動蕩童年，初觸文藝

1914 年，江青出生于山東諸城，原名李云鶴。她的家庭環(huán)境并不富裕，父親是個脾氣暴躁的木匠，母親作為妾室，在家庭中時常遭受大房的欺壓，家庭紛爭不斷 ，李云鶴的童年便是在這樣壓抑、貧困的環(huán)境中度過。

1921 年，7 歲的李云鶴迎來了人生的一個轉(zhuǎn)折點，她考入了山東諸城縣女子學(xué)堂，也正是在這時，她有了 “李云鶴” 這個學(xué)名。學(xué)堂里的知識像一扇嶄新的大門，為她打開了一個全新的世界。

然而，好景不長，1926 年，還在讀五年級的李云鶴，因向修身老師吐口水，被學(xué)校開除。禍不單行，同年，她的父親病故，母親無奈之下，帶著她前往天津投奔姐姐姐夫。

在天津的日子里，李云鶴第一次接觸到了電影與戲劇。那些光影交錯的畫面、舞臺上演員們的精彩演繹，深深吸引了她，尤其是京戲，更是讓她著迷不已。她常常沉浸在戲曲的世界里，模仿著演員們的動作和唱腔，一顆熱愛文藝的種子在她心底悄然種下 。

1928 年，局勢動蕩，張作霖被日本人殺害，李云鶴的姐夫王克銘所在的奉軍也隨之潰退。在姐夫調(diào)防前，李云鶴離開了天津，前往濟南投奔叔叔李子明。這一去，又為她的人生帶來了新的機遇。

演藝之路，嶄露頭角

1929 年，15 歲的李云鶴迎來了人生中至關(guān)重要的機遇，她成功考入山東省立實驗劇院 。

在這所匯聚了眾多藝術(shù)人才的學(xué)府里，她如饑似渴地學(xué)習(xí)話劇和京劇，憑借著自身的努力和天賦，積極參與到多部劇目的演出中，如《嬰兒殺戮》《湖上的悲劇》《卞昆崗》等。

在舞臺上，她盡情釋放著自己的表演才華，每一個眼神、每一個動作都充滿了感染力，逐漸嶄露頭角。

然而，好景不長，1930 年，山東省立實驗劇院因經(jīng)費困難被迫解散，李云鶴的學(xué)習(xí)生涯也隨之戛然而止。隨后，她跟隨王泊生前往北平，加入晦鳴劇社，嘗試演出京劇折子戲。但由于她不會說北京話，演出效果并不理想，無奈之下，她再次回到濟南。

回到濟南后，1931 年 5 月，李云鶴與富家子弟裴明倫結(jié)婚，然而，這段婚姻僅僅維持了兩個月便宣告結(jié)束。之后，她前往青島，投奔時任國立山東大學(xué)校長的趙太侔，并在其幫助下，成為青島大學(xué)圖書館的一名管理員。

在這里，她不僅獲得了一份穩(wěn)定的工作，還結(jié)識了一個對她人生有著深遠影響的人 —— 俞啟威。俞啟威是大學(xué)生物系學(xué)生，同時也是共產(chǎn)黨地下宣傳部長。

在與俞啟威的相處中，李云鶴被他的才華和革命思想所吸引，兩人很快相戀并同居。在俞啟威的影響下，李云鶴的政治覺悟逐漸提高，1933 年 2 月，她在俞啟威的介紹下，正式加入中國共產(chǎn)黨。

1933 年 4 月，俞啟威突然被捕，李云鶴為了躲避危險，經(jīng)俞珊介紹前往上海。在上海，她先是在大廈大學(xué)做旁聽生，后來又到陶行知所辦的晨更工學(xué)團擔(dān)任代課老師。

在這期間，她積極參加進步學(xué)生組織的各類活動，與 “左翼教聯(lián)” 取得聯(lián)系，并于 1933 年 10 月，在左翼教聯(lián)參加共青團，成為左翼教聯(lián)正式盟員。

同時，她還參加了左翼劇聯(lián)的業(yè)余話劇團體，結(jié)識了趙丹、顧而已、鄭君里等影劇界人士，開始真正踏入演藝界 。

1934 年 9 月，李云鶴在與共青團交通員阿樂接頭時不幸被捕，直到同年 12 月，經(jīng)教聯(lián)求保才得以獲釋。

1935 年 1 月，她前往北平與俞啟威同居，但不久后，兩人再次分開。同年 3 月，李云鶴回到上海，進入電影通業(yè)公司，并參加左翼劇聯(lián)的業(yè)余劇人劇社的演出，從此改名為 “藍蘋”。

在上海的演藝界，藍蘋憑借著自己的努力和獨特的氣質(zhì)，逐漸嶄露頭角。她參演了多部話劇和電影，其中話劇《娜拉》中，她飾演的娜拉勇敢追求自由，給觀眾留下了深刻的印象；

在電影《自由神》《都市風(fēng)光》等作品中，她的精彩演繹也獲得了不少贊譽 。在這一時期，她不僅在演藝事業(yè)上取得了一定的成績，還結(jié)識了許多志同道合的朋友，包括她的第二任丈夫唐納。

1935 年 9 月，藍蘋與唐納相識相戀，并很快同居，他們的愛情故事也成為了當(dāng)時上海演藝界的一段佳話。

奔赴延安，命運轉(zhuǎn)折

1937 年，“七七事變” 爆發(fā)，全國籠罩在戰(zhàn)火的陰影之下，局勢動蕩不安。彼時的上海，作為中國的經(jīng)濟和文化中心，也未能幸免，陷入了一片混亂與恐慌之中。

戰(zhàn)爭的硝煙彌漫在城市的每一個角落，人們的生活被徹底打亂，許多人開始紛紛逃離這座充滿危險的城市，尋找新的出路。

藍蘋也在這股逃離的人流之中，她毅然決然地離開了自己奮斗多年的演藝舞臺，懷揣著對革命的向往和對新生活的憧憬，踏上了前往延安的征程。

延安，這座位于中國西北的小城，在當(dāng)時被無數(shù)熱血青年視為革命的圣地，那里匯聚了眾多為了民族解放而奮斗的有志之士，充滿了理想和希望。

藍蘋一路輾轉(zhuǎn)，歷經(jīng)艱辛，先是抵達西安，而后在 1937 年 8 月，終于成功到達延安。到達延安后，藍蘋改名為 “江青”，這個名字寓意著她將在這片新的土地上開啟一段全新的人生旅程。

同年 11 月，她進入抗日軍政大學(xué)（馬列學(xué)院）學(xué)習(xí)，在那里，她如饑似渴地汲取著革命的理論知識，不斷充實自己，思想也逐漸發(fā)生了深刻的轉(zhuǎn)變。

在延安的日子里，江青充分發(fā)揮自己的文藝特長，積極參與各種文藝活動，她的身影頻繁出現(xiàn)在話劇舞臺上，用精彩的表演為戰(zhàn)士們帶去歡樂和鼓舞。

1938 年 4 月 10 日，魯迅藝術(shù)學(xué)院在延安成立，江青憑借自己出色的表現(xiàn)，擔(dān)任了戲劇系指導(dǎo)員。在魯藝，她不僅指導(dǎo)學(xué)生們排演話劇，還親自登臺演出了《被糟踏了的人》《鎖在柜子里》等劇目，她的表演才華得到了師生們的一致認可。

同年 8 月，江青迎來了人生中的又一個重要轉(zhuǎn)折點。一次偶然的機會，她在演出京劇《打漁殺家》時，憑借精湛的演技和獨特的氣質(zhì)，引起了毛澤東的注意。

當(dāng)時，毛澤東被她在舞臺上的風(fēng)采所吸引，對她留下了深刻的印象。演出結(jié)束后，毛澤東接見了江青，兩人相談甚歡，他們從戲劇藝術(shù)聊到革命理想，彼此都發(fā)現(xiàn)對方與自己有著許多共同的話題和追求。這次見面，為他們?nèi)蘸蟮母星榘l(fā)展埋下了種子。

隨著時間的推移，江青與毛澤東的接觸越來越頻繁，他們常常一起探討工作、學(xué)習(xí)和生活中的各種問題，感情也在不知不覺中逐漸升溫。

1938 年 11 月 20 日，經(jīng)過中共中央批準(zhǔn)，江青與毛澤東結(jié)婚，成為了毛澤東的第四任妻子。這一婚姻不僅改變了江青的個人命運，也對她日后的政治生涯產(chǎn)生了深遠的影響。

在婚后的日子里，江青開始擔(dān)任起主婦的角色，她盡心盡力地照顧毛澤東的生活起居，努力做好一個妻子的本分。

涉足政治，野心膨脹

建國初期，江青的主要精力集中在生活瑣事上，她的身體狀況不佳，時常生病，因此大部分時間都在調(diào)養(yǎng)身體，很少參與政治活動 。

然而，隨著時間的推移，她的政治野心逐漸顯露出來。

1963 年，江青開始以 “京劇革命” 為名，在文藝界煽動極 “左” 思潮。她插手京劇改革，對許多傳統(tǒng)劇目進行批判和改造，試圖將文藝界變成她實現(xiàn)政治野心的工具。

1964 年，她在京劇現(xiàn)代戲觀摩演出人員座談會上發(fā)表講話，強調(diào)京劇要表現(xiàn)現(xiàn)代生活，要為無產(chǎn)階級政治服務(wù)。在她的推動下，京劇舞臺上出現(xiàn)了一批所謂的 “樣板戲”，如《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等 。

這些樣板戲在當(dāng)時被大力推廣，成為文藝界的主流，而其他不符合她政治理念的文藝作品則遭到打壓和批判。

1965 年，江青指使姚文元炮制《評新編歷史劇〈海瑞罷官〉》一文，對北京市副市長、明史專家吳晗進行批判。

這篇文章成為了 “文化大革命” 的導(dǎo)火索，引發(fā)了全國范圍內(nèi)的政治批判運動。此后，江青的政治地位不斷上升，她與林彪、張春橋、姚文元、王洪文等人結(jié)成 “四人幫”，積極策劃和推動 “文化大革命” 的發(fā)展，妄圖篡奪黨和國家的最高權(quán)力 。

在 “文革” 期間，江青等人打著 “革命” 的旗號，煽動打倒一切的極 “左” 思潮，對大批黨政軍領(lǐng)導(dǎo)干部、知識分子和民主人士進行殘酷迫害。

他們誣陷劉少奇、鄧小平、彭德懷等老一輩革命家，制造了大量冤假錯案，使黨、國家和人民遭受了最嚴重的損失 。

江青還利用自己的特殊身份，頻繁出席各種活動，發(fā)表煽動性講話，她在各種場合中極力宣揚自己的政治觀點，煽動群眾的對立情緒，將許多正常的工作和交流都政治化，使得社會矛盾不斷激化。

她還試圖控制文化、教育、新聞等各個領(lǐng)域，對不符合她政治意圖的作品和言論進行嚴厲打擊，導(dǎo)致文藝界萬馬齊喑，教育事業(yè)停滯不前，社會思想陷入混亂。

1974 年，江青又發(fā)起了 “批林批孔” 運動，表面上是批判林彪和孔子，實際上是把矛頭指向周恩來等老一輩革命家，企圖進一步打擊他們的政治勢力，為自己的篡權(quán)之路掃除障礙 。

在這一運動中，她四處煽風(fēng)點火，大搞 “影射史學(xué)”，將歷史事件和人物與現(xiàn)實政治聯(lián)系起來，對周恩來等進行影射攻擊。她還利用自己的影響力，在全國范圍內(nèi)組織大規(guī)模的批判活動，使得許多無辜的人受到牽連，社會秩序進一步混亂。

1975 年，鄧小平主持中央工作，對各方面工作進行整頓，試圖扭轉(zhuǎn) “文革” 造成的混亂局面。江青對此極為不滿，她多次在公開場合與鄧小平唱反調(diào)，甚至在一次會議上，對鄧小平進行冷言冷語的插話，表達不同意見 。

后來，她更是在接見大寨群眾和干部時，大放厥詞，借評《水滸》之機，含沙射影地攻擊鄧小平，說宋江架空晁蓋，就是指鄧小平架空毛澤東，其政治野心昭然若揭 。

江青的種種行徑，嚴重破壞了國家的政治穩(wěn)定和社會發(fā)展，給中國帶來了巨大的災(zāi)難。她的行為不僅違背了人民的意愿，也背離了黨的宗旨和原則，最終遭到了歷史的審判和人民的唾棄 。