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作者 | 朱力克

華語樂壇首位巡演場次破1000場的歌手誕生了！

2025年2月24日，62歲的張學(xué)友在海口完成“張學(xué)友60+巡回演唱會”的第218場演出，這也是他職業(yè)生涯的第1000場個人巡回演唱會。這在全世界范圍內(nèi)也是極其罕有的成績，標志著一個時代的文化符號在舞臺上的永恒定格。

“1000場對我來講是什么，就是證明我過去四十年，放了超過接近3000個小時在這個舞臺上。我相信我對這個舞臺有足夠的真誠，也有足夠的愛。”張學(xué)友說，“謝謝可以讓我一直站在這個舞臺上面的每一位歌迷，無論你今天在場或是不在場，我的過去都承載著你們的愛與支持。”

張學(xué)友與1000場紀念標識合影（攝影：沈晶）

張學(xué)友的10次個人巡回演唱會歷程，堪稱一段跨越時空的音樂傳奇。1987年，出道三年的他即舉辦首輪個人巡演“張學(xué)友87演唱會”，從香港紅磡出發(fā)，足跡遍布亞洲、歐洲、大洋洲及美洲，到訪超過18個國家和地區(qū)的百余座城市,到2025年的第十輪巡演累計場次達到1000場，整個歷程跨越了38年。

當62歲的張學(xué)友在舞臺完成極限挑戰(zhàn)時，觀眾看到的不僅是體能奇跡，更是一個行業(yè)標桿的自我修養(yǎng)——在假唱爭議頻發(fā)、流量藝人站樁式劃水的演出市場中，張學(xué)友的存在，恰似一劑強心針，宣告著“實力才是硬通貨”的永恒法則。

關(guān)于時間、體力與匠心的極限挑戰(zhàn)

2023年5月至2025年2月，“張學(xué)友60+巡回演唱會”以平均3天一場的頻率席卷全球，其背后是歌手的高度自律，以及整套高度成熟的工業(yè)化運作體系。與同期藝人相比，張學(xué)友的千場紀錄具有多重稀缺性：

首先，是年齡與強度的反差，62歲張學(xué)友的演出頻率遠超年輕歌手和團體，且全程真唱。有媒體粗略統(tǒng)計，巡演前七個月，張學(xué)友就完成80多場演出，期間在不同國家和地區(qū)飛來飛去。

期間即便偶有“病假”，只要他康復(fù)歸來后，舞臺表現(xiàn)依然穩(wěn)定。相比有些歌手“唱太多”“嗓子承受不住”的爭議，張學(xué)友在上海站收官時，完成標準動作“一字馬”后輕松地對歌迷說：“體力上完全沒有問題，只要我不生病。”

張學(xué)友巡演海口站（攝影：沈晶）

其次，是商業(yè)與藝術(shù)的平衡。秉持著“藝術(shù)工業(yè)化”的理念，62歲的張學(xué)友在體力分配上實現(xiàn)科學(xué)化，每場30余首歌曲中，經(jīng)典曲目占比70%，新編曲目占30%，既滿足懷舊需求，又避免審美疲勞。本輪巡演舞臺以“水”為核心意象，全息投影與機械裝置結(jié)合。重現(xiàn)《偷心》的復(fù)古情調(diào)時，LED屏幕實時渲染的“深海之舞”與舞者動作精準同步，單場技術(shù)調(diào)試耗時超300小時。這些措施讓本輪巡演成為標準化、精品化的商品。

再次，是華語樂壇罕有的全球輻射力。張學(xué)友的作品既有萬人合唱的懷舊金曲，大批“50后”的資深粉絲，而《繁花》帶動的《偷心》翻紅，則意外為其注入90后、00后新血，讓這場跨越40年的音樂長跑成為全民狂歡。其歌單涵蓋國語、粵語、英語甚至爵士改編，受眾群體覆蓋中國、東南亞及歐美，這種“代際通吃”能力，使其在碎片化市場中保持稀缺性。

張學(xué)友巡演海口站（攝影：沈晶）

僅2024年，張學(xué)友演唱會總票房達26.1億元，場均上座率85%。2023年10月，張學(xué)友在成都連開9場演唱會，兩次開票均在十幾秒內(nèi)售罄，總計觀眾人數(shù)達12.1萬人次。類似這樣的票房奇跡，在各地輪番上演。

這場千場盛宴的含金量，遠超數(shù)字本身。“張學(xué)友是個例，像他這樣的歌手，唱這么高頻率，還能保持高水平的，在業(yè)內(nèi)非常少。”有演出公司負責人在接受媒體采訪時說。

從百場到千場：張學(xué)友的舞臺進化與行業(yè)天花板

為慶祝張學(xué)友1000場巡演這一歷史性的時刻，合作40多年的環(huán)球音樂為張學(xué)友奉上一份精心準備的禮物：

一幅三米多的中國工筆畫長卷，呈現(xiàn)張學(xué)友十輪次的演唱會歷程。每一輪巡演的舞臺設(shè)計、燈光效果、經(jīng)典造型都被精心刻畫，畫卷的背景是一片星河般璀璨的粉絲燈海，萬千雙手高舉燈牌，點亮了38年的非凡音樂旅程，寄寓著全球歌迷長久的深情陪伴。

從左至右：陳志光、陳柳泉、張學(xué)友、徐毅、張松輝 （攝影：沈晶）

雖然張學(xué)友多次表示他并不以破紀錄作為目標，但他的歷次巡演都在不斷地創(chuàng)造紀錄，書寫歷史。

張學(xué)友的巡演史堪稱華語樂壇的“活化石”。1984年，剛出道3年的張學(xué)友就開了人生第一場個人演唱會，這在當年當紅的新人歌手中也是極為罕見的。1995年《友學(xué)友演唱會》總計舉辦100場，刷新了當時華人歌手舉辦單次演唱會的紀錄；2010年《1/2世紀世界巡回演唱會》在一年之內(nèi)現(xiàn)場觀眾總數(shù)突破200萬，創(chuàng)造了吉尼斯世界紀錄官方認證的“12個月內(nèi)巡演最多觀眾人數(shù)”的紀錄；2016啟動《A Classic Tour學(xué)友經(jīng)典巡回演唱會》，歷時三年舉辦233場，成為華人歌手單輪巡回演唱會的最高場次紀錄。

目前看，全新的“60+巡回演唱會”很可能再度打破上一輪巡演的場次紀錄。

可以說，張學(xué)友是華語樂壇最愛巡演的歌手，以至于大眾頻頻發(fā)出疑問，“張學(xué)友這么拼是因為缺錢嗎？”

但真正的原因，可能只是因為對舞臺的不舍。張學(xué)友曾對媒體表示，自己常有失業(yè)的恐懼，“做這行很沒有安全感，現(xiàn)在有人來看你，不代表之后有人看你。所以永遠都有不安全感”。打破這種恐懼的辦法，就是一直讓自己站在舞臺上。

張學(xué)友巡演海口站（攝影：沈晶）

回顧自己的演唱會生涯時，張學(xué)友曾在采訪中說，1995年第一次做夠100場巡回演唱會，回家照鏡子覺得自己瘦了一圈。直到2007年，他都抱著“在臺上燃燒自己”的信念，過于拼命，以至于忘了要享受舞臺。這之后，他才慢慢學(xué)會享受演出本身。

“為什么可以做那么長，還是因為自己喜歡。開心的時候很多東西都會很順。”張學(xué)友說。

38年間，他不斷挑戰(zhàn)極限，從“唱跳新人”蛻變?yōu)椤拔枧_裝置藝術(shù)家”，更是親自參與曲目編排、燈光編程甚至票務(wù)策略，將演唱會打磨成可復(fù)制的標準化產(chǎn)品，推動巡演從“歌手中心制”進化為“產(chǎn)品經(jīng)理制”。

他本人更是保持苛刻的職業(yè)素養(yǎng)，每日2小時聲樂訓(xùn)練、演出前8小時禁食、團隊30年零核心成員變動，從來不用提詞器，不僅要靠自己記住每首歌的歌詞，甚至在致謝時可以清晰地說出53人規(guī)模管弦樂團里每一位樂手的名字。

華語歌壇“拼命三郎”之名名副其實，這也解釋了為何張學(xué)友可以站在行業(yè)巔峰40年，成為行業(yè)的天花板。

環(huán)球音樂大中華區(qū)主席暨首席執(zhí)行官徐毅為張學(xué)友送上千場紀念銘牌

本土化與國際化博弈，張學(xué)友的“破局樣本”

當下，國內(nèi)演出市場呈現(xiàn)“冰火兩重天”：一方面，張學(xué)友、劉德華等老牌巨星巡演預(yù)售火爆；另一方面，大量流量藝人票房遇冷。同時，海外歌手加速涌入，分食市場份額。

大型演唱會數(shù)量激增，但內(nèi)容同質(zhì)化、票價虛高、演出質(zhì)量不穩(wěn)定、服務(wù)體驗缺失等頑疾也一再暴露。數(shù)據(jù)顯示，2024年國內(nèi)大型演唱會數(shù)量同比增長49.9%，但平均票價下降15%，觀眾復(fù)購率僅23%，是真真切切的“虛假繁榮”。

但仍有大量資方、演出公司希望能借著勢頭繼續(xù)辦演出，尋找優(yōu)質(zhì)的外籍藝人，也成為不少演出商另辟蹊徑的著力點。

對比來看，海外藝人只比華語藝人更拼。國外市場里票房收入最高的前20大巡演，超過半數(shù)是年齡在50歲以上的藝人。但即便麥當娜、邁克爾杰克遜、瑪麗亞凱莉等老牌歌手，巡演數(shù)量都未達到1000場。經(jīng)查詢，solo歌手巡演能達到1000場的可能只有Elton John、Bruce Springsteen了。這也更凸顯出張學(xué)友千場紀錄的含金量。

很難說，豐富的演出經(jīng)驗和內(nèi)容創(chuàng)作力誰成就了誰。但對于音樂人來說，舞臺無疑是讓其作品煥發(fā)生命力和影響力最有效的途徑。

就華語市場來說，張學(xué)友巡演的成功帶有不可復(fù)制性。從內(nèi)容上說，他輻射了老中青三代，儲備了海量歌迷和歌曲。同時，巡演本身作為一個商品，巡演籌備了數(shù)年，張學(xué)友也愿意花費大量時間來參與打磨，為觀眾展現(xiàn)極致的視聽盛宴。

但同時，張學(xué)友的成功仍能為當下的華語樂壇帶來多重啟示。內(nèi)容為王依然重要，行業(yè)需摒棄“賺快錢”思維，培養(yǎng)兼具實力與職業(yè)素養(yǎng)的“常青樹”，而非依賴短期流量。具體執(zhí)行層面上，只有將工匠精神注入巡演產(chǎn)業(yè)鏈，才能在全球市場中守住華語音樂的旗幟。

當62歲的張學(xué)友完成1000場巡演，許愿“唱到90歲”時，不但丈量出一個歌手的職業(yè)半徑，更標定了一個行業(yè)的價值尺度。對華語樂壇來說，更是留下一個問題：

在速成與速朽的循環(huán)中，我們什么時候才能擁有下一個“張學(xué)友”？答案或許藏在他的舞臺哲學(xué)中——唯有將演唱會視為與時間的長期對話，才能讓藝術(shù)超越流量，讓傳奇抵抗遺忘。

-全文完-