趙孟頫的書法最開始是受宋高宗趙構的影響，然而在那漫長的學習過程中，漸漸和他發現自己的用筆始終是軟滑俗氣，然而他便轉而選擇學習晉唐書風來增加自己書風功力。

而在書史上晉唐書風最主要的領軍人物便是二王書法，趙孟頫一頭扎進 “二王” 的書法世界，如癡如醉，夜以繼日地練習。一臨習就是數十年之久，而對于王氏書法研習如此之深怎么可能會沒有研習過《圣教序》呢。

這個自然是有的，在眾多 “二王” 作品中，有一部作品讓趙孟頫尤為傾心，那便是《圣教序》。可能就有人要說了，《圣教序》并非王羲之所書，這自然沒錯，此作確非王羲之所書但那也是王羲之親筆的呀，那就懷仁集眾多王羲之作品中的字集結而重編的著作。

此作也被譽為最早的集字書作，開歷史之先河讓后世有一種新的學習方式，《圣教序》是懷仁從王羲之的3000多部法帖中，精心挑選出的1000多個行書精華集結而成，被后代學書者稱之為書法界中的“王羲之寶庫”。

我們都知道在書法人的一生中，不同階段會有不同的書風變，不同的人生感悟也會有不同的書風體現，而人又是在進步的，每每會有不同。所以此作的歷一層重要含意就是一部書作體現王的一生風格，它是集合了王筆筆法中全部的奧秘，自誕生起，便在中國書法史上占據著舉足輕重的地位。

而在學二王書法的后人，無一不可缺的就是此本，趙孟頫也是開啟了他長達多年的臨習，每一次的臨摹都是對自我的挑戰與超越。今天分享的是他在元皇慶二年（1313 年）所臨習的一個版本，那時的他已經60歲了，筆勢遒勁圓融。

一起來看看他臨習的這版得原帖幾分，有網友評價說此帖早已超過原帖太多。在這一帖中全卷文字細膩精準，每一個字都像是被精心雕琢的藝術品。行筆流美從容，毫無飛浮生澀之感，仿佛山間的清泉，潺潺流淌，自然而流暢。

字里行間充滿散淡溫潤之風，與王羲之一樣，起筆以尖峰入紙，點畫輕盈潤麗，起承轉合干脆內斂，筆勢遒勁圓融。外表看似柔軟，實則內在筆力強勁，可謂達到了行書的頂尖水平。

可以看出他在臨習過程中很是注重筆鋒的轉折和頓挫，在墨色的運用上也是甚為巧妙，使其作品更加的具有層次感和立體感。《集王圣教序》原帖在制成后以刻石的方式流傳，紙本原稿早已失傳不知還存不存在，所以存世供后人學習的多以拓本為主。

拓本的筆跡較難辨認，王羲之行筆的飄逸遒勁之氣也幾乎消失殆盡。而趙孟頫臨摹的這件作品，不僅有著王羲之的筆意，還能還原王羲之的氣韻，比原本更加生動。

很多人認為米芾是臨摹王羲之最像的人，米芾筆法多變，能還原王羲之的字形與用筆，卻難以將晉人的風流蕭散之韻刻畫而出。但趙孟頫此作在筆法上圓融靈秀、婉轉多姿，讓字體呈現欹側姿態，內在氣韻上也頗為疏靈，可謂將拓本給 “寫活”，筆筆都似王羲之 “重生”。

在元代至今的 700 多年時光中，趙孟頫的這一版《臨集王圣教序》始終閃耀著獨特的光芒。時常臨摹它，可以豐富我們的筆法技藝，提升自我書法水平。

卷中的千余字，包含了大部分的常用字，足夠我們潛心學習數年，最大程度上讓我們感受到 “二王” 的筆法之妙，引領我們充分進入書法的深層殿堂。若能將此作學會，之后臨摹其他書家的作品，便會輕松自如，向著書法的大成之境穩步邁進。

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