作為一名美籍華裔女星,鄔君梅的演藝生涯起于國內回歸于國內,從處女作《青春萬歲》到扛鼎之作《六姊妹》,雖然在國際演藝圈頗有名氣,但真正被觀眾熟知卻是2005年之后參演國內多部影視作品。
作為一名快60歲的女演員,鄔君梅最讓人驚艷的是,她在演繹年輕時代劉美心時完全看不出歲月在她身上留下的痕跡。
也許這就是為什么鄔君梅為何能成為奧斯卡金像獎終身評委的原因所在,也許這就是為什么鄔君梅能成為“宋美齡專業戶”的重要原因之一。
可就是這樣一個在國內外享有諸多榮譽的演員,卻在《六姊妹》中飾演劉美心這一重要角色時,引來了諸多非議與質疑。
初見劉美心這個角色時,會覺得她的表現過于浮夸,從她身上完全看不出經受過苦難和歲月磨難的樣子。
更要命的是,在她婆婆何文氏的映襯下,劉美心更是在一些細節表現上多次出現讓人倍感不適的面部表情動作,而且這些動作還往往都是懟臉式的大特寫。
在這樣一系列讓人詫異又不解的各種“丑化”下,劉美心從一個任勞任怨的進步女性,慢慢轉變為一個時常會有私欲和耳根子軟的家庭婦女。
與此同時,伴隨著老六何家喜的“黑化”,伴隨著婆婆何文氏的去世,劉美心的人設越來越不討人喜歡,在偏心何家喜這件事上做的也越來越露骨與不得人心。
在這樣一種被所有人都討厭的基礎之上,劉美心的扮演者鄔君梅自然而然也就受到了牽連與波及。
有人會覺得她把劉美心這個角色演偏了,有人還覺得她在詮釋劉美心這個角色,總給人一種前后不一致顛三倒四的感覺。
可之所以劉美心會給人這樣一種感覺,真是鄔君梅該一力承擔起來的責任嗎?
還是說作為《六姊妹》的編劇也好導演也罷,在塑造何文氏、劉美心這些老一輩角色時,缺少了以大時代為背景的鋪墊與性格和內心上的刻畫呢?
與丈夫何常勝還有個媽媽不同,劉美心從《六姊妹》開場時就處在一種“沒有娘家”的奇怪狀態中。
她的人生除了工作之外就是為何家誕下子嗣,并期望著能用一個男孩讓何家的香火得以延續,讓丈夫在大老湯一家面前挺起腰板做人,成為一個堂堂正正的“男人”。
可最終呢,也許是何家勝身體狀態真的不給力,也許是她自己的肚子不爭氣,直到生下老六何家喜之后,直到丈夫何常勝拋下孤兒寡母撒手人寰之后,劉美心也沒有如愿生出一個無論是姓氏還是血緣都姓何的男孩。
與此同時,《六姊妹》也刻意淡化了像是下鄉等一系列會對人性造成沖擊與影響的事件。
正是這所有原因的不斷匯聚,讓劉美心表面上看起來像是一個思想進步意志堅定的新時代女性,可骨子里卻是一個十分傳統且守舊的婦女。
這一點從她并不認為何向東是真正意義上能為何家接續香火的孫子上,就能看出她內心深處并不認可這是本該是外孫的男孩子,是自己真正意義上的大孫子。
在那個吃飽穿暖都成問題的年代,在這個家中有六個孩子等著吃飯的家庭,雖然看起來頓頓都有飯吃,雖然起來看丈夫每每都能搞回“好東西”給自己補身子。
可如果將劉美心和這一家子放進現實中,或許只有真正經歷過那個時代的人,才能明白作為六個孩子的母親,劉美心為何只對老六何家喜如此這般的親。
從某種角度上來說,作為家中最小的妹妹,何家喜是幸運的,她成功避開了最困難的時刻,也成功成為了母親劉美心最有精力與時間來照顧并親手帶大的孩子。
為了能為六個姐姐掙得一口飯吃,除了最小的何家喜之外,其余幾個孩子很可能在劉美心眼中都是處于放養狀態,雖然她們都是自己十月懷胎生下來的。
劉美心的大半生都在戰戰兢兢中度過,劉美心的大半生都在為一口吃的忙碌,劉美心的大半生都不需要在大是大非上強迫自己做出艱難的決定。
于是便有了今天的劉美心,一個在鄔君梅詮釋下讓人非議與質疑的劉美心。
從丈夫何常勝到婆婆何文氏,從婆婆何文氏到大女兒何家麗,劉美心可以說完全處在一種被各種人保護的狀態下。
這也造就了劉美心雖然沒有婆婆何文氏的底蘊和見識,但卻有著何文氏或許都未曾享受過的安心與嬌慣。
鄔君梅巧妙把握住了劉美心的這個特點,也通過自己精湛的演技完美詮釋了劉美心這個角色。
在許多事情上劉美心時常會流露出心有不甘的神情,卻又時常因為某些原因與壓力不得不將這些不滿壓制于內心不得宣泄。
在這些淤積在內心中的不滿越來越多后,當丈夫與婆婆相繼去世之后,作為理論上的一家之主,劉美心終于爆發了,即便她也認為如果沒有大女兒何家麗在,自己決不能讓所有女兒團結在一起擰成一股繩。
作為母親,劉美心痛與關心所有的女兒,無論這些女兒與自己有多遠、有多近。
作為母親,劉美心心中永遠被擺在第一位的只有自己親手帶大的何家喜,無論她有多么的腹黑,無論她比另外五個女兒從自己這里拿走更多好處與利益。
正如何家喜這個角色無比的讓人討厭,這種討厭甚至已經上升到了對飾演這個角色的演員本身,作為飾演劉美心的鄔君梅同樣也在面對這種問題。
她成功塑造出了劉美心的小心眼和小肚雞腸,也成功塑造出了只能老六何家喜最親的劉美心,甚至因為這種偏心讓旁觀者對這個母親產生了些許的惡意與不齒。
關于《六姊妹》的解讀暫時先寫到這里,更多精彩解讀且聽下回分解。
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