提起元代書壇，首屈一指的當然要數趙孟頫，整個元代的書風可以說幾乎被趙孟頫一人給統治了。《書學史》中曾這么說：“子昂之在元，亦猶晉之二王，唐之歐虞。”從這點我們足以看出趙孟在元代的地位。

鮮于樞行草《醉時歌》局部一

然而，就在這種大家都學趙體的大環境下，卻出現了一位書風截然不同，卻能和趙孟不分伯仲的書法大家，他就是鮮于樞。

鮮于樞行草《醉時歌》局部二

今天，我們就通過鮮于樞的一篇行草《醉時歌》，來欣賞一下他的獨特魅力。

鮮于樞行草《醉時歌》局部三

鮮于樞比趙孟小兩歲，兩人私交甚秘。趙孟曾經這么評價：“嘗與伯機同學草書，伯機過余遠甚，極力追之而不能及。”從這只言片語中，我們可以看出趙孟對他的充分肯定。

鮮于樞行草《醉時歌》局部四

那么，鮮于樞的書法有什么獨特之處呢？別著急，我們先來了解一下鮮于樞的學書歷程。他初期主要研習唐代名家的楷書，歐陽詢、顏真卿等唐楷名家他都深入地學習過。

不過，對他影響最大的還要數二王、張旭、懷素、米芾等人。鮮于樞在以上先賢的基礎上，結合自身的理解，融匯各家的特長，最終形成了屬于自己的獨特面貌。

鮮于樞行草《醉時歌》局部五

我們再來看一下這篇《醉時歌》，一眼看去，他給你的第一感覺是什么？是不是有一種酣暢淋漓的痛快？

這就對了！鮮于樞書法最大的特點就是筆法果斷奔放、大起大落、瞬息萬變。看似洋洋灑灑，實際上每一筆都骨力內含，就像一位翩翩少年，秀氣卻不失男子漢的豪邁。

鮮于樞行草《醉時歌》局部六

學習行草的朋友應該都有這種感觸，就是在追求行草的連綿筆勢的過程中，如果功力沒達到，很容易把字寫的輕飄而失去骨力。而在鮮于樞的這篇行草中，他將這兩者處理的恰到好處，連綿不斷的瞬間，對筆力的把控可以說到了出神入化的境界。

鮮于樞行草《醉時歌》局部七

大家可以注意一下下圖的那個纖細的“人”字，單從筆畫上講可以說是細到了若隱若現的程度。但就是這么細的筆畫，鮮于樞在行筆的過程中，沒有表現出任何的輕飄和有力，筆力始終牢牢地聚集在筆端。在快速書寫的狀態下，如此驚人的把控能力，實在讓人贊嘆。

鮮于樞行草《醉時歌》局部八

鮮于樞的這篇行草《醉時歌》的精妙處還在于他的渾然天成。通篇看去，雖然力道十足，卻給人一種舉重若輕的明快之感。時而厚重古樸；時而飄逸灑脫；時而凝神舉氣；時而一瀉千里。所有的這些飄忽不定，鮮于樞好像并沒有耗費太多的氣力，在這順勢而發之中，自然呈現其中的多姿神采。

鮮于樞行草《醉時歌》局部九

鮮于樞的這篇行草《醉時歌》，包括鮮于樞的獨特書風，為什么能夠在全民學趙體的元代獨樹一幟呢？要我來說，首先是鮮于樞自己的堅持。試想，如果鮮于樞也跟著當時的大趨勢拜在趙孟的門下，那么肯定就不會有他自己的精彩。

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