文│俞棟

“一部民國金融史，半部中國書畫史”。翻開近代諸多書畫大家的人生履歷，與舊時銀行、錢莊有著或深或淺的緣分；而近代銀行家們所留存下來的珍貴墨跡里，也同樣見證了他們深厚的文化功底。 ?翰墨見“金”神? 帶大家重新認(rèn)識那些曾和金融有著千絲萬縷關(guān)系的藝術(shù)大家，他們的金融才學(xué)、做人之道和博雅人生，都值得我們細(xì)細(xì)品味。

一個時代有一個時代的銀行家。民國初期，一方面，國家積貧積弱、內(nèi)憂外患頻仍、人民苦難深重；另一方面，恰逢兩次世界大戰(zhàn)間隙西方列強(qiáng)無暇東顧，給中國民族工業(yè)和民族金融業(yè)贏得了難得的發(fā)展時機(jī)。不少接受過西方現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)金融教育的銀行家們學(xué)成歸國后，于這一風(fēng)云際會的特殊時期書寫了屬于自己的歷史。被譽(yù)為“中國現(xiàn)代銀行之父”的張嘉璈就是其中一個繞不過去的人物。

現(xiàn)代銀行之父

張嘉璈（1889-1979），字公權(quán)，江蘇寶山（今上海市）人，清末秀才，先后擔(dān)任過中國銀行上海分行副經(jīng)理，中國銀行副總裁、總經(jīng)理，中央銀行總裁等職，是民國時期銀行家的杰出代表；著有《通貨膨脹的曲折線——1939至1950年中國的經(jīng)驗》《中國發(fā)展鐵路的斗爭》《近代中國經(jīng)濟(jì)變化的制度和動力》等。

張嘉璈出生于一個普通的醫(yī)生家庭，8歲入私塾，13歲時師從吳宗鐮習(xí)法文，15歲考中秀才，17歲考進(jìn)北京高等工業(yè)學(xué)堂，翌年赴日本留學(xué)，入慶應(yīng)大學(xué)。但因其家境貧寒，最后一學(xué)年因無力繳付學(xué)費輟學(xué)回國，在北京當(dāng)了幾年報紙編輯，1911年9月離京赴滬，還當(dāng)過浙江都督府秘書，往來于京、滬、杭之間。1913年底，他經(jīng)湯覺頓推薦就任中國銀行上海分行副經(jīng)理，自此步入金融界。入行不久，他就打響了保護(hù)信用、堅持獨立的“第一槍”，堅決抗拒執(zhí)行北洋政府的停兌令，以維護(hù)銀行信用，亦因此聲名鵲起，被擢升為總行副總裁。

中國銀行股票（銀行博物館藏），張嘉璈為常務(wù)董事

為把中行辦成真正意義上的商業(yè)銀行，他按照現(xiàn)代銀行的經(jīng)營管理理念和規(guī)則，對中行進(jìn)行大膽改造，不僅推動采取西式簿記、注重顧客服務(wù)、提拔新式人才等，并且成立股東總會和董事會、監(jiān)事會，積極招募商股，擴(kuò)充商權(quán)。這些大刀闊斧的改革有效削弱了政府對銀行的控制，既保證了總裁、副總裁等高管的相對穩(wěn)定，又確保了經(jīng)營與管理方面的相對獨立，最大限度地避免了政權(quán)更迭帶來的影響。

南京國民政府成立之初，政府欲將中行直接改組為中央銀行，但遭到張的成功抵制。作為交換，他不得不接受政府增加官股的行為和改組為國際匯兌銀行的要求，并出任總經(jīng)理。隨后，他先后到歐洲、美國、日本考察，并參照當(dāng)時最新的銀行組織體系，對中行進(jìn)行兩次大規(guī)模改組，特別是1930年“國外部”的成立至關(guān)重要，標(biāo)志著中行業(yè)務(wù)重心開始轉(zhuǎn)移，注重外匯資金的籌措與營運，建立國外直接通匯處60多個，特約代理處90余家，使中行成功與國際接軌并實現(xiàn)國際化。此舉在當(dāng)時國內(nèi)銀行界屬于首創(chuàng)。

張嘉璈出席中國銀行倫敦經(jīng)理處開業(yè)儀式

令人遺憾的是，1935年國民政府以尚未流通的國債形式強(qiáng)制參股中行，并利用占據(jù)50％股份的條件，使高管任免權(quán)再次落入當(dāng)局手中。在此背景下，張嘉璈被迫離開中行，此后任國民政府財政顧問委員會副主席、鐵道部部長、交通部部長。1947年初，蔣介石想倚重這位“金融奇才”，張嘉璈予以回絕，后雖幾經(jīng)推辭不成而勉強(qiáng)出任中央銀行總裁，但當(dāng)時國內(nèi)經(jīng)濟(jì)金融已一派頹勢，積重難返，他于1948年辭去政府所有職務(wù)遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)從事高等教育工作。

學(xué)者型銀行家

張嘉敖不僅是優(yōu)秀的銀行家，更是一位典型的學(xué)者。如其主持創(chuàng)辦了近代中國最早、歷史最為悠久的金融類期刊——《銀行周報》。該報既有論述宏觀經(jīng)濟(jì)的分析報告，又有介紹各國金融情況的文章，旨在向銀行從業(yè)人員灌輸近代銀行知識并提供各類金融參考資料。1918年10月，上海銀行公會成立后，該報也成了上海銀行公會的會刊。

在擔(dān)任中國銀行總經(jīng)理期間，他先后對中行總管理處進(jìn)行兩次重大改革，將承擔(dān)銀行智庫職能的“調(diào)查室”相繼更名為“調(diào)查部”和“經(jīng)濟(jì)研究室”，特聘英國專家主持，對國內(nèi)外各地財經(jīng)、金融狀況開展調(diào)研，為中行日常營業(yè)提供信息與決策參謀，并編發(fā)《中行月刊》（系第一份由一家專業(yè)銀行編輯出版的全國性金融刊物）《金融統(tǒng)計月報》《中行生活》《中外商業(yè)金融匯報》等期刊，出版《中國重要銀行業(yè)務(wù)概況》《中國銀行年鑒》《中國對外貿(mào)易研究》及各種主要農(nóng)產(chǎn)品調(diào)查專刊，還從事信用調(diào)查，接受咨詢等。

中國銀行創(chuàng)辦的《中行生活》

他晚年在國外教學(xué)之余筆耕不輟，英文專著《通貨膨脹的曲折線》成為研究中國通貨膨脹問題的權(quán)威著作之一。為表彰其在經(jīng)濟(jì)研究領(lǐng)域中的出色成就，美國圣約翰大學(xué)、斯坦福大學(xué)、日本慶應(yīng)大學(xué)等世界著名高等學(xué)府先后授予其名譽(yù)博士稱號。

書法僅為余事

由于張嘉璈在經(jīng)濟(jì)金融方面成就卓著，以致書法等其他方面的成就被人忽視。好在當(dāng)下傳統(tǒng)文化持續(xù)復(fù)興，一大批文人出身且在其他領(lǐng)域成就顯著者的墨跡開始被挖掘并受關(guān)注，如近年來在筆者的研究和推介下，一批經(jīng)濟(jì)金融家的書法開始進(jìn)入人們視野和研究領(lǐng)域。

張嘉璈這代人正好處于時代交替之際，他們幼年或多或少地接受過舊式私塾教育，對詩詞歌賦、琴棋書畫等傳統(tǒng)文化具有實踐體驗和深厚情感。張嘉璈無疑是有傳統(tǒng)文化底蘊的，能在末屆科舉考試中取得秀才，一手“館閣體”定是過關(guān)的。這也說明他在孩童時期臨摹過大量經(jīng)典的碑帖，嫻熟的用筆和規(guī)范的結(jié)構(gòu)都為其精熟流利的書寫提供了技術(shù)保障。在其小楷作品中，最具代表性的無疑是他寫給時任中行河南分行農(nóng)貸業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李效民的函。此函不僅行筆穩(wěn)健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行氣貫通，而且體現(xiàn)了一位銀行高管對基層反映的農(nóng)貸業(yè)務(wù)發(fā)展困難的理解、體恤及對具體情況的分析、指導(dǎo)以及鼓勵和支持。更可貴的是，這位50多歲的總行高管對30多歲下屬還尊稱為“兄”、自謙為“弟”。這也是目前公開面世的最早探討普惠貸款的寶貴文獻(xiàn)。因此，這些非專業(yè)書家隨手揮就的信札，不僅能勾勒出其專業(yè)脈絡(luò)與成就，更折射出其道德人品。

張嘉璈致卞白眉書信

與專業(yè)書法家相比，張嘉璈們都有自己的事業(yè)，或從政，或從學(xué)，或從商，基本上都視書法為余事，至多算是工作生活的“調(diào)劑品”，從不以書法為專攻或職業(yè)，這點與傳統(tǒng)文人頗為相似，故往往不計工拙。張嘉璈若不是壯志在心終難酬，后來事業(yè)遇挫，晚年有一些閑暇的時光來練習(xí)書法，可能自始至終都不會將自己的墨跡拿來示人，但書法作為其興趣所在和業(yè)余愛好則是不爭的事實，平時關(guān)注書法、練習(xí)書法甚至在工作中還會“以書取人”。如有一次張嘉璈隨浙江省都督朱瑞到杭州府中視察時，發(fā)現(xiàn)一位學(xué)生文好字佳，極具才氣，便心生喜歡，此人正是徐志摩。愛才心切的他不僅將徐招為妹夫，后來還將其推薦給梁啟超。

張嘉璈致金潤泉書信

可喜的是，張嘉璈這群學(xué)人對“碑”與“帖”的觀念已不再那么強(qiáng)烈和固執(zhí)，也基本沒有地域或流派束縛。他們既不“尊碑抑帖”，也不“崇帖輕碑”，取法更加自由多元，整體書風(fēng)開始脫離碑學(xué)的籠罩，逐漸走向碑帖的融合。張嘉璈的書風(fēng)就是典型的碑帖一體、相互雜糅，既有碑的雄渾寬博，亦有帖的陰柔內(nèi)斂。盡管今天我們見到的其墨跡并不多，但凡能見的均屬精品。比如，其行書“如切如磋者，道學(xué)也；如琢如磨者，自修也”，以黃庭堅為基，筆畫舒展，長槍大戟，轉(zhuǎn)折分明，一派大丈夫氣。又如，致銀行家金潤泉的函則是另一種書風(fēng)，以顏體為本，入筆剛勁有力，中鋒運筆，采用篆籀手法，圓轉(zhuǎn)藏鋒，筆畫橫細(xì)豎粗，結(jié)體緊實剛正，全篇行文疏中有密、密中顯疏，墨色有濃有淡，枯濕相間。尤其在寫捺的時候，強(qiáng)化一波三折之勢，顯得飽滿、霸氣。

張嘉璈致葉恭綽書信

需指出的是，這些學(xué)人成年后接受新學(xué)，又經(jīng)歷了辛亥革命、五四運動等，有的還有長期的海外留學(xué)經(jīng)歷，故書寫工具不僅限于毛筆。張嘉璈亦不例外，他經(jīng)常使用鋼筆，但潛意識里仍沿用了毛筆書寫的慣性，如運筆、字體結(jié)構(gòu)、字與字之間的連帶關(guān)系等都力求體現(xiàn)出濃濃的“毛筆味”，使書法的實用性與藝術(shù)性達(dá)到了高度統(tǒng)一。這從其留存的那些硬筆寫就的勁健、挺拔的筆記、文稿、題簽、眉批等就可見一斑。

“公者千古，私者一時”。時代可以變遷而精神卻可永存，銀行家精神與家國情懷亦是如此。因為銀行是國家公器，公器為公，公而利天下。銀行家的“家國情懷”，概當(dāng)如此吧。

“上海市銀行博物館”官方公眾號。