《難哄》從“2025第一爆”的“開年甜寵”到全網爭議，時間不超過3天。

作為現偶，它陷入的爭議是因為女主遭到的性騷擾太多，并且“被傷害后沒有反抗”。

我的看法是，性騷擾作為女性困境之一，是女性在生活中特別普遍的經歷，影視劇去呈現不是為了消費而是為了引起重視的。

還原“案發現場”，《難哄》引發爭議？

《難哄》是典型的重遇文學：男女主桑延和溫以凡分手八年后重逢，因為種種原因同住一個屋檐下成了合租室友，在日常相處中破鏡重圓。

原著里女主，確實經歷過一些女性似曾相識的場景——熟人騷擾、沒有分寸感的異性親戚、鄰居，而這些情節放在劇版，引發了主要爭議：

女主在群租屋里被侵犯未遂，之后又在大街上走著走著遇到露Y癖，性騷擾體質會不會太離譜了？女主是不是沒苦硬吃？

我理解《難哄》劇版設置這些情境的思路，是為了展示女性實際會遇到的問題，只是甜劇里出現太現實主義的劇情，未必能讓觀眾安心服用。

即使劇版里有女主被騷擾的情節，但女主角依舊在堅持自救和自我保護。

開頭幾集，溫以凡住在群租房里，被合租室友騷擾，她第一時間選擇報警，走出警局沒幾天，卻遭到對方報復。

沒有通過以上突發事件修煉成練家子龍抓手的溫以凡，只能搬離，陰差陽錯與桑延成了合租室友。

之后的“性騷擾”，是閃回她年少時寄住在親戚家的經歷，這是溫以凡為什么會被塑造成“淡人”的核心。

這事剛好發生在高考后，孤立無援的溫以凡一心想與原生家庭徹底割席，一紙志愿遠走他鄉，違背了與桑延約好一起考同一所大學的約定。

因為經歷了飽和度極高的受害者有罪論指責，溫以凡心里痛苦掙扎，一方面不想再和南蕪有關系，另一方面不想讓耀眼的桑延同情自己，年輕的她，尚且不懂如何處理，只好用最狠的話傷害對方，終于把桑延逼走。

性騷擾的劇情，在《難哄》這部小甜劇里并不是啥流量密碼梗，一方面是關聯苦命鴛鴦因誤會分離的原因，也是溫以凡如今性格形成的鋪墊。

后來還有職場遭遇“咸豬手”，和爭議最大的路遇“露體狂”，其實都是用成年后溫以凡遭到騷擾后的不同反應，回應年少時的經歷。

個人沒覺得“露體狂”是什么特別浮夸的情節，即使沒有看到主動露體男，多數人從小到大也被迫在街上隨機見過在樹下、墻角小便的成年男性。

曾經這些統統屬于公眾談之色變的不可說，但女孩們慢慢總結出“應對指南”，是用輕蔑的態度無視他，讓他自討沒趣感到挫敗，近些年女孩們對這些情況已經好很多了。

我同意“同類型劇情排布頻率太緊，會導致節奏失衡"的觀點，可接下來引發的對溫以凡人設的攻擊就非常不合理了。

有一個劇情，是溫以凡從超市出來，卷紙抱在懷里，在某些大女主敘事觀眾的眼里，女主沒有單手提著卷紙=在男性面前示弱、裝沒力氣、裝小鳥依人=弱女=不良價值觀=應該下架。

對于露體狂的劇情，劇方整體聽勸，在觀眾反饋“麻煩不要切全景”的建議下，我回頭看了一眼，這些鏡頭已經緊急處理了。

至于女主遇到的其他性騷擾事件，從劇情角度來說，至少邏輯是說得通的——在不同年齡段，她的反應也有不一樣的變化，雖然沒法解決這些事件的起源，卻漸漸掌握應對的策略。

所以，她算是弱女嗎？

淡人溫以凡≠無力小白花

溫以凡，一款標準淡人，戲里她會被人欺負，臺詞就有“真以為我溫以凡溫吞又平凡”的官方吐槽；觀眾也多少會跟著吐槽，拜托現在已經不流行無力小白花的女主路線了。

但她不是一開始就以淡人姿態出現。

高中階段的溫以凡曾是明媚少女，父親去世前，她也是被捧在手心里的小公主。但父親去世后，遭遇性騷擾的經歷，讓溫以凡夜里睡覺不踏實，有時還會夢游。

如何收放戒備心，是她成長的關鍵。

母親不信任她，不愿意接她走，敷衍關心了幾句就不見人影；親戚用受害者有罪論綁架她，反咬她是白眼狼，導致她的創傷應激更加劇烈，最終只得以看似人淡如菊的高鈍感外殼，來維持自己的防御系統。

劇里有段自白是成年后溫以凡回憶大伯母對她的指責，提到說“她不配吃那么好的東西”，溫以凡說一開始就當聽不見，但時間久了就真的聽進去了。

她的熱情和勇氣是不斷被消耗的。對人沒有期待，清楚地知道任何人都靠不住，唯一能依靠的只有自己，于是總是以一副處變不驚的表情應對，被陌生人誤以為她好拿捏。

這個設定可以說通很多劇情，比如她明明有錢住3000的小區房，卻偏要租住群租房，并不是因為摳，而是因為不配得感太強，給她好的，她會下意識地質疑“沒這必要”。

這導致很多沒有看過劇的網友，下意識對淡人產生“淡人必弱”的曲解。劇情里，溫以凡長大后，每次受到傷害都沒有忍讓，但因為有一種輕拿輕放的體面感，所以看起來是在“示弱”，實際上是悶不吭聲把事擺平了——

群租房那次報警后，房東以為住群租房的她沒啥本事，埋怨她把事情鬧大。她并沒有對此讓步，反而警告這事兒還可以鬧更大，鬧到上新聞，鬧到不僅是周圍人知道。

遇到已婚同事的求愛，她漠視不回應卻偷偷保留證據，被對方妻子找上門時第一時間自證。她的思路是爭得過就爭，明爭不過就以退為進地爭，實在不行可以躲，躲了不行可以跑。

留得青山在，不怕沒柴燒。

默不作聲維護自己的領地，不必大張旗鼓也能把問題解決。溫以凡并不是等著桑延營救的公主，在桑延回到她的世界之前，她早就在現實生活中學會了勇敢。

非大女主敘事下的女性≠弱化女性

最近幾年隨著女性主義廣泛覺醒，從劇宣到觀眾，普遍愛好大女主的視角，《難哄》的女主并不是爽文強勢回擊類型，但她依舊在依靠自己的力量去面對生活，解決問題，爭議里“被騷擾=弱化女性”的思路本質是不成立的。

首先，大女主≠氣場全開，不可能人均張偉麗，被欺負幾次自動開啟UFC金腰帶被動技能；其次，這和那些說女人被騷擾就是因為長得太美、穿的太少的“受害者有罪論”有什么區別？難道現實中那些被騷擾的人，是因為弱嗎？

退一萬步講，文學題材里的“弱女”，看客一定要用一個巴掌拍不響的思維，去評判她是不是活該了嗎？

一個職場女性可能能力出眾，卻依然可能遭遇上司的騷擾；一個女學生可能品學兼優，卻依然可能受到親戚長輩、老師等人的侵犯。這不是因為她們"弱"，而是因為她們不幸遇到了爛人。

個人覺得在影視劇里極致追求“原汁原味大女主”很沒有意義，爽文看再多，劇里大女主滿地跑，但現實中仍然會有大量女性正經歷這種痛苦，而且爽文思維里基本不包含解決方法，不過是另一種鴕鳥把頭扎進沙子里。

但我不會想去怪罪批判者。

批判者之所以產生這種情緒，本質上還是因為女性整體太體面了：出了問題，先反思是不是自己or虛構人物做的不夠好，要論證一遍合不合格，再去理論對方的行為是不是錯……

年輕女性上千年被引導出的第一步自責、第二步反思、第三步檢討，最后才想要和對方講道理，甚至吵兩句還要心理斗爭，一時半會也改不掉的。

性騷擾作為女性困境之一，是女性在生活中特別普遍的經歷，影視劇去呈現不是為了消費而是為了引起重視。

劇里的幾個“案發現場”也很有代表性，職場霸凌、熟人作案等都是社會新聞里的常見元素，也是女性生活中可能會遭遇性騷擾的隱患，這對于年輕觀眾明顯能起到提示和警惕的功效。

比起以往甜寵劇的工業糖精，《難哄》劇情與社會議題相結合角度的確陡峭，但我想能直視問題，總比躲避要好。

如果把原著里的各種性騷擾劇情都刪掉，難道就能體現所謂的愛女了嗎？

E姐結語

觀眾對性別平等意識的提升，肯定是好事。

現偶的沖突設置，更容易被誤解為“矮化\弱化女性主體”，如何平衡浪漫敘事和社會批判的權重，也是留給我們這一代甜寵劇的考題。

但我以為，把女性議題和“愛女自證”捆綁，并不是個好苗頭。

性騷擾的難以約束，定罪難、量刑低是一種客觀事實，很多犯罪分子，沒關幾天就放了出來，繼續為非作歹，還回過頭去報復受害者。女主打不過就跑，難道面對危險，選擇跑路算是什么過錯嗎？

“愛女濃度”的指標和裁決權，不該被“我號稱我愛女”于是被一部分人壟斷下來。而且在影視劇里搞太強烈的意識形態解讀，多少有些舍本逐末。

現實生活里的女性權益失衡問題一抓一大把，反倒催生了很多讀者大罵以命著書的林奕含和《房思琪的初戀樂園》是弱女文學；虛構影視里一大堆反邏輯常理的“大女主”霸占熱搜，又都不研究不探討合理性了。

我不是《難哄》原著粉，對溫以凡這個角色，亦無太深厚的特殊感情。我只希望，除了轟轟烈烈大女主，那些小女生敘事、溫和姿態的女角色，要有充分表達的空間，而不是在女性互助的陣營里，先把弱女吊起來狂抽幾百鞭。

今天的深夜話題是：

你怎么看目前對《難哄》女主角的弱女審判？

來評論區說說吧~

鹿晗關曉彤分不分，都要被審判？

劇綜速遞｜古偶平平無奇，現偶爛得離奇，熱鬧檔期最好看的還是它？

-今天頭條の作者-

你的小仙女E姐，愛甜劇的本可愛，愛思考的碧雕

值日生：菜籽 美編：樹懶