王季遷

王季遷（1906~2003）又名季銓，字選青，別署王遷，己千，王千，紀(jì)千。蘇州人，東吳大學(xué)畢業(yè)，善山水，從顧西津，吳湖帆游，以“四王”為宗，尤精鑒賞，集畫家、收藏家、鑒賞家及學(xué)者于一身。與龐元濟(jì)、張伯駒、吳湖帆、張蔥玉、張大千并稱“民國(guó)六大收藏家”。其收藏之富，為華人魁首，雖旅居紐約，但在海內(nèi)外皆有極大的影響。

出身書香門第，家族收藏可觀

蘇州王鏊故居

王季遷出生于江蘇蘇州，在蘇州大的幾個(gè)家族里邊，王季遷家族算一個(gè)。周迅、寇世勛主演的電視劇《橘子紅了》就是在他們家的老宅拍攝的。

青年王季遷

其十四世祖王鏊是明代的宰相，且為著名書畫家和文學(xué)家。當(dāng)時(shí)王氏家族已經(jīng)開始收藏書畫了。清初花鳥畫家王武及文學(xué)家王芑孫也是王季遷的前人。因此歷代家族中亦常有能書擅畫的雅士，往來的也都是書香門第，其家族收藏十分可觀。

元 · 倪瓚《松亭山色圖》王季遷舊藏

秉承家學(xué)，王季遷很早就開始學(xué)畫，也因?yàn)閷W(xué)畫才開始收藏。由于嫌原名“季遷”筆劃太多，后改為“己千”，取“人十之，己千之”之意。他稱：“別人學(xué)十次就會(huì)的東西，我要學(xué)一千次，因我的天分沒有別人高?！?/p>

拜師吳湖帆，因不拘小節(jié)被痛罵

出生于書香門第、士大夫文人墨客家族的王季遷，接受的是傳統(tǒng)文人教育。除了家族中的耳濡目染，王季遷早期曾隨名畫家顧麟士習(xí)畫，因此能夠得以飽覽顧氏“過云樓”珍藏。

吳湖帆

中學(xué)畢業(yè)后，他赴東吳大學(xué)法律系就讀，并拜著名畫家、收藏家、鑒賞家吳湖帆為師。吳湖帆當(dāng)時(shí)有很多弟子，現(xiàn)在大家所知道的好像一個(gè)是王季遷，一個(gè)是徐邦達(dá)。實(shí)際上，徐邦達(dá)不是吳湖帆正式的入室弟子。

王季遷（右）與徐邦達(dá)（中）

吳湖帆自己說，“季遷余之弟子也，邦達(dá)余之小友也”。對(duì)徐邦達(dá)非?？蜌猓@在吳湖帆日記里記載得很清楚。剛開始，徐邦達(dá)買了很多假貨，讓吳湖帆鑒定，吳說挺好挺好，繼續(xù)努力，這都是官話。

元 · 王蒙《丹崖翠壑圖》王季遷舊藏

而對(duì)王季遷，因?yàn)樗麄冇杏H戚關(guān)系，所以吳湖帆對(duì)王季遷要求非常嚴(yán)格：看一件作品，第一不能似是而非，第二不能太圓滑、要講原則。對(duì)王季遷也毫不客氣，王季遷買了假貨會(huì)遭到痛罵，這對(duì)王季遷后來鑒賞能力提高有很大幫助。

王季遷山水作品之一

1938年2月23日，吳湖帆在外應(yīng)酬回家，發(fā)現(xiàn)壁上懸掛的一幅倪云林畫軸不見了，急忙詢問家人，知是王季遷自行取去。他馬上打電話讓王季遷立即取來。

在第二天的日記中記道：“午前季遷來，被余大罵一頓。不告取物，索必取歸了事。季遷接近浮滑，遇事輕率取巧而不負(fù)責(zé)任，故迫令取歸。以儆其藐視事端也。余素不輕易罵人，且小節(jié)不拘，此次因其膽大太妄，故特別訓(xùn)之，然余自恨平日太縱愛之也?！?/p>

王季遷山水作品之二

得益于吳湖帆的嚴(yán)厲教學(xué)，王季遷藝事大進(jìn)，更飽覽了海上公私書畫收藏。吳湖帆和著名書畫收藏家和鑒賞家龐萊臣是同好至交，王季遷經(jīng)常跟隨吳湖帆去觀賞龐氏“虛齋”珍藏。與此同時(shí)，北京故宮的收藏因躲避日本入侵的戰(zhàn)火南遷，行至上海，吳湖帆受命鑒別審查，王季遷參與其中，因得精研故宮博物院全部書畫名跡。

晚年，王季遷曾自述這段經(jīng)歷：“數(shù)年之間，獲觀名人書畫數(shù)以萬計(jì)，心領(lǐng)神會(huì)，受益匪淺。中國(guó)歷代并無博物院，名跡均為私人所珍藏，一般畫家不易目見古人手跡，而我竟在數(shù)年之間，在名師指導(dǎo)之下，飽觀如此之多的曠世名跡，誠(chéng)為千古難得的機(jī)緣?！?/p>

收藏不為名利，只為學(xué)畫

王季遷先生和啟功先生論畫 (右側(cè)為北宋郭熙《秋山行旅圖》)

“我的收藏，既不為名，又非為利，是從學(xué)畫的目的而開始的，此志始終不渝。”王季遷解釋說，“舊中國(guó)沒有博物館，一般收藏家將古董視為“傳家寶”，不輕易示人。為了參考別人的作品，提高藝術(shù)水平，開始時(shí)是想買一幅好畫慢慢欣賞、揣摩，而不是收藏。沒想到‘無心插柳’，日積月累，手頭上攢了不少藏品。有時(shí)看到另外的好作品，手頭又沒有余錢，便將原有的賣掉，再換錢買別的?！?/p>

元 · 趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》卷 紙本墨筆 26.8×107.5cm 王季遷舊藏 大都會(huì)博物館現(xiàn)存

由于要收藏，王季遷的錢似乎永遠(yuǎn)不夠用。“別人是有一百萬買一二十萬元的東西，我是有一百萬花九十多萬來買東西，剩下的真是所余無幾?！币惨虼?，王季遷在生活中自奉甚儉，寧愿省吃儉用來攢錢購藏品。

單國(guó)強(qiáng)(左一)、啟功(左二)、楊新(右二)在王季遷家中，右一王季遷之孫王義強(qiáng)

20世紀(jì)80年代中期，徐邦達(dá)、啟功、謝稚柳他們?nèi)ッ绹?guó)，王季遷也是全程陪同。王季遷就是在請(qǐng)他們吃飯方面是很計(jì)算的，所以這些老先生都調(diào)侃他，說他摳兒。

但是，王季遷在別人觀看他的藏畫上可不摳，他所有的東西不光是給這些老先生看，博物館的人、學(xué)校的人、研究所的隨便看。

宋克《陸君文武論》冊(cè)·行書（王季遷舊藏）

收藏軼事集錦

▎買的第一幅畫就是贗品

和所有的藏家一樣，王季遷也“繳了學(xué)費(fèi)”。他曾對(duì)人說：“我買的第一幅畫就是贗品?！碑?dāng)時(shí)他還是16歲，央求母親花500大洋給他買了一幅“王石谷”的山水畫，后來才知是贗品?！斑@件事很有好處，給了我一個(gè)深刻的教訓(xùn)”。

▎用12幅明清書畫換來《溪岸圖》

王季遷（左一）與張大千（中）等

王季遷平生最得意的兩件藏品是五代董源的《溪岸圖》和北宋武宗元的白描絹本《朝元仙杖圖》。董源的《溪岸圖》原來是張大千的收藏。1948年，張大千攜《溪岸圖》周游各國(guó)，到美國(guó)時(shí)受到王季遷的接待。

其中有一個(gè)傳聞：據(jù)說張大千告別時(shí)，王季遷做了一次結(jié)算。張大千說：“你不是提出由你接待的嗎？”王季遷回答說：“我說接待，沒有說不收錢?！睆埓笄е缓靡怨女嫷謨r(jià)。比較可靠的說法是，王季遷用12幅明清書畫換來《溪岸圖》。

▎收藏《朝元仙仗圖》引發(fā)官司

北宋 · 武宗元《朝元仙仗圖》卷 絹本墨筆 44.3×580cm

《朝元仙仗圖》是王季遷20世紀(jì)50年代初在美國(guó)的一個(gè)猶太人開的古董店里發(fā)現(xiàn)的，起初這件《朝元仙仗圖》無人問津，因?yàn)楹芏嗳硕颊f是假畫。王季遷看到后就很想要，但是他沒有足夠的錢，便提議用畫交換，結(jié)果王季遷就用6幅畫換得了《朝元仙仗圖》。

到手之后，王季遷先生夜不能寐，不斷對(duì)其研究，確定這就是武宗元的《朝元仙仗圖》。沒想到這給他找來了一個(gè)訴訟的麻煩。那個(gè)猶太人以“欺詐”為由，將王季遷告上法庭。

（一）

（二）

由于王季遷本身是東吳大學(xué)法律博士，律師出身，且英文水平相當(dāng)高。于是他自己上堂答辯，以出色的英文能力和法律能力勝訴了這場(chǎng)官司。

勝訴的一個(gè)主要理由就是——猶太人既然是開古董店的，又懂中國(guó)的藝術(shù)，那怎么能看走眼呢？那是你的問題，不是王季遷欺詐你。《朝元仙仗圖》就這樣順利地成為了王季遷的收藏。

（三）

（四）

這場(chǎng)官司在當(dāng)時(shí)美國(guó)的華人世界引起了非常大的反響，都認(rèn)為王季遷是個(gè)能人。從此之后，王季遷的聲望、社會(huì)地位、收藏地位，他的品格一下子就上升了很多。

所以，在美國(guó)很多華人商鋪上的牌匾，多以王季遷題字為榮，像五糧液、山王餐廳都是以王季遷題字作為驕傲，因?yàn)樗趦S界當(dāng)時(shí)是中國(guó)人能夠戰(zhàn)勝洋人的優(yōu)秀范例。

▎以畫論畫，帶動(dòng)“王季遷效應(yīng)”

1959年為《中國(guó)繪畫》出版，在北溝庫房建筑前合影。左起王季遷、張德恒、李霖燦、梁廷煒、莊嚴(yán)、譚旦冏、Henry Beville、高居翰。

1949年，王季遷移居美國(guó)紐約，當(dāng)時(shí)除了持續(xù)書畫創(chuàng)作外，亦曾赴“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟（Art Student League，New York）學(xué)習(xí)西洋繪畫?！比绱思嫒輺|西方美學(xué)素養(yǎng)，更開闊了王季遷欣賞藝術(shù)品的視野與胸懷，無論是中國(guó)書畫或西洋油畫，無論是古典或現(xiàn)代，王季遷都能有其獨(dú)到的欣賞角度及見解。

王季遷先生現(xiàn)代風(fēng)格作品

他持續(xù)學(xué)習(xí)、研究的精神促使他幾乎看遍中外各大博物館所收藏的中國(guó)書畫精品，其受尊崇的程度亦與日俱增。許多設(shè)有中國(guó)書畫部門的拍賣公司，都聘請(qǐng)王季遷擔(dān)任顧問，為其書畫拍品的征件把關(guān)。

北宋 · 郭熙《秋山行旅圖》軸

1999年美國(guó)紐約佳士得拍賣場(chǎng)上，王己千智拍郭熙的《秋山行旅圖》，成為收藏史上的佳話。

王季遷不僅在鑒定書畫真?zhèn)巍⒛甏嫌羞^人的眼力，其對(duì)藝術(shù)的欣賞品位也為人稱頌。許多人買畫一定要挑有名的畫家，而王季遷卻收藏了許多毫無款識(shí)的宋、元代書畫，這更加證明王季遷看畫是以畫論畫，而不是盲目無自信地追逐大名頭。

正因?yàn)槿绱耍S多書畫收藏家都以其眼光為項(xiàng)背，拍賣會(huì)上只要他認(rèn)定舉牌的標(biāo)的，必定引起藏家群起搶標(biāo)，這也使得他幾乎無法在拍賣會(huì)上公開露面買作品。

明 · 陳洪綬人物畫名作《眷秋圖》（王季遷舊藏）

除了此種“王季遷效應(yīng)”外，書畫市場(chǎng)上更有一句“一入王門，價(jià)格三倍”的說法，可見只要經(jīng)王季遷所入眼收藏的書畫，就等于是高質(zhì)素的保證。

▎收藏中國(guó)古書畫，既多又精

王季遷與畫家董壽平、方召麐在一起

王季遷書畫收藏品儼然如一部中國(guó)美術(shù)史的縮影。20世紀(jì)40年代后期，國(guó)內(nèi)動(dòng)蕩，大量中國(guó)書畫和文物流到美國(guó)市場(chǎng)求售，但識(shí)者不多。這令王季遷如魚得水，每逢看中者，只要財(cái)力能及，無不盡量收購。

其中《夜宴圖》是較具代表性的一幅作品，其為宋元年間設(shè)色絹本的手卷，描繪一群高士官宦于夜宴中暢飲賦詩的景象，其人物、器物及庭園景致都極具欣賞價(jià)值。

《柳蔭放牧圖》佚名 立軸 絹本 淡設(shè)色 縱99.1厘米 橫48.3厘米

此外宋代無款《柳蔭放牧圖》收藏印頗多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宮鎮(zhèn)宮三寶之一北宋郭熙的《早春圖》軸即為他們舊藏。這幅《柳蔭放牧圖》其尺寸為99.1 X 48.3厘米，在宋畫傳世作品中算是較難得的大尺幅，其所描繪牧童與牛只在柳陰下憩息畫面，呈現(xiàn)一派幽靜恬淡的氣氛。

元 吳鎮(zhèn)《竹石圖》

他還藏有元四家之一吳鎮(zhèn)的作品《竹石圖》，此幅作品曾為張大千舊藏，其所繪竹、石、蘭是典型文人畫的題材，吳鎮(zhèn)的作品在市場(chǎng)上少見，元四家的作品能如此完整地保留至今實(shí)屬不易。

唐寅《山路松聲圖》王季遷舊藏

明四家之一唐寅的作品《桐庵圖卷》是王季遷珍愛的一幅作品。此手卷畫面布局靜穆深沉，顯示出唐寅藝術(shù)成熟時(shí)期的功力。

石濤被譽(yù)為書畫史后期中最杰出的人物，其畫藝改變了后期中國(guó)畫之局面。王季遷收藏的《豐溪憶昔》系石濤1693年的作品，兼具了畫家強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格及前人之風(fēng)貌。

面對(duì)藏品聚散，坦然面對(duì)！

王季遷與其孫王義強(qiáng)

王季遷書畫收藏的特點(diǎn)在于不拘泥成見，不囿于個(gè)人愛好，而是從傳統(tǒng)主要流派征集入手，與博物館的購藏計(jì)劃近似。全世界傳世的宋元真跡又如鳳毛麟角，而他所收藏的宋元名跡之多，為國(guó)內(nèi)外博物館所未必能夠辦到，所謂“富可敵國(guó)”，在這個(gè)意義上說，并非夸大之詞。

五代 （傳）董元 溪岸圖 軸

1999年，王季遷將包括《溪岸圖》在內(nèi)的12件藏品賣給大都會(huì)博物館。他曾說：“我視此畫如同親生女兒，《溪岸圖》找到大都會(huì)這樣一個(gè)好歸宿，就好像自己的女兒嫁到一個(gè)好丈夫一樣，更有意義。而且，這樣既有名又有一些零花錢。”為了感謝王氏家族在推廣中國(guó)文化方面所作的貢獻(xiàn)，大都會(huì)博物館還特別設(shè)立了“王季遷家族藝術(shù)館”。

王季遷（左）與高居翰（美國(guó)學(xué)界著名的中國(guó)繪畫史專家）

王季遷投注書畫的研究與收藏已逾七十五年，除20年前出讓一批藏品給紐約大都會(huì)博物館外，還于1997年9月拍賣了其數(shù)十件藏品。

其學(xué)生耶魯大學(xué)藝術(shù)史教授ichard M.Barnhart表示：這種做法深具歷史意義及代表性，雖然不免遺憾此批收藏沒能為博物館集中收藏，但換個(gè)角度來看，將這些書畫精品散布至世界各地能為更多人所欣賞研究，亦不失為一件美事。

北宋 · 屈鼎《下山圖》卷 絹本設(shè)色 45.3×115.2cm 王季遷舊藏 現(xiàn)存大都會(huì)博物館

作為20世紀(jì)中國(guó)畫收藏領(lǐng)域的泰斗和關(guān)鍵人物，王季遷也是“將中國(guó)書畫藝術(shù)推向西方的靈魂人物”。憑著對(duì)中國(guó)藝術(shù)的深刻理解，他在美國(guó)50多年的創(chuàng)作、鑒賞和收藏活動(dòng)為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)在美國(guó)的傳播和認(rèn)同發(fā)揮了極為重要的作用?？梢哉f，他的前半生在中國(guó)，后半生在美國(guó)，他就是這兩個(gè)世界的橋梁。