作者｜祥子

昨日，中傳音樂劇專業大四學生龍麗莎進入陜西短劇劇組后失聯，據悉陷入安康一帶的傳銷窩點。截止到今天（28日）上午，龍麗莎發微博報平安。事情看似已經過去，但因為龍麗莎事件和泰國王星事件高度相似，同時河豚君也注意到網絡上出現了大量畢業生所披露的打著劇組招聘實則騙取交通費、招聘費的詐騙行為，而河豚君一個實習生的同學恰好也差點受害，因此我們也將揭露這里面的詐騙方式。

同時小娛注意到，龍麗莎平安后，有不少聲音甚至是她的師長同學表示希望大家“可以刪帖了”“不信謠不傳謠”，小紅書上很多新人演員的曝光也在一夜之間消失，我們不得不叩問：若此刻停止追問，那些潛伏在影視產業鏈暗處的假劇組、傳銷陷阱、數據操控者，是否就獲得了下一次精準獵殺的通行證？唯有大聲疾呼，方能讓社會頑疾暴露于輿論視野，讓莘莘學子不必再以肉身丈量黑暗。

新人演員為何頻頻落入"劇組陷阱"？

2025年2月27日，明星資本論從朋友圈看到不少中國傳媒大學的同行在傳播一個消息：校友龍麗莎因為參演短劇失蹤了！

通過查詢網絡訊息顯示：中國傳媒大學2021級音樂劇專業學生龍麗莎通過網絡面試獲得短劇《穿越之我成了行首》的演出機會，隨后啟程前往陜西安康等地拍攝。這部“短劇”的組訊上顯示計劃拍攝周期15天，但龍麗莎抵達西安當晚便出現異常，此后她的通訊行為驟變——主動關閉手機定位功能，取消與男友的“查找”共享，社交平臺回復間隔性延遲，通話時聲音斷斷續續，視頻請求被遮擋攝像頭。

此后娛樂資本論也發起了調查，我們發現其招募海報上的演員統籌微信已設置不可添加，而組訊上的“山藝影視文化傳媒”也與短劇出品公司毫無關系，這個劇組并非目前網友爆出的《穿越之我成了行首》，而是《皇城風雨》，但是兩個劇組的主創人員名單和進組信息一模一樣。

不少新人演員的現身說法更勾勒出了事件全貌，有人曬出了自己之前與和龍麗莎組訊上對接的演員統籌的聊天記錄，演員統籌通過相關群聊發布真假難辨的通告，報名后整體程序也非常正常專業，直到啟程去西安的時候才開始出問題，對接方一改說辭讓演員自己乘坐高鐵到渭南而不是西安，在詢問具體地址信息對方以“你不相信就算了”為托辭再三回避；劇組對接人主動提起要她帶上銀行卡，也不肯拉劇組的演員群，最后在再三追問下對方直接取消了合作。而另外一位新人演員則事先就聯絡了組訊上出品公司的法人，得到回復“根本沒有這回事兒”，這也側面證明了這是個假劇組在套取其他公司的身份。

該事件與2025年初演員王星在泰國遭假劇組詐騙的案例高度相似：王星也是被假組訊蒙蔽，實際身處詐騙組織控制中。龍麗莎的異常軌跡（如從西安跳轉至渭南、安康的定位）進一步加劇同行擔憂。據明星資本論了解，在此之前龍麗莎的家人男友已經報警，直至2月27日晚，有龍麗莎的同學師長發朋友圈表示：吉人自有天相！已安全！到了28日上午，龍麗莎也公開發微博表示自己已經平安。

野蠻生長的短劇市場與演員生存困境

據明星資本論了解，中傳音樂劇專業的學科建設長期處于模糊地帶。幾年前，該專業以“表演（音樂劇雙學位班）”名義存在，采用“1+2+1”中韓聯合培養模式，主修課程雖包含聲樂與舞蹈，但與表演專業高度重疊。這種課程設置導致學生在職業選擇上面臨兩難：既無法像傳統音樂劇專業學生般專精于音樂劇學習，又難以與影視表演專業進行資源競爭，其畢業生往往被迫在夾縫中尋找出路。一位知情人向我們苦笑：“去音樂劇團，人家都要中戲上戲上音的；去影視劇組，選角導演問‘音樂劇系怎么來這里了？’，即便是中戲上戲音樂劇專業的佼佼者，尚且處于“沒人要”的尷尬處境，只能靠小劇場音樂劇和代課來掙錢。”

中傳戲劇影視學院內，表演專業學生尚有周美君、史彭元等明星校友作為標桿，而音樂劇專業缺乏標桿人物，校友體系薄弱。與此同時，音樂與錄音藝術學院的聲樂表演專業也以常駐春晚的師資和小而精的培養見長，進一步擠壓了音樂劇專業的生存空間。這種“兩頭不靠”的尷尬定位，使得許多學生如龍麗莎般將短劇視為“過渡跳板”——既渴望通過短劇積累表演經驗，又試圖借其接觸影視行業資源。

短劇行業對年輕演員的吸引力源自其看似“包容性”與“爆發力”。2024年中國微短劇市場規模達500+億元，日均產出100+部作品，。但這種繁榮背后隱藏著結構性矛盾：行業準入門檻低導致劇組資質魚龍混雜。

王星、龍麗莎等科班演員遭遇假劇組，正是行業野蠻生長的縮影——他們被“女主角”“古裝戲”等看似誘人的組訊吸引，卻未意識到短劇領域存在大量套用影視行業術語的騙局。王星與龍麗莎的遭遇本質上是同一套犯罪模式的鏡像復刻。詐騙組織精準捕捉演員的職業焦慮，通過偽造組訊、虛構資質、制造信息繭房完成誘捕閉環。同時，龍麗莎尚未畢業缺乏同行資源支撐，與王星這類非頂流演員同樣處于行業信息鏈末端，被迫通過非正規渠道接戲。

影視詐騙產業鏈的全國版圖

在短劇業內看來，陜西正在成為影視騙局的“重災區”。而這個詐騙，又分為兩種情況。

一種是類似于龍麗莎這樣的純假劇組，由傳銷組織構成。一位西安短劇制片人向河豚君透露：“傳銷團伙盜用我的組訊模板，在西安接了人之后就會告訴演員拍攝地改成秦嶺深處，應聘者手機剛進山就沒信號。”

這個原因，主要是和安康南當地的獨特民情有關，像2018年，安康一夜搗毀傳銷窩點12處。截至2022年，安康仍需通過常態化行動防范傳銷反彈。

另一種情況則是打著劇組旗號實則是騙取交通費或面試費的騙術，這個則是全國都有，主要集中在高校比較多的地方，類似燕郊、西安、鄭州、武漢都有相關案件發生。

河豚君實習生的同學就差點中招，她告訴明星資本論，在某招聘網站上投了個攝影助理的崗位，說是“老人帶新人”的模式，沒基礎也可以學，就是得出差。“反正覺得能學到東西也行，就這么腦一熱去面試了。”

她來到燕郊創業小樓，詐騙者以“電影工業化分工”等專業術語建立權威，誘導簽訂單方合同。之后她見勢不妙就拒絕了，但她注意到小紅書上有受害者表示自己會轉送到山東臨沂等影視基地周邊農家樂，受害者被多次倒手收取“介紹費”。

更令人心驚的是騙子的專業化程度。網絡上之前曝光著許多詐騙窩點查獲的《話術手冊》，詳細標注著對不同類型受害者的聊天策略，在影視行業，“對科班強調專業團隊”“對外行承諾包教包會”也已經是“看人下菜碟”的基本操作。

當短劇行業的泡沫裹挾著傳銷騙局席卷而來，當“劇組招聘”的誘餌背后暗藏跨境販賣的獠牙，年輕追夢者的焦慮正在被灰色產業精準收割。但王星和龍麗莎的案件又提醒著大家，影視行業仍是一群團結有力的群體，需要時他們會爆發出強大的輿論動員能力，重構影視行業金字招牌的護城河。