作者：Chris Auty

譯者：易二三

校對(duì)：覃天

來源：Sight & Sound

（2025年三月刊）

在1984年，大衛(wèi)·林奇因執(zhí)導(dǎo)了兩部風(fēng)格迥異的電影而聞名：《橡皮頭》和《象人》。時(shí)值他的第三部作品《沙丘》的上映，倫敦的國(guó)家電影劇院邀請(qǐng)林奇舉辦了一場(chǎng)特別放映活動(dòng)。在活動(dòng)舉辦期間，我們與大衛(wèi)·林奇進(jìn)行了對(duì)談，這位導(dǎo)演談到了繪畫、他進(jìn)入電影行業(yè)的第一步、他拍攝電影的過程、另一個(gè)項(xiàng)目的失敗以及他想拍攝的一部名為《藍(lán)絲絨》的電影。

大衛(wèi)·林奇版《沙丘》

主持人：你最初是一名藝術(shù)家。你上過藝術(shù)學(xué)院，當(dāng)過畫家。能請(qǐng)你先談?wù)勗缙诘淖髌贰蹲帜副怼罚?969）和《祖母》（1970）嗎？它們既是電影，又像是藝術(shù)作品。

林奇：是的，成為一名畫家是我一生的夢(mèng)想，而在我的家鄉(xiāng)，在美國(guó)的西北部，這是聞所未聞的。我起初沒有意識(shí)到自己真的可以成為一名畫家。我搬到東海岸的時(shí)機(jī)恰到好處，我遇到了一個(gè)朋友，他的父親是一名畫家，在喬治敦有一間工作室，那里很快就成了我常去的地方，也是從那時(shí)起，我知道這個(gè)夢(mèng)想這是可能的。

于是我開始畫畫，高中時(shí)周末我常去華盛頓特區(qū)的科克倫藝術(shù)學(xué)院聽課，還去過波士頓博物館學(xué)院和賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院，但我在畫畫的時(shí)候總會(huì)聽到一些聲音，或者我希望畫布上有某種運(yùn)動(dòng)。畫作背后似乎有更多的故事。或者不是故事，只是一點(diǎn)點(diǎn)別的什么東西。就在那時(shí)，為了參加一個(gè)實(shí)驗(yàn)繪畫和雕塑比賽，我制作了一部一分鐘的電影，這是一個(gè)包含六個(gè)人物的循環(huán)電影，背景音樂是警報(bào)聲。這就是一切的開始。這些人物形象被投影在一個(gè)雕刻的屏幕上。完成后，我想這是我最后一部電影了。因?yàn)槲矣X得「這太貴了」，屏幕花了我100美元，膠片也花了100美元。我說：「我拍不起電影。」但一個(gè)百萬富翁看了這個(gè)短片，委托我為他的房子做一幅移動(dòng)的畫——他稱之為「移動(dòng)的畫」。

《字母表》

于是他給了我一大筆錢，我買了一臺(tái)新攝影機(jī)，一臺(tái)16毫米的寶萊克斯。在那之前，我以為所有的十六毫米攝影機(jī)都是一樣的。我以為「十六毫米」這個(gè)詞意味著某種......幾乎是一個(gè)品牌。我還驚訝于不同型號(hào)的攝影機(jī)的價(jià)格為何如此參差。總之，我開始用這臺(tái)攝影機(jī)工作，一連拍了兩個(gè)月的動(dòng)畫。兩個(gè)月后，我把膠片拿去沖洗。結(jié)果沖洗出來的膠片一片模糊，什么都沒拍出來。我變得有點(diǎn)瘋狂和沮喪，并給富翁打電話說：「我什么都沒拍出來，浪費(fèi)了你很多錢。」他說：「好吧，沒關(guān)系。用剩下的錢拍你想拍的電影，最后給我一個(gè)拷貝，就這么定了。」于是我拍了這部小電影，《字母表》。如果我當(dāng)初要拍的那部電影成功了，我想我后來就不會(huì)拿到補(bǔ)助金。但因?yàn)槲依^續(xù)想做得更多一些，我后來爭(zhēng)取到了美國(guó)電影學(xué)會(huì)的補(bǔ)助金。這為我打開了另一扇門。

主持人：回過頭來看，你認(rèn)為自己當(dāng)初是個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，還是僅僅是個(gè)新手？

林奇：我仍然在尋找自己的方向。我喜歡畫畫，現(xiàn)在也還在畫，但當(dāng)你成為畫家時(shí)，你必須夜以繼日地堅(jiān)持下去，然后也許你就能找到真正屬于自己的東西。

主持人：你花了很多時(shí)間（四年）和精力拍攝《橡皮頭》（1977）。這部影片中包含你身上的什么東西嗎？

林奇：我曾經(jīng)生活在費(fèi)城，我稱《橡皮頭》為真正的「費(fèi)城故事」。我喜歡工業(yè)，喜歡工廠，喜歡煙霧，喜歡石油，喜歡工廠生活和工廠工人，雖然我沒有任何相關(guān)的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，我也不清楚為什么會(huì)這么喜歡，但這對(duì)我來說真的意義重大。費(fèi)城給我的印象是一個(gè)奇妙的地方，因?yàn)樗唷櫬洌錆M了巨大的恐懼，我開始有了一個(gè)又一個(gè)的靈感，這對(duì)我來說是一個(gè)奇妙的地方。

《橡皮頭》

主持人：我想知道那部電影的哪些內(nèi)容后來被延續(xù)了下來。在我看來，到目前為止，你拍的三部長(zhǎng)片都截然不同，甚至到了一種極不尋常的程度，這似乎不僅是因?yàn)轭A(yù)算，它們?cè)诿缹W(xué)上也如此不同。

林奇：的確都不一樣，但我想有某種感覺或某種方法可以把它們聯(lián)系在一起。但我不確定自己是否能看出來。我想這或許應(yīng)該由他人來找到。

主持人：你曾在幾次采訪中提到，你是在理想版的美國(guó)中部長(zhǎng)大的，那里陽光普照，有平原和藍(lán)天等等。能談?wù)勀愕耐旰颓嗄陼r(shí)代嗎？那真的是一段快樂的時(shí)光嗎？

林奇：是的，回想起來，那真是一段非常幸福的時(shí)光。我小時(shí)候?qū)Υ蟪鞘械恼J(rèn)識(shí)幾乎是黑白的。我想拍一部名為《藍(lán)絲絨》的電影，講述的是一個(gè)田園詩(shī)般的世界，一個(gè)街區(qū)，但在其光鮮的表面之下卻隱藏著病態(tài)。這幾乎與《象人》（1980）相反——表面丑陋，但內(nèi)在美。但我很慶幸我有這樣一個(gè)天堂般的人生開端，因?yàn)楫?dāng)我真正來到大城市時(shí)，它們留給我的印象就格外深刻，而工業(yè)也因?yàn)檫@種反差變得如此奇妙。

《藍(lán)絲絨》

主持人：雖然你是一名藝術(shù)系學(xué)生，但你其實(shí)是一個(gè)狂熱的電影迷，還是說你的觀影愛好是后來才養(yǎng)成的？

林奇：不，我從來都不算個(gè)影迷。我只想畫畫，僅此而已。

主持人：但你也說過，你喜歡一些風(fēng)格非常不同的天才導(dǎo)演的電影。我記得你說過你喜歡雅克·塔蒂、沃納·赫爾佐格、比利·懷爾德和黑澤明。這些導(dǎo)演就像你自己的三部電影一樣，各不相同。

林奇：的確如此。比如雅克·塔蒂，我不知道其他人怎么想，在美國(guó)，人們真的不太了解他，但我認(rèn)為他是個(gè)不折不扣的天才。不僅在視覺上，他的幽默也非常棒，而且在視覺上和聲音上，他都有著令人難以置信的天分。其他人也都創(chuàng)造了一個(gè)如此真實(shí)的世界，我喜歡進(jìn)入那個(gè)世界，我很想生活在許多這樣的世界里。它們太奇妙了。

主持人：《橡皮頭》中的超現(xiàn)實(shí)主義讓人聯(lián)想到各種導(dǎo)演......尤其是布努埃爾。但這些都是非常歐洲化的東西，而你是個(gè)土生土長(zhǎng)的美國(guó)人。

林奇：我也不曉得這是怎么回事。

主持人：據(jù)說你正在籌備的電影之一《羅尼火箭》是一個(gè)美國(guó)青少年的故事。或者說，這是不是一種錯(cuò)誤的看法？

林奇：如果我最終拍成了《羅尼火箭》，你可以回想一下你說的這句話，那將是一個(gè)十分奇怪的青少年。但《羅尼火箭》實(shí)際上是一部荒誕喜劇，一部驚險(xiǎn)喜劇，但它的背景是20世紀(jì)50年代的工業(yè)世界或幾個(gè)不同的世界，是一部關(guān)于電的電影，羅尼身高約三英尺，或許是三英尺半，有些身體缺陷，留著一頭奇妙的紅色卷發(fā)。

主持人：這是否意味著會(huì)回到較小的電影制作規(guī)模？

林奇：《羅尼火箭》會(huì)用到一些特效，有很多設(shè)備，但與《沙丘》相比，規(guī)模的確要小得多。

《沙丘》

主持人：也許是一部不那么面向大眾的電影......

林奇：它有一些奇妙的元素，我想人們會(huì)喜歡看的。不過我認(rèn)為《橡皮頭》也有一些奇妙的元素，但并沒有太多人想去電影院看這部電影。

主持人：事實(shí)上，這部電影至少被幾個(gè)著名的電影節(jié)拒之門外，不是嗎？

林奇：它被戛納拒絕了。我當(dāng)時(shí)病得很重，還是拖著病軀帶這部電影從洛杉磯飛到了紐約，為了買機(jī)票，我?guī)缀醢雁y行里所有的積蓄都取出來了。我從一家雜貨店借了一輛推車，把24罐膠片和錄音帶放在一起，到達(dá)紐約時(shí)，天氣非常寒冷。我把它推到影院，在《橡皮頭》放映之前，還排了兩三部電影。于是我去喝了幾杯咖啡，終于在下午很晚的時(shí)候輪到我放映這部電影。我在大廳里踱來踱去，然后拿著我的膠片離開了。大約三周后，我回到洛杉磯，發(fā)現(xiàn)影院里一個(gè)人也沒有。我被戛納拒絕了。然后我又申請(qǐng)了紐約電影節(jié)，又被拒絕。實(shí)際上，我的妻子瑪麗·菲斯克還強(qiáng)迫我把這部影片帶到洛杉磯的Filmex電影節(jié)，試圖讓它獲選，并在申請(qǐng)截止的最后一天的最后一個(gè)小時(shí)開車送我去，我把這堆東西放在地上，說：「它在很多地方都被拒絕了。你們可能也會(huì)拒絕，但還是看看吧。」那個(gè)人說：「等一下，我們不管誰拒絕過它，我們有自己的判斷，不用擔(dān)心。」然后它就入選了，就這樣......后來的一切都因Filmex電影節(jié)而起，真的。

主持人：你似乎在不同階段經(jīng)歷過好幾次拒絕。有一次你們被趕出了美國(guó)電影學(xué)院，當(dāng)時(shí)你們正在那里拍攝《橡皮頭》？

林奇：我們?cè)谀抢锱牧巳臧耄詈笫窍狸?duì)讓我們離開的。美國(guó)電影學(xué)院就在灰石豪苑的院子里，貝弗利山公園管理處負(fù)責(zé)管理那個(gè)院子。他們覺得我一直賴在那里，所以很不高興。

《橡皮頭》

主持人：事實(shí)上你確實(shí)一直待在那。

林奇：是的。有一天，有一位金先生來通知我，我必須離開了。當(dāng)時(shí)我們正在拍攝，已經(jīng)拍了好幾個(gè)小時(shí)了。而我當(dāng)時(shí)還在送報(bào)紙賺外快，在晚上送《華爾街日?qǐng)?bào)》。總之，我們連續(xù)拍了差不多三十個(gè)小時(shí)，我還得在這中間送報(bào)紙......我們當(dāng)時(shí)在拍《橡皮頭》里的電梯戲，是我們拍的最后一場(chǎng)戲。

主持人：《橡皮頭》花了大約四年半的時(shí)間制作。《沙丘》也花了差不多同樣長(zhǎng)的時(shí)間。

林奇：這很悲傷。

主持人：的確如此。我想知道的是，聽說《橡皮頭》只花了兩三萬美元。

林奇：不，這個(gè)數(shù)額不對(duì)......但我不會(huì)告訴你它花了多少錢。

主持人：《沙丘》耗資四千兩百萬美元，是有史以來最昂貴的電影之一。走過了這條非同尋常的道路，經(jīng)歷了預(yù)算的飆升，現(xiàn)在回過頭去看，你覺得你還會(huì)再嘗試去拍這樣一部大制作的電影嗎？

林奇：《沙丘》確實(shí)花費(fèi)了大量的資金和時(shí)間，我們每周工作六天，一干就是三年半。其中很重要的一部分工作是寫劇本，這真的很費(fèi)勁，因?yàn)檫@是我寫過的最復(fù)雜的劇本，花了很長(zhǎng)時(shí)間才完成。《沙丘》的每個(gè)部分都很復(fù)雜，而且成本很高，因?yàn)橛泻芏嗳藚⑴c其中，做了很多不同的事情。但它本身的素材就決定了資金、時(shí)間和人員上的高耗費(fèi)。所以，如果我愛上了或者有機(jī)會(huì)再做一次需要那么多錢的東西，我會(huì)去做的。但我也想拍一些小制作的電影和不同類型的東西。

主持人：據(jù)我所知，你不是一個(gè)科幻迷。而且據(jù)說，你拒絕了執(zhí)導(dǎo)《星球大戰(zhàn)3：絕地歸來》的機(jī)會(huì)，但你接下了《沙丘》這個(gè)項(xiàng)目。為什么？

林奇：嗯，《沙丘》是一部我可以用自己的方式詮釋的電影，而為喬治·盧卡斯工作，你沒有太多的回旋余地。那是他的電影。當(dāng)他和我談起這部電影的時(shí)候，他已經(jīng)設(shè)計(jì)完成了四分之三。

主持人：《沙丘》的情況完全不同嗎？

林奇：對(duì)，我們是從零開始的，我可以把它拍成一部不一定是我個(gè)人的電影，因?yàn)閯?chuàng)意不是來自我——而是來自弗蘭克·赫伯特——但它是我對(duì)《沙丘》的詮釋，是一次奇妙的旅程。

對(duì)我來說，從表面上看，這是一個(gè)冒險(xiǎn)故事，但它還有很多其他元素。我喜歡帶你進(jìn)入另一個(gè)世界的電影，《沙丘》有四個(gè)不同的世界，也就是說我有機(jī)會(huì)創(chuàng)造四個(gè)不同的世界。它有神秘的一面。它提供了空間去創(chuàng)造夢(mèng)境。它有復(fù)雜的故事和許多不同的紋理。它有15英尺長(zhǎng)的沙蟲。它有身體能漂浮在空中的邪惡男爵。它有豐富的紋理。它有身高20英尺的導(dǎo)航者，他們的身體因攝取香料而獲取了折疊空間的能力。它還有外太空旅行，但最奇妙的是，所有這些不同的元素都匯集在一部作品中。這是一個(gè)真正的挑戰(zhàn)，我認(rèn)為電影真的可以把它呈現(xiàn)出來。

《沙丘》

主持人：請(qǐng)?jiān)试S我這么說，這部電影不像你前兩部電影那樣令人不安。這是一部充滿笑聲的電影。你真的無意在其中加入一些前兩部影片中出現(xiàn)的前衛(wèi)元素嗎？

林奇：嗯，我其實(shí)覺得它有一些前衛(wèi)的元素，至少對(duì)我來說是這樣。雖然《象人》與《橡皮頭》完全不同，而《沙丘》也許與它們都不同。但就像我剛才說的，我們都想把書里的《沙丘》搬上銀幕。

主持人：你接下來的兩部作品之一《藍(lán)絲絨》已經(jīng)聲名遠(yuǎn)播，據(jù)說是一部相當(dāng)沉重的電影。這準(zhǔn)確嗎？

林奇：沒錯(cuò)。我也不知道這些想法是怎么來的。它的起點(diǎn)是想偷偷溜進(jìn)一個(gè)女孩的房間，整晚躲在那里偷看，然后故事就從那里開始了。

主持人：往哪兒延伸呢？

林奇：就是《藍(lán)絲絨》。這是一部謀殺懸疑片。片中會(huì)有一些黑暗和恐懼，還有一些奇怪的性愛情節(jié)，但也有一個(gè)非常美好的愛情故事。而這一切都在一種交雜著神秘情緒和謀殺之謎的迷霧中進(jìn)行。

《藍(lán)絲絨》

主持人：你能想象自己執(zhí)導(dǎo)一部純粹的喜劇片嗎？

林奇：《羅尼火箭》就是一部喜劇，盡管它很古怪。

主持人：你能談?wù)劇断笕恕肥侨绾握Q生的嗎？因?yàn)槲艺J(rèn)為，這一定是我們?cè)谙喈?dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，看到的最具靈感的為一個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)造性地挑選導(dǎo)演的作品之一。這部電影最初是梅爾·布魯克斯公司的項(xiàng)目，對(duì)嗎？

林奇：不，不是......反之，它最后才由布魯克斯影業(yè)負(fù)責(zé)制作，但它一開始是由兩位編劇克里斯托弗·德沃爾和埃里克·伯格恩聯(lián)合創(chuàng)作的，他們很喜歡「象人」這個(gè)創(chuàng)意和故事，并為之撰寫了劇本。后來成為影片制片人的喬納森·桑格買下了劇本。當(dāng)時(shí)為梅爾·布魯克斯工作的斯圖爾特·康菲爾德讀過劇本，而且認(rèn)識(shí)喬納森，斯圖爾特跟我說了《象人》這個(gè)項(xiàng)目。我讀了劇本，非常喜歡。然后斯圖爾特、喬納森和我拜訪了很多制片廠——幾乎所有的制片廠——試圖引起他們的興趣。

《象人》

主持人：他們的反應(yīng)如何？

林奇：我們處處碰壁。他們說：「沒人想看一部關(guān)于畸形人的電影。」這是他們的原話。與此同時(shí)，梅爾·布魯克斯讀了劇本，劇本一直在他的辦公室里，不知怎么終于被他帶回了家。他和安妮·班克羅夫特都看了。梅爾愛上了這個(gè)劇本，他說，「我們肯定需要克里斯和埃里克，我們還需要喬納森，他是選中這個(gè)劇本的人，斯圖爾特也可以參與，但這個(gè)人是誰，大衛(wèi)·林奇？」喬納森跟他說：「你得去看看《橡皮頭》。」我當(dāng)時(shí)心想：「我的職業(yè)生涯可能走到頭了。」于是梅爾和喬納森、斯圖爾特進(jìn)了放映室，我在外面來回踱步。

主持人：但這次你知道放映室里不會(huì)空無一人。

林奇：當(dāng)然。門突然打開了，梅爾向我沖過來，雙手抱住我，說：「我喜歡你。你是個(gè)瘋子。你能勝任這份工作。」命運(yùn)的指針再次跳動(dòng)。

主持人：這部電影在倫敦拍的，為什么不在美國(guó)拍？

林奇：這是一部以維多利亞時(shí)代為背景的電影。而倫敦，那種氛圍，永遠(yuǎn)無法在美國(guó)再現(xiàn)。當(dāng)我去到那里，尤其是在哈克尼的東方醫(yī)院——是哈克尼，對(duì)吧？一走進(jìn)那家醫(yī)院，我心里就明白，或者說我覺得我明白，維多利亞時(shí)代的英國(guó)，那種氛圍還在。簡(jiǎn)直令人難以置信。所以必須在這里拍。

主持人：也許這在某種程度上反應(yīng)了英國(guó)的變化甚微。拍完這部電影之后你在干嘛？我記得在《象人》和《沙丘》之間，有幾個(gè)其他的項(xiàng)目。有一段相當(dāng)長(zhǎng)的空檔。

林奇：我讀了很多劇本，試圖讓《羅尼火箭》開拍。最后弗朗西斯·科波拉有興趣制作《羅尼火箭》，我就去了他在西洋鏡電影公司的住處，忙著準(zhǔn)備工作，在他工作室的感覺真是太棒了。

主持人：所以科波拉原本有可能成為《羅尼火箭》的制片人？

林奇：是的。但他當(dāng)時(shí)有很多事情要做。他當(dāng)時(shí)正在拍攝《舊愛新歡》（1981），劇組里的每個(gè)人似乎都干勁十足。但這絕對(duì)是裝出來的，因?yàn)檫@不可能長(zhǎng)久地持續(xù)下去。當(dāng)《舊愛新歡》問世時(shí)，一切都搞砸了。這是非常不幸的。《羅尼火箭》也不了了之。然后我開始寫《藍(lán)絲絨》的劇本。華納兄弟看了《藍(lán)絲絨》的前幾稿，還是放棄了。這個(gè)時(shí)候，《沙丘》又出現(xiàn)了，我很喜歡這個(gè)項(xiàng)目，立刻開始著手。

主持人：你會(huì)想要再拍一部《沙丘》這樣的電影嗎？

林奇：每部電影都是不同的。我不認(rèn)為會(huì)再有一部這樣的電影，所以我對(duì)重復(fù)它不感興趣。但它是一次很棒的經(jīng)驗(yàn)，拍攝的過程也很棒，我為這部電影感到驕傲。

主持人：你的繪畫與你作為電影人的工作之間有什么聯(lián)系嗎？

林奇：繪畫主要是一種感覺和直覺。這很難宣之于口。大多數(shù)畫家從來不需要說話闡釋。他們可以直接畫出來，在表面之下包含著如此美妙的東西，潛藏著更多的力量。所以你不必推銷你的繪畫理念，也不必經(jīng)歷那么多繁瑣的過程。這是非常純粹的。我覺得我現(xiàn)在的繪畫更接近于《橡皮頭》，或者可能是《羅尼火箭》。

《橡皮頭》

主持人：誰是你崇拜或模仿的藝術(shù)家？

林奇：我也不清楚。我很高興能看到新的畫家層出不窮，但我受弗朗西斯·培根和愛德華·霍珀的影響很大。他們是我最喜歡的兩位畫家。

主持人：所以超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)并沒有影響到你的創(chuàng)作？

林奇：其實(shí)沒有。

主持人：有文章說《橡皮頭》中的嬰兒實(shí)際上是一個(gè)畸形的陰莖，我想知道你對(duì)這些評(píng)論有何看法。你對(duì)于時(shí)過境遷之后，有人對(duì)你的作品做出這種解讀有何感想？

林奇：《橡皮頭》是一幅抽象畫，它可以有多種不同的解釋，就像每個(gè)人會(huì)有不同的觀感一樣。正因?yàn)槿绱耍鼘?duì)我有很深的意義，但對(duì)其他人也會(huì)有很多不同的意義。我覺得他們完全可以以自己想要的方式來詮釋它。

主持人：考慮到《沙丘》的大規(guī)模，會(huì)有什么樣的不同詮釋呢？同樣的思路適用嗎？你認(rèn)為人們會(huì)去尋找他們可以帶走的細(xì)節(jié)，還是說會(huì)關(guān)注更宏大的......

林奇：《沙丘》的表面下隱藏著很多很多東西，但表面上，就像我說的，它是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。其中有很多象征、夢(mèng)境和情緒，還有不同的紋理，我覺得這真的很有趣。

觀眾：可以說，《橡皮頭》和《象人》都聚焦于一個(gè)人，或者說是一個(gè)有著肢體畸形問題的嬰兒，聽起來《羅尼火箭》也是如此。這是巧合，還是說這一主題對(duì)你有特殊的吸引力？

《象人》

林奇：我不知道。我覺得我喜歡這種想法——我們是在黑暗中四處游蕩的扭曲生物，做著奇怪的事情。在困惑中顛簸。但在我看來，黑暗中的某處一定會(huì)有光亮，但在你找到光亮之前，這是個(gè)非常荒誕、奇怪的世界。可能你所謂的扭曲主題與此有關(guān)。我也愛肉體......但只是美麗的肉體。每個(gè)人都喜歡這種質(zhì)感，但有時(shí)其他形式的肉體也很美。比如象人的肢體，或是瘡疤。

主持人：就像《沙丘》里的哈克南男爵，他的臉上長(zhǎng)滿了化膿的瘡。

林奇：對(duì)。一旦你給它下了定義，它就會(huì)阻止你從有趣的視角去看待。但如果你只是抽象地看待它，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大自然是如此奇妙，因?yàn)楹芏鄸|西你都不會(huì)留心，因?yàn)槟阋詾樽约褐浪鞘裁础５绻阏嬲タ此粠е榷ㄓ∠螅菍⑹且环N奇妙的震顫。很多醫(yī)學(xué)書籍的每一頁都讓人震顫不斷。