來源丨投稿指南（ID：TOUGAO777）

? 指南作者：Boli 俠也匪

AI會讓作家告別時代嗎？

2月28日，鄭淵潔在社交媒體上的告別宣言，也許可以看作是一種時代更替的開始。

在采訪中，鄭淵潔表示，他自己給AI下達指令，讓它用鄭淵潔的手法寫一篇以皮皮魯為主人公的文章，只需要4秒鐘，就可以寫出比鄭淵潔本人更好的作品。

“作家是一定會被取代的。” 鄭淵潔這樣信誓旦旦，同時他還宣布停止所有社交媒體的更新。

只不過，這次鄭淵潔宣布“再見”，倒不全是因為AI，更多的，還是因為他這些年老生常談的侵權問題。

“由于對672個侵權商標的維權歷時23年不能成功，從明天起，我停止更新微博。”

這是他的原話。

打開鄭淵潔先前的微博主頁，滿屏全是商標侵權的投訴信息。

每天凌晨兩點左右，鄭淵潔都會準時在微博“打卡”，不厭其煩重復發布有關侵權問題的文章告示并貼上標簽“早起的蟲兒被鳥吃”。

鄭淵潔對維權持之以恒的態度超乎絕大多數人的想象，40多年的寫作生涯里，30多年都在同侵權行為作斗爭。

鄭淵潔甚至自我調侃，自己從兒童作家變成了維權專家。

鄭淵潔現今發布的最后兩條微博

但盡管擁有相當不俗的大眾影響力，作為知名兒童作家的鄭淵潔，30年來維權成功的商標也僅有36個，不到總侵權商標數量的5%。

實際上，知識產權“侵權易、維權難、維權成本高、賠償少”是中國文化產業由來已久的問題。

在維權上付出的時間精力與金錢成本，與最終得到的賠償也往往不成正比。

2021年年底，由鄭淵潔一人執筆的雜志《童話大王》最后一期刊文《鄭淵潔寫給三個商標的一封信》，宣告連載36年的兒童文學雜志《童話大王》停刊。

他這樣解釋停刊的原因：

“我要對36年來支持《童話大王》月刊的千百萬讀者朋友說聲對不起，抱歉已經66歲的我精力有限，只能通過停止寫作《童話大王》月刊從而拿出全部精力去和第7197328號皮皮魯商標、第8229932號童話大王商標、第5423972號舒克商標斗爭維權。

……我希望停刊這個舉動能夠促進某些部門重視商標領域的保護。”

《童話大王》宣布停刊

維權一日不成功，雜志就一日不復刊。

雖然高達600多家的侵權官司很難真正按他心意得到處置，但依鄭淵潔的性格，他的狠話，即是真話。

傷敵八百，自損一千，寧為玉碎，不為瓦全。

鄭淵潔孤注一擲，結果就是《童話大王》也就此劃上休止符。

鄭淵潔是上世紀少有的極具商業頭腦的作家。

當作家們還在四處投稿、依靠雜志社領取微薄稿費時，鄭淵潔已經開始琢磨怎么單干，怎么利益最大化、把剩余價值揣進自己兜里。

既“執拗”又多謀善斷，這種人格的養成和他的早年經歷有很大關系。

1955年，鄭淵潔出生在一個軍官家庭，鄭父在對兒子的教育上給予了相當的耐心與寬容。

過于寬松的家庭氛圍給了鄭淵潔足夠充分自由的成長空間，但同時也為鄭淵潔早年輟學埋下伏筆。

鄭淵潔童年照片

小學4年級時，語文老師給全班同學布置了一篇命題作文《早起的鳥兒有蟲吃》，小鄭淵潔交上去的卻是一篇《早起的蟲兒被鳥吃》。

現在來看，這是一篇既體現逆向思維又蘊含思辨性的一篇好文章。

但當時的語文老師不這么想，他將鄭淵潔的這種超脫倫理綱常的“叛逆”，理解成嘩眾取寵或者是出于對老師權威的某種挑戰。

為了深刻懲罰這個不守規矩的學生，語文老師罰他當著全班同學的面大聲說幾百遍：“我是最沒出息的人”。

全班同學里亦包括他心儀的某個女生。

士可殺，不可辱。鄭淵潔摸出口袋里還剩10枚拉炮兒，隨后一聲聲巨響送走了他浮光掠影的學校生涯。

也許是因為被老師當眾羞辱后的輟學經歷，讓鄭淵潔之后作品中呈現出的，幾乎清一色都是對學校教育的諷刺與反對態度。

離開學校后，鄭淵潔在父親的安排下居家自學。父親扔給鄭淵潔一本小冊子，讓他學著認字，不認識的字就翻字典。

那本小冊子叫《共產黨宣言》，開篇第一句是“一個幽靈，共產主義的幽靈，在歐洲游蕩”。

多年后在《人物》雜志的一次采訪中，鄭淵潔說那句話給了他童話創作最初的啟蒙。

青年時期的鄭淵潔

15歲時，鄭淵潔子承父業進了部隊，學會了維修戰斗機，5年后退伍被分配到無線電儀廠看守水泵，一待又是5年。

這期間鄭淵潔經歷了一次因學歷低而“被分手”的窘迫，憋了一肚子怨氣和怒火的他無比強烈地產生了要出人頭地的想法。

出路在哪？鄭淵潔當時的選擇是寫作。

經歷了部隊、工廠和社會毒打的鄭淵潔，似乎又與10多年前那個寫下“早起的蟲兒被鳥吃”的小男孩在冥冥之中續接了起來。

鄭淵潔的作家之路走得并不算順暢。

22歲時，鄭淵潔寫出了人生中第一篇短篇童話故事《黑黑在誠實島》，講了一個小螞蟻的奇幻見聞。

鄭淵潔第一次投稿遭拒，心灰意冷。

為了鼓勵兒子，隔天鄭母冒著風雪拜訪了10多家出版社，最終這篇小說得以在《兒童文學》刊登。

青年時期的鄭淵潔

成為職業作家之前，鄭淵潔在市作協掛職當編輯，為了按時出刊，他不得不用多個化名撰寫多篇文章，忙的時候，他一下樓便能遇到編輯催稿。

不得已的鄭淵潔為了趕上進度，只能凌晨4點起床創作，這后來也成為了鄭淵潔堅持多年的寫作習慣。

盡管累死累活，但按照當時的雜志社標準，鄭淵潔只能拿到千字兩元的稿酬。

即便是發行量上漲，屬于作者的稿費依然不會增加，由作者創造的收益絕大部分進了出版機構的口袋。

于是鄭淵潔產生了一個大膽的想法——

一人寫一整本雜志，自己拿刊號發行。

幾代人心中的傳奇——《童話大王》就此誕生。

《童話大王》1994年刊

從1985年創刊到2021年底停刊，36年間《童話大王》總印數超過兩億冊，每一個故事都由鄭淵潔一人執筆撰寫。

創刊3年后，《童話大王》創造了月銷百萬冊的奇跡。盡管單冊定價遠低于當時的兒童雜志市場價，但到手的收益也極為可觀。

鄭淵潔的商業才華也是在此時逐漸顯露。

從初期嘗試在作品中植入廣告，到將皮皮魯、魯西西、舒克貝塔注冊成商標、開皮皮魯書店文具店、售賣各種童話故事人物的周邊……

現在互聯網打造網紅IP的那一套，鄭老爺子在紙媒時代就已經嘗試過了。

舒克貝塔動漫形象

《童話大王》及其他熱銷書籍給鄭淵潔帶來了不可估量的財富。

像“鄭淵潔在北京有10套房，不租不住，專門存放讀者來信”這種頗具謠言色彩的名人段子，甚至都能得到鄭淵潔親口證實。

至于后來類似于多次成為作家富豪榜常客，納稅以千萬計，鄭淵潔用一支筆創造財富的故事更是被各類媒體嚼爛炒作了無數遍。

這其中有一個值得復述的故事，2019年第13屆作家富豪榜公布后，有人質疑其作品銷量，發問鄭淵潔為何沒有上榜？

鄭淵潔轉手便在微博曬出百萬級的納稅證明，表示自己不同意主辦方將自己放進榜單，同時順手把榜上某些作家進校園推銷的不法行為公之于眾。

鄭淵潔的納稅單

他在微博中點名曹文軒：

“恭喜曹教授一年靠銷量掙了2700萬，但這2700萬中，有多少是打著講課的幌子非法進校兜售圖書所得的呢？”

曹鄭二人交惡已久，素來愛打直球、“睚眥必報”的鄭淵潔，再次把戰火燒到了明面上。

一直以來，圍繞著鄭淵潔的爭議不少。

不知是互聯網讓當初被埋沒的輿論在今天顯現發酵，還是多年來文化收縮保守的必然結果。

但客觀上看，鄭的童書的確與市面上流通的其他大眾童書不一樣。

世紀之初，鄭淵潔《仇象》出版到了第7部，一直順風順水的他遭遇了一次重大打擊。

因為認為兒童教育中缺乏“性教育”內容，鄭淵潔給某些作品人物增加了如“月經”“遺精”的情節。

今天看來無可厚非的一次內容增改，在當時卻無意間引起了一起媒體圍攻事件。

在《今日說法》的一期節目中，主持人撒貝寧直面點名批評《仇象》，說這本書里“充滿了少兒不宜的內容”。

《今日說法》撒貝寧

而就是這樣一句評價，拉出了一系列針對鄭淵潔本人及其作品的連續聲討。

鄭淵潔本人先是遭遇了《北京晚報》發文批評，隨后一些學校也將《童話大王》納入禁止名單，與此而來的還有讀者、家長無止休的批評甚至謾罵。

鄭淵潔后來在博客回應此事，新世紀之后，他的主要讀者群已步入大學，他是應邀為這些人而寫。

在巨大的輿論壓力下，鄭淵潔無奈宣布停止出版《仇象》及其他剩余13部長篇小說，同時也暫停了新作品在《童話大王》上的連載，只刊登以往作品。

鄭淵潔選擇將剩下的長篇小說雪藏，并立下遺囑：

“在我離世后100年以后才能出版。”

其中有幾分不甘與無奈，大概只有作者心里清楚。

鄭淵潔

而這并不是鄭淵潔第一次與主流“走偏”。

早在10多年前，鄭淵潔就曾站到主流對面——公開炮轟作協及作協成員。

他發文指摘中國是唯一給作家評職稱的國家，這種官僚化、行政化的機構是對文學的侮辱。

他給中國作協算了一筆賬，中國每年有7個億的稅款用來供養作協，并感嘆納稅人這錢交得“太冤了”。

少含蓄諷刺，多直露譴責。

2010年，鄭淵潔宣布退出中國作協。

鄭淵潔宣布退出作協

《南方周末》記者問鄭淵潔：“以你的性格為什么憋到那個時候才退？”

鄭淵潔答：“因為我不喜歡參加作協活動，差不多已經忘了這個組織的存在。”

青海玉樹地震時，鄭淵潔個人捐款100萬。

但到了媒體報道里就成了“中國作協捐款共計108萬”。

他詰問相關負責人，得到的回答是“你也是作協的，為什么不能寫在一起？”

于是鄭淵潔轉身在博客發文，宣布退出中國作協。

“我覺得有錢出錢，有力出力，我不嘲笑誰。但你要我寫在一起，我不干。”

真實原因當然不僅僅是100萬捐款那么簡單。

除了早年疑似受作協排擠、成名前就與中國作協委員曹文軒結怨等，更多還得歸咎于鄭淵潔幾十年不變的“叛逆”個性。

鄭淵潔與主流走偏的，還有教育。

鄭亞旗的小學輟學經歷和父親鄭淵潔幾乎一脈相承，在傳統教育標準下，鄭亞旗也被歸類為“沒出息的孩子”。

鄭淵潔與兒子鄭亞旗

不過鄭淵潔輟學后更多靠自學，鄭亞旗輟學后，則擁有父親的資源和人脈帶來的更好的教育。

學習上，鄭淵潔本著“快樂學習”的原則，親自為鄭亞旗編寫課本教材，會的科目鄭淵潔會自己親自授課，不會的科目則請來行業教育專家一對一輔導。

社交上，擔心兒子離開校園交不到朋友，沒有早戀的機會，為此鄭淵潔找渠道專門買了一臺電腦讓兒子網上交友。

鄭淵潔與鄭亞旗

那是1993年，電腦還是稀有品，鄭亞旗的電腦是鄭淵潔專門從清華大學花一萬五的高價買來的。

在沒有學校教育制度的管束和壓迫下，鄭亞旗度過了比絕大多數孩子都愉快自在的童年。

成年后的鄭亞旗對電腦軟件學習頗有興趣，盡管文憑學歷上是小學畢業，但憑其優秀的計算機能力和思維很快就晉升至公司高管。

04年，與父親攜手錄制《胡事胡說》；05年徹底辭掉工作，幫父親策劃皮皮魯系列漫畫冊，從此開始致力于運營鄭淵潔旗下所有IP。

鄭亞旗創立了皮皮魯文化科技公司，鄭淵潔理所當然成了代言人和“簽約藝人”。

雖然在一些人眼中看來，鄭亞旗的成功和“啃老”脫不了干系，但我們不得不承認，鄭亞旗無疑將父親的資源開發、發揮到了極致。

一個作家，一個商人。兩人相互成就，童話大王帝國的產業愈發壯大。

鄭亞旗

兩年前鄭淵潔入駐抖音，除了開設“鄭在和讀者互動”這樣一個欄目和讀者保持對話外，偶爾也發一些兒子公司出品的動畫、周邊及維權打假的視頻。

鄭淵潔的抖音視頻始終用一個BGM，每當粉絲問起，老鄭總是樂于重復回答：

“因為我只有這一首歌的版權。”

同時還刻意強調這是鄭亞旗導演的皮皮魯電影的主題曲。

既以身作則為讀者樹立正確的版權意識，又為兒子的電影做了宣傳。

鄭淵潔十分配合鄭亞旗的營銷，應邀各大節目、采訪時也大力稱贊兒子的才華與商業頭腦。

鄭淵潔

不遺余力地輔助兒子，宣揚“私塾教育”的好處，一直以來都是鄭淵潔消解自我心結以及“自證”的方式：

因為只有兒子越成功，才能證明他選的路才沒有錯。

這個心結曾經在少年輟學后便有了雛形，在他一次次和主流、傳統對抗時不斷加深。

一如他被央視點名，一如他怒退作協，一如他和學院派曹文軒無休止地對壘的那些時刻……

即便是后來上節目，鄭淵潔批判起當下的教育制度常常能做到振振有詞，邏輯自洽。甚至推銷起“受教育越高，學的知識越多，想象力越差”這種反常識的理念時，順暢的口條總能輕松把人繞進去。

但他自知仍然需要一個成熟的論據，這個論據是他自己，也是他的兒子。

二者都是世俗意義上的成功者。

鄭淵潔的童話反對功利性，提倡娛樂性，又不避諱現實性。

實際是以兒童的視角反映成人世界的真實面貌，基于“兒童本位”又超越了“兒童本位”。

鄭氏童話里宣揚的實事求是、個性解放與個人價值追求恰恰是中國教育缺少的。

鄭淵潔

童年時初讀意識不到這一層意義，現在再回頭來看，他對個人的影響更多在于：

給童年時期的讀者提供更新穎的看問題角度，從而在長大后能以更開放、包容的態度去待人待物，尤其是接納那些長期以來“被邊緣化”了的聲音。

從某種程度來說，社會恰恰需要這樣一些看似“先知先覺”甚至是“矯枉過正”的觀點。

兒童教育如此，女權問題、性少數問題亦是如此。

鄭淵潔

告別維權后，鄭淵潔從“專職”維權變成了“失業人員”。

那《童話大王》還會復刊嗎？沒人知道。

但可以確定的是，早前鄭淵潔提出復刊條件——“672個侵權商標維權成功”已經徹底無望了。

畢竟像“schuck”音譯的“舒克”侵權《舒克貝塔歷險記》的維權主張，于情于法來看都顯得唐突且偏執。

從《童話大王》停刊，到這次高調宣布“告別”，甚至不惜“蹭”一下deepseek的熱度，鄭淵潔這些年在維權上可謂無所不用其極。

但從輿論來看，支持的聲音早已疲軟，“碰瓷”“魔怔”“無理取鬧”的指責反而日漸洶涌。

那這一次“再見”，鄭淵潔能賭對嗎？

維權往事落幕，爭議翻篇后，希望我們還能有機會與鄭淵潔在童話里相見吧。

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