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談?wù)?span search-type="3" search-href="newsapp://nc/search?entry=articleKeyword&word=%E6%9D%9C%E7%90%AA%E5%B3%B0">杜琪峰一套口碑普通的電影。

《單身男女》系列是杜琪峰在內(nèi)地收獲的一套高票房電影，尤其是第二集，近兩億的票房是杜琪峰在內(nèi)地票房成績第二好的電影，僅次于《盲探》。不過這兩部電影的口碑與杜琪峰膾炙人口的黑幫片、警匪片相比，差距甚大。

以豆瓣打分為參考，第一集6.8分還在水準(zhǔn)之上，代表杜琪峰最佳票房發(fā)揮的第二集則直接跳水到了5.3分。觀眾的差評、惡評集中表現(xiàn)于對影片老套到庸俗不堪、毫無邏輯可言的愛情故事的攻擊。

不少觀眾還數(shù)落人物蒼白單薄毫無真實度可言，不論是相愛還是無法自拔都讓人無法認(rèn)同。

對這套系列，我的看法則與主流觀眾截然相反。我認(rèn)為這套系列整體水準(zhǔn)都超過及格線，并且第二集的水準(zhǔn)要大大好過第一集，說是一部佳作也不為過。

問題的關(guān)鍵在于，《單身男女》系列重點不在表現(xiàn)愛情游戲中的浪漫、曖昧、夢幻、承諾與團(tuán)圓，杜琪峰無意于探討情感世界的豐富多姿與不可捉摸，無意于探討情愛的真實與虛幻。

構(gòu)建一個永恒的浪漫愛情神話根本不是杜琪峰關(guān)心的事。

《單身男女》系列有點類似于《放·逐》，杜琪峰有意地近乎全盤放棄了文本與意義的運轉(zhuǎn)邏輯，在這基礎(chǔ)上嵌入了動作片的美學(xué)肌理，盡可能放大純形式化的影像魅力。

《單身男女》的第一集基本的敘事框架是古天樂-吳彥祖對高圓圓的瘋狂追逐。情場如戰(zhàn)場。

上半篇幅的架構(gòu)主要是古天樂出招，選車、選房、選家具、爬樓、開鎖、送戒指、墻上布置愛情宣言，招招致命。

爬樓這場戲，杜琪峰也許是一時技癢，居然長鏡頭一鏡到底（這場戲我反復(fù)看了好幾遍，始終覺得是古天樂本人在爬樓，沒有用替身）。

下半篇幅是吳彥祖出招，冰上曲棍球、青口貝、巧妙利用聲畫結(jié)合打造的魔術(shù)游戲／愛情宣言、夜訪蘇州工地。

高潮段落便是高圓圓二選其一的抉擇。

極端一點的比喻，《單身男女》第一集中的高圓圓，在敘事文本中有點類似《黑社會》中的龍頭棍。

古天樂對于高圓圓極端渴望以致情感嚴(yán)重失衡的欲求與《黑社會》中大D、阿樂、Jimmy仔、東莞仔等人對于象征權(quán)力的龍頭棍的渴望是異曲同工的。無法忘懷是因為得不到，得不到便更想占有。

經(jīng)典的杜琪峰式站位，三角張力讓我們聯(lián)想到《槍火》

影片的光影格調(diào)亦迥異于常規(guī)的通俗愛情電影。通常愛情片中會出現(xiàn)的明媚高光在本片中不見蹤影。

影片開場第一個鏡頭，陰沉抑郁的光影奠定了影片低沉肅殺的氣氛

杜琪峰在本片中放出的另一大殺招是對香港都市空間結(jié)構(gòu)的巧妙利用。就像是雅克·塔蒂一樣，杜琪峰玩起了空間游戲，看與被看，誘惑與拒絕，誤會與相認(rèn)的游戲都是通過特殊的建筑空間構(gòu)筑起來。

辦公室空間成為了劇場空間，玻璃鏡面成為了默片演出的舞臺。浮夸的愛情-空間游戲中成為了被觀賞與凝視的消費景觀。理智有經(jīng)驗的觀眾都不會把這樣的愛情認(rèn)真當(dāng)一回事看待。

我對《單身男女》第一集略有不滿之處是，影片的結(jié)構(gòu)略顯臃腫，雖然影片有動作片的敘事法則，但節(jié)奏方面并沒有完全被帶動起來，略顯緩慢遲滯。

尤其是高潮位的抉擇，沒有驚奇，懸念嚴(yán)重缺失，更沒有一場充滿動作意味的戲份。這些缺陷在第二集中得到了完全的彌補(bǔ)。

《單身男女2》在保留動作片內(nèi)核的前提下對前作進(jìn)行了全面的換代升級改造，這不再是一部臃腫的奪寶動作片。

原先高圓圓－古天樂－吳彥祖的三角關(guān)系，在加入楊千嬅和周渝民之后，變成了復(fù)雜的三組三角關(guān)系：高圓圓－古天樂－吳彥祖；古天樂－楊千嬅－高圓圓；楊千嬅－古天樂－周渝民。

五個角色中的三個角色都要面對二選一的艱難抉擇，博弈層級呈幾何級數(shù)倍增，每一種人物關(guān)系的組合所產(chǎn)生的關(guān)系變化才是這套續(xù)集的運作邏輯，第一集中的奪寶敘事在續(xù)集中只在高潮段落發(fā)生。

在這個強(qiáng)調(diào)變化－動作的大敘事框架之下，杜琪峰又嵌入了大量通常只有動作片才會出現(xiàn)的情節(jié)。

實際上，影片從一開始古天樂幫助楊千嬅挪車位，到古天樂眾女友同時到訪的段落，整個敘事鏈條就仿佛上了彈簧，始終處于不斷變化加速的狀態(tài)。

影片中所有的人物都始終處于運動的狀態(tài)中。角色們?yōu)榱俗分鹎楦信c欲望，不斷的下樓－上樓，停車－開車。

角色們從事的股票投機(jī)行業(yè)，使得他們每日所面對的永遠(yuǎn)是上躥下跳的數(shù)字游戲。吳彥祖與楊千嬅關(guān)系的變化，是通過一次野外攀巖運動得到了升級。

周渝民與楊千嬅的關(guān)系變化是通過一起在海鮮店搶奪八抓魚得到升級（這是一場通常只會在黑幫動作片中才會出現(xiàn)的戲）。在此值得注意的細(xì)節(jié)是，第一集中的青蛙被替換成了八爪魚，從象征角度來看也是升級。青蛙是情感寄托，八爪魚變成了預(yù)測命運的工具。

其后，二人在海鮮店一邊吃海鮮，一邊看的也是與運動有關(guān)的足球比賽，與此相伴的是此起彼伏的賭球叫喊聲。即便在家中，電視機(jī)里放的節(jié)目也是與運動相關(guān)的足球、網(wǎng)球、賽車、拳擊等體育項目。影片上半階段的高潮段落是古天樂的眾女友同時到訪。

這場戲?qū)⒅安粩嗉铀俚臄⑹鹿?jié)奏、空間位移頻率迅速提升至頂點。一邊廂是古天樂不斷游走在各個辦公空間應(yīng)付各位女友，另一邊廂是大廈的另一頭，楊千嬅與高圓圓在斷電后黑暗的辦公室內(nèi)趴地匍匐前行（強(qiáng)化了情場如戰(zhàn)場的氣息），企圖為古天樂的生日制造驚喜。最后自然是紙包不住火，古天樂成為了眾矢之的。荒唐刺激的過關(guān)游戲以失敗告終。

這場戲過后影片的節(jié)奏漸漸地舒緩下來，一些流俗表面化的浪漫元素適時地被嵌入進(jìn)去。楊千嬅與周渝民在夜晚的碧海藍(lán)天下，躺在快艇上低看墨魚，仰看星空。轉(zhuǎn)瞬楊千嬅又與古天樂共進(jìn)紅酒晚餐，接收他的深情求愛。

這兩場戲過后，隨著古天樂與高圓圓的偶遇，影片的節(jié)奏又開始翻轉(zhuǎn)，加速，直至爬樓的高潮戲。很難想象爬樓戲會成為一部愛情片的高潮結(jié)尾，但這其實是整部影片運作邏輯的最合理結(jié)果。

這是這部電影敘事邏輯、人物關(guān)系荒誕瘋狂演變至頂端的升華大戲。只有一場如此極端的戲份才能將整部電影的動作節(jié)奏提升至頂點，從象征意義來看，爬樓也是古天樂降服建筑師吳彥祖的唯一方法。

至于最后的抉擇結(jié)果是否有合理性根本已無關(guān)宏旨。高圓圓即便最后還是選了吳彥祖都無傷大雅。

至此，我們已經(jīng)能充分洞悉《單身男女》的影像思維——不是猛龍不過江。

杜琪峰與韋家輝在完全沒有辦法認(rèn)同（或者是不屑于認(rèn)同）鋼筋森林世界中浮夸男女無意義的愛情世界的前提下，充分調(diào)動了動作片的運作機(jī)制，制造不斷變化流動的影像世界。

如果我們能不作預(yù)設(shè)，無心或者無意去思考影片角色的情感邏輯，而是充分享受德勒茲所說的運動－影像所帶來的巨大感官愉悅，定會認(rèn)同這套系列，尤其是第二集。

這其實一直以來都是香港電影區(qū)別于其他地區(qū)商業(yè)化電影的重要特色，香港電影總是有一種擺脫文本價值的狂歡沖動，熔粗俗、膚淺、真摯、溫情于一爐。表象化、自成一格的影像世界自有其逼人魅力。這是我們無法抵抗電影誘惑的深刻原因之一。