這兩年的歐三和奧斯卡的得獎風(fēng)向標(biāo)趨向于大尺度。

《可憐的東西》是奧斯卡影后，威尼斯金獅獎，《某種物質(zhì)》是戛納最佳編劇，《阿諾拉》是戛納金棕櫚。

無一例外，片中都有大量性愛和赤裸鏡頭。

尤其是《阿諾拉》，女主直接是深夜女郎，相關(guān)東西自然不會少。

電影作為講故事的載體和藝術(shù)的延伸有必要設(shè)計那么多限制級情節(jié)嗎？難道不會讓人忽略敘事主題，只看那些想看的內(nèi)容嗎？

就《阿諾拉》來說，其實有必要，單說電影，沒有任何歧視，也不指代任何群體。

片中艾妮是底層女孩，拼命想突破圈層走入上流社會，如何讓她從此只想賺錢快，上不了細(xì)水長流的班？

不是給她許多錢，而是帶她去許多高檔場所，天天各地旅游，見她想都不敢想的世面，處處VIP，專人接待，花錢如同呼吸一樣簡單，走到哪都受人尊敬。

曾經(jīng)要諂媚的討好才能有錢拿，跟領(lǐng)導(dǎo)打好關(guān)系，與同事表面和諧，對客戶卑躬屈膝，錢是要來的。

如今是人上人，享受被人伺候，不用再低眉順眼，看人臉色，為了一點錢不斷突破底線，所到之處眾星捧月，輕松又開心，不煩惱沒錢花，錢是自己主動走來的。

久而久之，她就會沉迷于這種每天就是玩，無需考慮工作，肆意揮霍的生活，回不到以前了，也就是由儉入奢易，由奢入儉難。

如富二代伊萬，家有豪華別墅，大到有屋內(nèi)電梯，一眼望不到邊，每天都有專人打掃，艾妮第一眼就被震驚了。

辦的奢侈派對，有保鏢在旁維持秩序，奢靡程度聞所未聞，去拉斯維加斯有專屬套房，賭桌上艾妮心疼的錢，在他眼里只不過是一場取悅他的游戲，根本不在乎輸贏。

這一套流程下來，盡管只有短短兩周的相處，伊萬的求婚艾妮也滿心歡喜的答應(yīng)，為的是上位，不必在大染缸里逢迎每個人。

可由儉入奢，艾妮有什么？身材、臉蛋、雙語和情緒價值。

影片開篇就有不少片段展現(xiàn)艾妮作為性工作者的專業(yè)程度，結(jié)交顧客手到擒來，誘惑力爆表，會說又會玩，五星好評，生意興隆。

伊萬一開始就被艾妮的身材吸引，而后是她懂俄語的好感，緊接著是服務(wù)完美，讓他體會到了當(dāng)神仙的快活，于是欲罷不能，有了一周女友的訴求。

在此期間，艾妮不僅滿足他的需求，還教他如何云雨，一切以他為中心，讓他感受到了在嚴(yán)格的父母，看守的教父那里享受不到的情緒價值。

艾妮用自己的姿色換資源，一步步讓涉世未深的伊萬沉淪于她的美色和技巧，所以片中大量的性愛鏡頭是有必要的。

不過，換一個角度看，這些鏡頭是不是剝削女性，物化女性，為了噱頭和沖獎無所不用其極？

如果站在男凝的立場，這么說也不無道理，充滿老登的臆想，片面的把女性塑造成只懂拜金，只會攀龍附鳳，相互雌競的工具人。

對待事物的態(tài)度不同結(jié)果便各異，世事變遷，思想流轉(zhuǎn)，現(xiàn)在看電影都是主義先行，追求正確，符合所在群體的利益便是好東西，反之則批評。

我不想在這里判定誰對誰錯，這玩意根本無法說通，就電影的故事邏輯和人物動機(jī)而言，導(dǎo)演的做法是合理的。

如果導(dǎo)演僅為了性愛而拍，大可從頭到尾都是，但自伊萬父母發(fā)現(xiàn)他與艾妮結(jié)婚，托羅斯趕過來處理相關(guān)事宜之后，女主再沒有一次裸露畫面。

即便結(jié)尾艾妮和光頭伊戈爾有一場云雨，但與前半段的每一場歡愉都不同，

其中不摻雜買賣關(guān)系，只有現(xiàn)實的不堪，正如她的兩個名字一般，艾妮與阿諾拉。

艾妮是她的職業(yè)藝名，代表的是她厭惡但必須接受的身份，阿諾拉·米赫耶娃是她原本的名字，是她想要洗白上岸重新開始的保障。

別人只知有個艾妮曾從事特殊行業(yè)，但阿諾拉是清白的，很少人知道阿諾拉的過往，所以她希望別人叫她艾妮，跟伊戈爾在車上交合的人是阿諾拉，不是艾妮的職業(yè)使然。

未曾想，好不容易做回阿諾拉卻這么難。

趴在伊戈爾身上的抽泣有她的不甘也有看清現(xiàn)實后的悲痛，豪門夢碎，到頭來都是一場空，當(dāng)艾妮不必考慮那么多，給錢就行，做阿諾拉，煩惱接踵而至。

導(dǎo)演關(guān)于這段的處理四兩撥千斤，沒有歇斯底里，大聲控訴，電影結(jié)束哭聲不止就能連接現(xiàn)實，現(xiàn)實與夢想的鴻溝不是一廂情愿就能彌補(bǔ)，更非一句是真愛就可扭轉(zhuǎn)。

同階層之間才可能會有相互取暖的愛與理解，跨越階級更多是利用，就像現(xiàn)在沒人相信灰姑娘的故事，喜歡霸總題材一樣，價值觀的改變會讓人性異化，錢與權(quán)大于愛情。

除此之外，后半段的敘事節(jié)奏明顯加快了，導(dǎo)演對戲劇張力、人物弧度的尺寸拿捏得恰到好處。

后面的主要故事時間只有兩天一夜，但發(fā)生了多次爭吵，艾妮的不斷嘶吼，托羅斯的心力交瘁，一旦失衡就會聒噪無比。

而導(dǎo)演在他們之間插入了伊戈爾和加尼克，一個總是很遲緩卻在一本正經(jīng)的搞笑，一個外強(qiáng)中干，老做一些不合時宜的事，這兩人的喜劇效果降低了爭吵所帶來的噪音，起到了潤滑劑的作用。

而且三人或三人以上，發(fā)生在同一空間，同時對話的爭吵戲其實不好拍，稍有不慎就會混亂不堪，重點模糊。

這對劇作結(jié)構(gòu)、鏡頭調(diào)度、演員走位、臺詞設(shè)計、節(jié)奏把控的要求非常高，什么時候該高亢，什么時候要冷靜，分配得到位，否則與街邊罵仗無異又何須導(dǎo)演。

肖恩·貝克在技法上的完成度很成熟，雖說影片中輸出的思想不一定能讓人認(rèn)同，文本不一定能叫人覺得精彩，但技法還是勉強(qiáng)配得上金棕櫚的。