在清朝歷史的長河中，“同光中興” 是一個獨特且關(guān)鍵的時期。經(jīng)歷了太平天國運動和第二次鴉片戰(zhàn)爭的重創(chuàng)，清政府風(fēng)雨飄搖，卻也在這內(nèi)憂外患中，開啟了一段短暫的復(fù)興之路。

19 世紀(jì) 60 年代至 90 年代，在慈禧太后的掌控以及恭親王奕訢、曾國藩、李鴻章、左宗棠等一眾能臣的努力下，社會局面相對穩(wěn)定，封建統(tǒng)治政權(quán)得到了暫時的鞏固。這一時期，“洋務(wù)運動” 開展得如火如荼，西方的技術(shù)、資金和人才被引入，新式海陸軍得以編練，近代軍工企業(yè)如江南制造總局、福州船政局，民用企業(yè)像輪船招商局、開平礦務(wù)局等紛紛創(chuàng)辦 ，新式學(xué)校如京師同文館、福州船政學(xué)堂也相繼建立，留學(xué)生被派遣到海外，一幅看似生機勃勃的中興景象徐徐展開。但甲午戰(zhàn)爭的慘敗，無情地宣告了這場中興的落幕，它不過是封建王朝最后的回光返照。

在這樣的時代背景下，瓷器制造業(yè)也受到了深刻影響。景德鎮(zhèn)御窯廠作為官窯瓷器的生產(chǎn)重地，在光緒年間迎來了新的發(fā)展契機。光緒皇帝為了國家復(fù)興，撥巨款支持景德鎮(zhèn)燒制御用瓷器，并加強管理，這使得景德鎮(zhèn)官窯在數(shù)量和質(zhì)量上都有了顯著提升，長期不景氣的制瓷業(yè)稍有復(fù)蘇。光緒官窯瓷器不僅繼承了中國古代傳統(tǒng)的制瓷工藝，還融入了新元素與創(chuàng)新，在晚清瓷器中占據(jù)了特殊地位，成為了中國陶瓷史上一個不可忽視的亮點。

光緒皇帝

同時，光緒官窯瓷器出現(xiàn)了燒造數(shù)量大、品種豐富的特點。究其原因，慈禧太后的個人喜好和需求是重要因素之一。她生活奢靡，對瓷器的需求量大，且對瓷器的品質(zhì)和樣式要求極高。為了滿足她的生日慶典、宮廷陳設(shè)和日常使用等需求，景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了大量精美瓷器。像光緒十年（1884 年），慈禧五十壽辰時，就花費白銀 15000 兩制作觀賞賜瓷；光緒二十年（1894 年），甲午中日戰(zhàn)爭時期，她仍耗費白銀 128400 兩，燒制兩批瓷器用于六十大壽 。

另外，光緒官窯瓷器燒造也有著一定的政治目的。在國家面臨困境時，通過燒造精美的官窯瓷器，展示國力，彰顯皇家威嚴，穩(wěn)定民心，也能在一定程度上增強民族自信心。當(dāng)時的社會經(jīng)濟狀況也為瓷器燒造提供了基礎(chǔ)。雖然國家財政困難，但民間經(jīng)濟在洋務(wù)運動的刺激下有了一定發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易活動增多，對瓷器的市場需求也相應(yīng)增加，這也促使官窯瓷器在保證宮廷需求的同時，擴大生產(chǎn)規(guī)模。

獨具匠心的工藝特色

光緒官窯瓷器之所以能在晚清瓷器中脫穎而出，成為收藏界的寵兒，與其獨具匠心的工藝特色密不可分。從胎質(zhì)與釉色的精心調(diào)配，到造型的巧妙設(shè)計，再到繪畫與裝飾的細膩雕琢，每一個環(huán)節(jié)都彰顯著工匠們的高超技藝和卓越智慧。

（一）胎質(zhì)與釉色

光緒官窯瓷器的胎質(zhì)細膩，瓷土經(jīng)過精細淘洗和加工，雜質(zhì)極少，胎體薄厚適中，拿在手中，手感舒適。這種細膩的胎質(zhì)，為瓷器的成型和后續(xù)裝飾提供了良好基礎(chǔ)。就像清光緒霽藍釉膽式瓶，其胎質(zhì)細膩堅實，使得瓶身線條能夠流暢地展現(xiàn)，在燈光下，胎體隱隱透光，質(zhì)感十足。

清光緒天青釉象耳琮式瓶

其釉色更是豐富多樣，有翠青、豆青、天青、仿汝釉、仿官釉等 。釉面光潔，色澤飽滿，呈現(xiàn)出亮麗的光澤。以青花瓷為例，光緒官窯的青花瓷器釉色鮮艷，藍色純凈，仿佛是將湛藍的天空凝于瓷器之上。釉下的藍色顏料滲透到瓷胎中，形成的紋飾精細細膩，充滿了濃厚的中國傳統(tǒng)文化氣息。清光緒青花纏枝花卉紋碗，碗身的青花纏枝花卉圖案，線條流暢，青花發(fā)色鮮艷明快，每一片花瓣、每一根枝葉都描繪得栩栩如生，在潔白的釉面映襯下，更顯清新雅致。

（二）造型之美

光緒官窯瓷器的造型豐富多樣，既有對傳統(tǒng)器型的繼承，又有創(chuàng)新的獨特設(shè)計。傳統(tǒng)的碗、盤、瓶等器型，在光緒官窯中制作得更加規(guī)整，線條更加流暢。像常見的賞瓶，撇口、長頸、圓腹、圈足，造型簡潔大方，比例協(xié)調(diào)，線條流暢自然，給人一種優(yōu)雅而端莊的感覺。

粉彩秋操紀(jì)念杯

同時，光緒官窯也創(chuàng)造出了許多新穎獨特的造型。比如粉彩秋操紀(jì)念杯，其造型獨特，是為了紀(jì)念某次軍事秋操活動而燒制，具有特殊的歷史意義。還有官窯荷葉式蓋罐，以荷葉為靈感，設(shè)計出獨特的罐蓋，造型別致，充滿了生活情趣 。這些創(chuàng)新的造型，不僅體現(xiàn)了當(dāng)時工匠們的創(chuàng)新精神，也為光緒官窯瓷器增添了獨特的魅力。

（三）繪畫與裝飾

光緒官窯瓷器的繪畫題材廣泛，涵蓋了宗教、神話、歷史、人物、花卉、鳥獸等豐富的主題。繪畫技法精湛，線條流暢，色彩鮮艷。在清光緒粉彩荷花鷺鷥紋碗上，荷花盛開，白鷺悠然佇立，畫面布局得當(dāng)，構(gòu)圖和諧，筆法細膩，荷花的粉嫩、荷葉的翠綠、白鷺的潔白，都被描繪得淋漓盡致，栩栩如生，具有極高的藝術(shù)價值。

裝飾手法上，光緒官窯瓷器運用了多種方式，除了傳統(tǒng)的青花、五彩、斗彩等，還常常運用仿古和創(chuàng)新的手法。在一些瓷器上，能看到模仿康熙、乾隆時期的繪畫風(fēng)格和裝飾技法，同時又融入了光緒時期的特色，使得作品更具個性和藝術(shù)性。比如一些仿乾隆粉彩九桃大瓶，在繼承乾隆粉彩工藝的基礎(chǔ)上，又在色彩的運用和細節(jié)的處理上展現(xiàn)出光緒時期的特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格 。

與前朝官窯的對比碰撞（一）與康熙官窯的對比

康熙一朝，歷經(jīng) 61 年，是清代的鼎盛時期，經(jīng)濟文化空前繁榮，瓷器制作也達到了極高的水準(zhǔn)，康熙瓷器被公認為清代瓷器之首 。而光緒官窯瓷器在 “同光中興” 時期，也有一定的發(fā)展，且光緒官窯有仿康熙、乾隆青花瓷的特點，優(yōu)質(zhì)仿品幾可亂真，這就使得區(qū)分二者成為瓷器鑒賞中的重要課題。

從制作工藝來看，康熙瓷器旋胎規(guī)整，器壁外處理平整，器物內(nèi)部雖少有精細處理，但常見清晰的手拉胎痕跡，底足規(guī)矩，處理圓潤光滑 。像康熙青花山水紋瓶，其制作工藝精湛，旋胎痕跡自然流暢，底足的處理更是體現(xiàn)了當(dāng)時高超的技藝水平。而光緒瓷器在旋胎上胎體相對輕薄，底足處理時棱角不夠清晰，有拖泥帶水之感。比如光緒仿康熙的青花瓷瓶，在底足的處理上就顯得不夠利落，與康熙時期的瓷器有明顯差異。

康熙青花山水人物瓷盤

在胎質(zhì)方面，康熙瓷器胎質(zhì)細密、潔白、堅實，仿佛是精心雕琢的美玉，質(zhì)地純凈。而光緒瓷器的胎質(zhì)則比較粗松，顏色呈灰黃色，質(zhì)感上明顯不如康熙瓷器。將康熙的青花瓷盤與光緒的青花瓷盤放在一起對比，就能清晰地看到胎質(zhì)上的差別，康熙瓷盤的胎質(zhì)緊密，光緒瓷盤的胎質(zhì)則略顯疏松。

畫工上，康熙瓷器線條流暢，注重起筆落筆的頓挫，線條剛勁有韌性，繪畫造型準(zhǔn)確，詩書畫印完美結(jié)合，像康熙青花人物紋筆筒，人物形象栩栩如生，線條勾勒精準(zhǔn)，畫面充滿了藝術(shù)感染力。光緒瓷器的線條則較為柔軟、纖細，力度不足，雖有起落筆的提頓，但相比康熙瓷器顯得無力，繪畫內(nèi)容也少有創(chuàng)新 。比如光緒的青花花卉紋碗，花卉的線條不夠挺拔，畫面的層次感和立體感也不如康熙時期的瓷器。

釉質(zhì)上，康熙瓷器多表面平整光滑，釉質(zhì)較厚，呈半透明的淡青色，給人一種溫潤如玉的感覺。也有部分表面有小點，釉質(zhì)較薄、呈渾濁白色且常有爆釉現(xiàn)象的瓷器，這類與光緒瓷器較為接近。不過光緒瓷器釉質(zhì)更薄，表面不平整，常有瑕疵 。如康熙的天藍釉瓷瓶，釉質(zhì)肥厚，色澤淡雅，而光緒的類似釉色瓷器，釉質(zhì)則相對單薄，光澤度也有所不同。

（二）在晚清官窯中的地位

在晚清的咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝燒制的官窯器中，光緒官窯瓷器在品種、數(shù)量和制作工藝上都位居首位，堪稱晚清官窯瓷器之首。

咸豐年間，內(nèi)憂外患嚴重，太平天國農(nóng)民起義爆發(fā)，英、法等列強又虎視眈眈，朝政腐敗，社會動蕩不安，生產(chǎn)凋敝，制瓷業(yè)也受到重創(chuàng)，愈加衰落。咸豐五年（1855 年），景德鎮(zhèn)御窯廠在兵火中被毀，此后基本停燒，這導(dǎo)致咸豐一朝的制瓷數(shù)量極為有限，傳世品稀少，青花瓷等瓷器產(chǎn)量也不多，且均為小而精的器物 。

同治朝時間較短，瓷器制作基本沿襲前朝，制作量和傳世量都比較少。官窯器中比較特殊的是同治皇帝大婚時的定燒用瓷，一般器型碩大，彩繪多紅色，寓意多為龍鳳呈祥、吉祥如意等，但存世極少。還有慈禧用瓷，器物一般款識為口沿下有 “大雅齋” 楷書款及 “天地一家春” 印章式篆書款、外底有 “永慶長春” 紅彩楷書款 。

光緒年間，社會局面相對穩(wěn)定，“同光中興” 的格局使得清廷有了一定的財力支持瓷器燒造。據(jù)《清檔》記載，從光緒元年（1875 年）燒制大量龍缸、青花、粉彩器開始，至慈禧七十大壽（1904 年）燒制的成套餐具、圓器類止，共耗費白銀 30 萬兩，數(shù)量之巨為晚清各朝之最。景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)也有所恢復(fù)，燒制的官窯瓷器不僅囊括了前朝的各個品種，還進行了創(chuàng)新，獨具清雅精致之風(fēng) 。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富得多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿制，其中仿康熙、乾隆的精品已經(jīng)達到了康熙、乾隆瓷的水平，堪稱晚清中國手工制瓷的巔峰之作 。

宣統(tǒng)朝歷時較短，官窯瓷器少而精良，造型與前朝規(guī)格一致，仍為傳統(tǒng)形制，只是胎體比以前輕薄，器形較大且比前朝規(guī)整。雖然在工藝上有一定進步，但從整體的品種豐富度和制作數(shù)量來看，還是難以與光緒官窯瓷器相比 。

由此可見，光緒官窯瓷器憑借其在品種、數(shù)量和制作工藝上的優(yōu)勢，在晚清官窯瓷器中占據(jù)了獨特而重要的地位，成為了中國陶瓷史上一段不可忽視的光輝篇章。

光緒官窯的市場價值與收藏意義

總的來說，光緒官窯瓷器，作為中國陶瓷史上的璀璨明珠，不僅在藝術(shù)領(lǐng)域綻放著獨特光彩，在市場上也備受矚目，具有極高的市場價值和深遠的收藏意義。

在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場上，光緒官窯瓷器的價格一路攀升，屢創(chuàng)新高。2019 年北京保利秋拍，一件光緒官窯青花礬紅云龍紋盤以 345 萬元成交，而一件光緒官窯青花嬰戲紋碗更是以 414 萬元高價落槌 。2022 年保利春季藝術(shù)品拍賣會上，清光緒黃地粉彩 “萬壽無疆” 百蝶蓋碗（一對）成交價為 460,000 元，粉紅地墨彩花卉紋獅耳大瓶以 1,725,000 元的高價成交 。這些令人驚嘆的成交價格，彰顯了光緒官窯瓷器在市場上的受歡迎程度和巨大的價值潛力。

光緒官窯瓷器價格高昂的背后，有著諸多因素。其精湛的工藝是重要原因之一。而且光緒官窯瓷器的存世量稀少，尤其是精品更是難得一見。歷經(jīng)歲月的洗禮和歷史的變遷，許多光緒官窯瓷器在戰(zhàn)亂、動蕩中損毀，能夠完整保存至今的數(shù)量有限，正所謂 “物以稀為貴”，這也使得其市場價值不斷攀升 。

除了經(jīng)濟價值，光緒官窯瓷器還承載著深厚的歷史文化價值，是研究晚清社會和制瓷業(yè)發(fā)展的重要實物資料。它見證了晚清時期中國社會的政治、經(jīng)濟、文化狀況，反映了當(dāng)時的審美觀念和藝術(shù)風(fēng)格。比如，從瓷器的造型和裝飾圖案中，我們能了解到晚清時期的社會風(fēng)俗、宗教信仰和人們的精神追求；通過對瓷器制作工藝的研究，我們可以探尋當(dāng)時制瓷業(yè)的技術(shù)水平和發(fā)展脈絡(luò) 。

對于收藏愛好者來說，收藏光緒官窯瓷器，不僅是擁有一件珍貴的藝術(shù)品，更是對中國傳統(tǒng)文化的傳承和熱愛。每一件光緒官窯瓷器都蘊含著獨特的歷史記憶和文化內(nèi)涵，在欣賞和把玩的過程中，人們能感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，領(lǐng)略到古人的智慧和創(chuàng)造力。

編輯：魏東月

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