《詭才之道》內地版比臺灣版多了兩分鐘。

分別是開頭結尾給制片人打電話的片段，讓有鬼變成了拍片，倒也符合建國后不能有鬼的審核。

只是片子類型直接從恐怖喜劇變成了元電影，像《攝影機不要停》那樣多了自我反思與自我解構，但好看度并沒有減弱多少。

影片側重的是都市傳說中的各種鬼故事，只不過以喜劇的方式講出來。

特別照顧喜歡看鬼片但又怕被嚇到的觀眾，也滿足了我們多年的愿望，給所有鬼片去掉音效換上豬八戒背媳婦的配樂。

有了這一層保護，接下來就能踏實看片，導演把許多鬼片的經典造型與創意融在一起。

如《驅魔人》的折腰，《鬼影》的騎脖，《午夜兇鈴》的長發，《鬼來電》的電話，又借鑒了《尋夢環游記》的內核，但本質上還是臺灣擅長的溫情小品。

導演很巧妙的做到了學而非抄，人間不被遺忘，陰間不會消失，消失就得交錢辦證，定期考核，沒錢沒業績那就末尾淘汰，一樣消失，從而引發關于社會現象、生活困境、東亞家庭的深層思考。

這時，真正的鬼正式登場了。

真正的鬼是職場，是內卷，拼命的拼效率、拼才華、拼絕招、考核kpi，富了老板，苦了自己，頭發少了，身體垮了，分幣不掙。

還要為設定的各種不給錢沒調休的榮譽獎過度操勞，結果老板賺的盆滿缽滿，打工人累的直不起腰，面無生氣，甚至功勞都是領導的，自己只能當替身。

做著各種雜活，創意也被領導搶去為她錦上添花，潔西卡的手底下的“人”就是這么被她剝削的，所謂選秀助你成名，其實都是做她炮灰。

同時，必須與時俱進，隨時學習以免被時代淘汰或他人取代，還得注意職場競爭，命硬的打工人不止996簡直007，“這人八字怎么這么重？”“是社畜。”

真正的鬼是為了流量抓耳撓腮，只為被看見。

天天盯熱搜，搶著蹭，生活沒了規律，不敢一日不看手機，生怕錯過熱度，少了一鍵三連的準贊評。

閱讀量是多少，轉化率做了多少，有沒有增粉，想辦法出圈紅起來，以至于為了被看見底線一再被放低。

真是一日社畜，一世牛馬，即便當了鬼也不得一刻安閑，還得為一張厲鬼證日夜奔波，“都當鬼了怎么比當人還累啊！”

真正的鬼是落后的原生家庭。

影片批判望子成龍，出人頭地的東亞傳統養育價值觀，天天給子女施加壓力，要做別人家的孩子，念書時要好好學多得獎，畢業后要事業有成娶妻生子或相夫教子。

人生的每個階段總逃脫不了無形的枷鎖，這也讓在東亞家庭下長大的孩子能吃苦會努力但總有些不自信，而這種教育不會輕易改變，我們當了父母之后又會重復，說實在的，當下社會能安安穩穩的過一輩子已屬不易。

若是該片只求共情，一味輸出負面情緒，借角色之口道不公也就不會感人，后面有了如何活著讓影片的立意不再虛浮。

如片中會有一些說教煽情，像陳柏霖對王凈的言傳身教，告訴她不要氣餒，父親對女兒善意的謊言，為她打印了一張努力獎。

這都是在鼓勵人生，積極生活，雖然很雞湯，但有時候良言一句真的可以三冬暖，也能夠改變命運，人在迷茫時需要加油，焦慮時需要開導，因想不開或看不開而轉不過彎的人很多，別人適時的關懷與解惑確如陽光，助力以后燦爛。

《詭才之道》值得一看，只是票房有些慘淡。

《周處除三害》三天便破億，而《詭才之道》預測票房才3525.9萬，還不如《周處除三害》的單日票房多，大概率不會復制它的奇跡。

一來沒有可玩的梗，如“時間差不多啰”“新造的人”，二來宣發不給力，沒有扭轉鬼片給人的刻板印象，口碑沒發酵起來，三來主演的知名度在大陸確實不如阮經天。

《詭才之道》一開始就輸了一大截，再加上后續乏力，追上《周處除三害》難如登天。