一些演員和角色融合度不高或者違和，然后小演員切換頻繁不夠連貫等等問題。

《北上》其實面臨《六姊妹》一樣的問題，都是接地氣的年代劇，自帶好感，年份跨度也較大，也有小演員長大后的切換。

但是《北上》的起點比《六姊妹》更高，原著小說扎實，是茅盾文學獎獲獎作品，編劇也是著名專業(yè)資深編劇，導演是拿過白玉蘭獎的，所以故事處理和細節(jié)拍法就大不同。

所以《北上》一開播，熟悉的運河兩岸的風光和風土人情，四合院里和睦的鄰里關(guān)系，小孩們的跳竄嬉鬧，各家的喜怒哀樂，讓大家覺得很熟悉親切，好感倍增。

然后一出場的演員，雖然不是什么流量明星帥哥美女，卻都是大家很熟悉的面孔，既有演過《我們的日子》《小巷人家》《人世間》等諸多熱播劇的童星們，孩子們的表演是最生動自然感染人的，也有演技精湛的老戲骨薩日娜王學圻等助陣，而中生代的演員胡軍李乃文等等一大批，都是各種劇中的金牌綠葉。

所以這樣的場景和演員配置，自然讓《北上》一開播就火。

而且編劇和導演在劇本處理上，一次來了個大跳躍，直接把年代挑了好些年，讓孩子們一下青春成年，沒有過渡少年時期，中年父母們也一下到了老年，當然這些都服務于交通運輸方式革新變遷對運河人民生活的沖擊，讓年輕人走出去改變命運。

只不過這個處理也是雙刃劍，成年后的演員選擇年輕點，容易和之前的連貫，但后續(xù)成熟蒼老部分就容易露怯，考驗演員的演技。但選擇太成熟的演員，有利于后面大部分劇情的推進，卻容易和小時候的演員割裂。

果然，當一群活潑可愛的小孩，在水里游著游著，一下就穿越了十幾年，露出水面的時候已經(jīng)成年了，這些處理都在意料之中，但前后跳躍太大，有點生硬突兀。

相比之下翟子路等還好，還有點青澀感，白鹿和歐豪一出場就掉好感。歐豪最大的問題是太成熟，三十多歲，皮膚黝黑，演高三學生，少了些青澀。白鹿倒沒那么滄桑，只可惜導演所謂的嫌棄她太漂亮，給他做舊扮丑，短發(fā)加大鋼牙，沒有一點清新青春感，完全是莫文蔚穿越，大嬸范滿滿。

雖然白鹿的粉絲和于正方面的宣傳，都在擦邊開播高收視的熱度，但明明白鹿才出場，哪有什么演技展示，反而掉好感。而且白鹿五官亂飛表情管理失控的表演，一直被吐槽演技不好，這部劇選她就是最大的敗筆，很容易后面拖累口碑。