電影《哪吒之魔童鬧海》的火爆，帶動了一批相關圖書的熱銷。其中，華文天下2021年出版的《敖丙傳（壹）》在10天之內銷量突破50萬冊，成為近期漫畫圖書市場里，短期銷售漲幅最快的漫畫單行本。一本庫存書，就這樣幸運地接住了《哪吒之魔童鬧海》的潑天富貴。

作為《哪吒之魔童降世》的官方前傳漫畫，《敖丙傳》由導演餃子親自監制。華文天下出版總監李娟透露，《敖丙傳（貳）》目前正在版權方的監修階段，同時，《敖丙傳（叁）》《敖丙傳（肆）》《敖丙傳（伍）》《敖丙傳（陸）》也都在緊鑼密鼓地籌備當中，預計今年上半年將陸續推出。此外，記者從豆瓣電影網頁看到，敖丙的獨立電影《敖丙傳》預計上映時間為2027年。

十天賣了50萬冊

成功并非偶然

在李娟看來，此次《敖丙傳（壹）》的成功并非偶然，電影《哪吒之魔童降世》于2019年暑期檔上映，成為當年的年度票房冠軍。這部電影的成功讓李娟他們看到國漫市場的巨大潛力和發展空間。李娟介紹說，2020年，華文天下組建漫畫出版團隊，第一時間開設了國漫產品線，“在尋找優質國漫作品的過程中，發現了‘一本漫畫’這個寶藏平臺。它是彩條屋推出的一款專注于漫畫的APP，上面連載著大量中國青年漫畫家的優秀作品。這些作品風格各異、創意十足，充滿了無限的潛力。‘一本漫畫’能夠堅守初心，專注于國產原創漫畫的發展，這讓我們感到無比興奮和激動。尤其是由彩條屋出品、導演餃子監制的漫畫《敖丙傳》，其內容與《哪吒之魔童降世》緊密相連，通過漫畫和電影兩種不同的藝術形式，同步展現雙主角的成長線，這種創新的呈現方式令人眼前一亮。這也是國內首次采用動畫與漫畫雙線聯動的模式，具有開創性的意義。我們迅速與版權方展開了積極的合作溝通。”

在談判過程中，李娟與漫畫部主管郭潔多次拜訪彩條屋，與版權方進行深入交流，“在討論《敖丙傳》的出版細節時，版權方曾對我們的改漫技術表示擔憂，擔心我們無法將條漫繪制的海底世界在頁漫中完美呈現。為此我們精心準備，特意提供了三個不同版本的改漫效果供版權方挑選。經過不懈努力，我們憑借出色的畫面處理能力和專業態度，贏得了版權方的認可和信任，最終達成了《敖丙傳》的出版合作。”

除了《敖丙傳》，華文天下還與彩條屋簽約了《妙先生之彼岸花》《大物》《無常寺》《京天吃什么》四部國漫作品。李娟說他們在簽約時，就做好這些作品可能不會迅速獲得廣泛關注和火爆銷量的準備，“但我們還是希望能夠為這些青年創作者和他們的寶藏作品提供更廣闊的傳播渠道和發展空間，助力國漫產業的多元化發展。《敖丙傳》出版后也確實驗證了我們的判斷。2021年，華文天下·懶漫社精心打造的《敖丙傳（壹）》漫畫單行本問世，但僅在漫畫領域小有名氣，并未取得滿意的成績。就在這本書春節爆火的前一天，庫存還有6000余冊。”

乘著《哪吒之魔童鬧海》票房大賣的“東風”，從今年大年初一開始，《敖丙傳（壹）》銷量呈直線式增長，從最初的每天幾千冊，一路飆升至每天幾萬冊，最終10天賣了50萬冊。李娟說：“回想10年前，也是春節期間，因為同名電視劇的帶動，我們策劃并發行的青春文學作家顧漫的《何以笙簫默》，創下了一個月加印95萬冊的紀錄。10年后的今天，在各渠道客戶的全力支持和配合下，華文天下為《敖丙傳（壹）》也定下了銷售目標：必須快速沖擊100萬冊，創造新的紀錄。”

講述敖丙和哪吒相遇之前的故事

餃子導演擔任漫畫《敖丙傳》的監制，他認為，除了電影，故事還有很多表達形式，“在電影中限于各種條件，有很多想法想講卻沒機會講，始終免不了遺憾，但這次我們在漫畫中卻有了機會展現給大家。作為創作者，在這里我們獲得了更大的自由度，創作過程非常開心。《敖丙傳》是《哪吒之魔童降世》故事的衍生，希望這本漫畫能把我們心中構思的這個神話世界展現得更加淋漓盡致，希望它不會讓喜歡魔童系列的讀者們失望。”

《敖丙轉》故事的開篇就解釋了龍族與天庭的千年恩怨。

這一切都是從天庭圍剿海中妖族開始，為了戰勝海妖，天庭招安了向來與其他龍族有分歧的東海龍王敖光，最終將萬妖封印在海底了。但殊不知這一切都只是天庭的陰謀，敖光率領的龍族自此之后寸步難行，被困在了鎖妖陣中。讓敖光萬萬沒想到的是，這個鎖妖陣需要全體東海龍族共同維持，一旦有龍族成員離開，海妖便會沖破封印，屆時，天庭必將降罪，被鎮壓的海妖也不會輕易放過東海龍族。這就是電影中敖光無法離開深海龍宮的原因。

敖丙自出生便肩負著拯救龍族的重任，他天性善良，不忍殺生，卻在父親敖光的殷切期望下，踏上了一條充滿殘酷訓練與艱難險阻的道路，努力掙脫命運的束縛。

同為妖族的申公豹看到龍族的遭遇，不免生起了“兔死狐悲”之心，于是偷取了龍蛋交由東海龍王保存，為龍族保存了一點希望。申公豹又找到機會偷取靈珠，希望自己來培育靈珠，以期望證明自己進階金仙，由此展開了關于敖丙矛盾和憂郁的命運故事。

在這部漫畫中，除了電影中大家熟知的少年敖丙、申公豹等角色，幼兒敖丙、二哥敖乙等角色也紛紛登場，展現了一個電影中未能完全展開的海底世界。

漫畫中有大量的感情戲份，小敖丙面對族群的期待，兄弟的背叛，生死的離別，有太多太多難以言說的苦楚，而在漫畫中，這樣的情感戲大多使用沒有臺詞的處理，只用表情和眼神去傳達給讀者們，令人感同身受。

《敖丙傳》雖然講的是敖丙的故事，但是登場的角色非常豐富，極大地填補了電影《哪吒》系列中的空白，而且個個顏值爆表，有軟萌可愛的小敖丙，寵弟狂魔二哥敖乙，有樂觀好人緣的大哥敖甲，還會出現美翻天的敖丙媽媽，信息量非常豐富。

同時，為了進一步完善《敖丙傳》的世界觀，讓讀者更好地理解作品中的人物和故事，編輯還向官方申請收集了每個出場人物的詳細資料及設定，精心制作了一部迷你設定集，并巧妙地夾在每冊正文后面。這一貼心的設計，不僅增加了書籍的附加值，也大大豐富了讀者的閱讀樂趣。

相比于壓力

創作的動力更大

《敖丙傳》由漫畫家二斯特洛夫斯基與古吉聯手繪制，二斯特洛夫斯基簡稱小二，擅長運用毛筆水墨風進行漫畫創作，喜歡邊吃零食邊趕稿，代表作有《歸途》《燈》《白鶴三絕》《萬里雪歌》等。

古吉以漫畫編輯、漫畫編劇的身份拼搏多年后，與二斯特洛夫斯基成立二米八漫畫工作室，成為金牌助理，負責資料整理、收集素材、規劃時間以及貼圖等各種后期工作。

說起與《敖丙傳》結緣，二斯特洛夫斯基介紹說，她與古吉在影院看到《哪吒之魔童降世》中小哪吒的一段預告后就非常期待電影，等到電影點映時，兩人第一時間就去觀看了，“回來的時候我跟古吉老師都特別激動，聊了一路，聊電影的劇情安排，聊角色的塑造，聊鏡頭，聊配樂等等，因為很喜歡，所以，當有機會參與《敖丙傳》的漫畫創作的時候，真的特別開心，只想把握這個難得的機會，努力把作品畫好。我想很多人都忘不了夕陽時，敖丙的登場給觀眾帶來的奇妙感受，如果我們能夠用漫畫延續這種感受，也許也是一件很不錯的事。”

二斯特洛夫斯基說，因為很喜歡《哪吒之魔童降世》這部電影，所以很關注關于電影的消息，“得知會出衍生漫畫《敖丙傳》，就特別期待漫畫連載的那一天，結果沒幾天，‘一本漫畫’就發來了私信，問我們有沒有興趣合作畫《敖丙傳》，那必須有興趣！于是我跟古吉老師盡自己最大努力去畫了試稿，很榮幸獲得了創作《敖丙傳》漫畫的機會。”

古吉笑說小二收到“有沒有興趣來畫《敖丙傳》漫畫”的信息時，他們當時第一反應是“騙子吧”，“差點就直接拉黑，不過我們還是有禮貌地回復對方，讓他們先把資料發來。結果對方說了些保密協議，看資料最好面聊等等很專業又得體的答復，我們瞬間覺得，好像有些靠譜……于是我們很快和‘一本漫畫’團隊見面了，這就是一切的開始。”

和“一本漫畫”團隊見面后，小二和古吉就決定全力做好這個項目，談及原因，古吉表示，首先他們非常喜歡《哪吒之魔童降世》這部電影，“一個需要好幾年持續創作的漫畫項目，如果沒有愛，絕對撐不下去。”

第二個原因是漫畫《敖丙傳》的內容好，“我們當時看到的是漫畫故事大綱，就算是拋開《哪吒之魔童降世》這部電影，這也是一個很棒的故事，很吸引我。”第三個原因，是他們認為對方團隊非常靠譜。

從試稿開始，兩人就十分投入，“在等待試稿結果的時間里，小二老師其實心里有點沒底，我對小二老師說：‘這世界上，沒有人比你更合適這個項目了。你有多年漫畫連載經驗，畫面有個人特色，而且很巧的是，你的個人特色和《敖丙傳》這個項目的風格還挺搭，而且你還會講故事，并不是只有畫面好。更重要的是，你最近有檔期，你還對這個作品有愛。目前同時滿足這些條件的漫畫家，真的找不到別人了。’其實說這些的時候，我也有點沒底，畢竟總覺得我們做得還不夠好。幸運的是我們得到了這個機會，后來在漫畫連載的過程中，我們也在一點點進步。”

小二也表示，創作的過程肯定有壓力，“不過還好，相比壓力，我們的動力更大，因為我們非常喜歡《哪吒之魔童降世》這部電影，也非常喜歡敖丙這個角色，《敖丙傳》跟我們的作品風格和創作理念非常契合，而且我們跟‘一本漫畫’以及編劇李老師的合作溝通非常順利，所以連載的過程非常開心。”

堅持在紙上完成毛筆手繪原稿

二斯特洛夫斯基表示，《敖丙傳》從前期準備到上線的時間非常短，所以他們基本上都是邊畫邊隨機應變，“也要感謝‘一本漫畫’和編劇李老師對我們的信任以及幫助。”

對于她和古吉如何分工，二斯特洛夫斯基介紹說：“分鏡我跟古吉老師一起來畫，精草勾線和場景由我來負責，分色安排、溝通以及素材整理規劃等由古吉老師擔任，目前來說這樣的分工非常適合我們。”

隨著電腦繪畫越來越方便快捷，越來越多的作者選擇了在電腦上創作。然而二斯特洛夫斯基仍然堅持使用在紙上完成毛筆手繪原稿，再進行后期上色+特效的傳統繪畫方法，所以在觀感上比一般漫畫要精致細膩得多，用手的溫度，呵護傳統繪畫的生命力。

二斯特洛夫斯基表示，采用手繪也是她個人習慣，“我很喜歡毛筆和宣紙的組合，畫著會很享受，很開心。另外一點是，因為我個人畫手繪的勾線要比板繪快上很多，手繪場景也會比板繪更快，更得心應手一些，所以，從時間角度考慮，我在畫連載的時候也會優先手繪。”

據介紹，整本漫畫中，手繪和板繪的比重，角色線稿的比例大概是一半一半，如果角色取景小，或者不是特別重要的角色，會選擇板繪。而重要的格子或者取景近的就肯定是手繪，這樣線條比較有質感一些。場景除非是特殊的發光或者半透的物體，基本都是全手繪的，一些場景的光源特效會借助軟件。

在整部漫畫中，最花心思的是故事的哪一部分呢？二斯特洛夫斯基表示其實每一部分都很花心思，“最花心思的應該是電影本身沒有講到的需要補充的那些部分，基本都是一個從無到有的過程。像漫畫里有許多電影里未曾出現的場景，比如龍陵、龍宮、狂暴之淵等等。這些是根據漫畫需要來設定的。”

畫這么多海中鏡頭開始很頭疼

《敖丙傳》中的絕大多數場景都發生在海底，而人物在海底和陸地上，無論是形態和動作都會有著很大的差別。二斯特洛夫斯基表示，這是他們第一次畫這么多篇幅的海中鏡頭，“一開始真的很頭疼，海底的光源跟陸地是完全不一樣的，所以，我們剛開始也是一邊連載一邊摸索，比如我們會看一些講述海底故事的作品，像漫畫、動畫、游戲、電影等等，都會去看，看看他們的光影怎么做，慢慢也摸到了一些門道。”

據介紹，水下的場景和人物會隨著水的流動發生不規則的扭曲，這一點如果是動態畫面，會讓水中場景更真實，然而在靜態的漫畫中就不是特別好實現，“所以我們只在很少數的地方做了扭曲效果，大多數敘事畫面，我們都盡量依靠水波的柔光，以及前后景的水泡來表達水下的效果。”

而在呈現海底場景時，她表示有幾點需要注意，第一是場景中的固有色會相對弱一些，“我們會在場景上方統一加一層海水的顏色層，這樣就能夠統一色調。”

第二，如果不是深海，有陽光照射下來的水波光斑，他們會根據實際透視來加上水波光斑，以表現水下場景的效果。

第三，海中的植物會跟陸地的不一樣，所以他們需要大量的素材參考。

第四，因為作品本身有奇幻色彩，所以在連載時間允許的范圍內，他們畫場景的時候也能盡可能地發揮想象，畫一些發光植物，特殊造型的場景等等。

此外，《敖丙傳》中有許多地方沒有臺詞，只靠人物的表情來敘事，因此細微表情的刻畫顯然頗有難度，對此，二斯特洛夫斯基認為，“此時無聲勝有聲”能夠很好地解釋那些沒有臺詞的格子的用意，“有些時候空白比有臺詞更能激發讀者的想象，這種情況我們會選擇不加臺詞，有些地方靠角色的表情足夠傳遞信息，我們也會刪去臺詞。”

關于細微表情刻畫的難點，她認為在畫的時候必須帶入角色的心情，“如果不理解這個角色這時候的心情，表情就會畫不好。有一些比較難畫的表情還可以照鏡子觀察下，看看自己的五官會有怎樣的呈現，然后再來刻畫，這樣能夠比較容易讓讀者理解這些表情帶來的含義。”

《敖丙傳》是在2019年底開始籌備，2020年開始連載，連載了兩年多，如今雖然已經過了幾年，但當年拼命趕稿的日子仿佛就在眼前。“我們剛剛二刷完電影《哪吒之魔童鬧海》，激動的心情還沒有平復。很慶幸曾經參與過這個系列電影的外傳漫畫創作。更開心的是，這幾天發現《敖丙傳》這部漫畫的熱度也越來越高，有越來越多的人看到。今年春節上映的電影《哪吒之魔童鬧海》，我們并沒有參與，和大家一樣都是觀眾。不過因為《敖丙傳》的合作，我們對于《哪吒之魔童鬧海》的品質是一點都不擔心的，看完電影后，還是感覺太出乎意料了，比我們預計的還要好。在電影里，看到敖丙說從前自己也有兩個哥哥的時候，我們都非常激動。”

對于《敖丙傳》如今的熱賣，二斯特洛夫斯基說：“我們十分慶幸，當時創作是拼盡了全力，沒有遺憾了。”

文/北京青年報記者 張嘉

供圖/溪桃

編輯/張嘉

排版/王靜

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