演綜上的大浪淘沙過后，留下的演員，大多真的有一天能夠成為行業(yè)頭部的一份子，這也是熱鬧的《演員請就位3》追求的終極目標(biāo)：讓好演員上桌。

作者 | 菠蘿包（北京）

《演員請就位3》就像一個微縮版內(nèi)娛生態(tài)圈。

打開這檔綜藝才發(fā)現(xiàn)，除了觀眾常看到的那群有名有姓的藝人，影視行業(yè)還有那么多處在一個尷尬位置的演員們。

有演了十幾年戲不上不下，代表作為0的；有代表作不少，但苦于年齡焦慮亟待尋求突破的；也有讓人捉摸不透為何會走演員這條路的……

這檔綜藝的觀感完全可以濃縮成一個「真」字，除了即興表演中真實(shí)臨場反應(yīng)帶來的熱鬧，《演員3》難得能夠直面行業(yè)里最犀利的問題。第一期節(jié)目中所有演員不得不接受惠英紅與楊曉培的拷問，「是否整過容？有沒有參演作品豆瓣3分以下的？是否被換過角？」每個問題砸下來，都預(yù)示著一種尷尬而迫切的職業(yè)痛點(diǎn)。

那么好演員究竟是怎樣的，在如此殘酷的市場競爭下他們該何去何從？這也是升級了節(jié)目思路的《演員3》想要探索并尋求解法的核心問題。

第三季拋開了前兩季中更高的淘汰率與強(qiáng)競技性，轉(zhuǎn)而選擇了還原真實(shí)的影視工業(yè)生態(tài)。從第一集中能提供沉浸式表演環(huán)境的「表演之城」開始，來到這里的演員需要做的第一件事，也是最重要的一件事就是「入戲」。

從第一關(guān)的試煉開始，《演員3》的鏡頭堪比內(nèi)娛放大器，那些讓觀眾和導(dǎo)師吳鎮(zhèn)宇一樣難以表情管理的神奇畫面，新人演員為博關(guān)注而胡亂使力的狀態(tài)，何嘗不是行業(yè)亂象的生動縮影。

觀眾期待新人，大銀幕與小熒屏都需要新鮮感。這也是支撐演綜成為熱門綜藝品類的重要原因。《演員請就位》前兩季節(jié)目讓孫陽、高至霆等優(yōu)秀演員被更多觀眾看到。導(dǎo)師爾冬升為指導(dǎo)過的演員組局拍攝口碑佳作《海的盡頭是草原》，演綜的意義其實(shí)已得到驗(yàn)證。

演綜上的大浪淘沙過后，留下的演員，大多真的有一天能夠成為行業(yè)頭部的一份子，這也是熱鬧的《演員請就位3》追求的終極目標(biāo)：讓好演員上桌。

1.真誠永遠(yuǎn)是必殺技

真誠是節(jié)目遴選演員的首要標(biāo)準(zhǔn)，也是打動導(dǎo)師的第一要義。

有過《忽而今夏》《二十而已》等代表作的卜冠今，沉寂一段時間后以一種略顯陌生的形象出現(xiàn)在節(jié)目上。她用手繪+手寫的方式準(zhǔn)備了一份簡歷與關(guān)鍵詞，向所有人坦白這些年住進(jìn)山里、總在接同質(zhì)化角色，離開了待了七年的公司等人生變故。

在這段不做任何矯飾的剖白中，卜冠今幾乎說出了腰部演員的共同困境：「我很不滿足，我特別渴望有新鮮的題材和不同類型的角色，尤其是像于佩爾導(dǎo)師演過的那些比較邊緣困境中的人，但現(xiàn)實(shí)中我連這種試戲的機(jī)會都沒有。」掏心掏肺的一段話，讓陳凱歌導(dǎo)演記住了她的樸實(shí)，甚至讓吳鎮(zhèn)宇聽得眼含熱淚。

這份對行業(yè)的熱愛和尊重也延續(xù)到了正式考核中，卜冠今與吳鎮(zhèn)宇合作對手戲時，面對帶有大量留白的題目，她迅速給出了自己的人物理解，用一種潑辣俏皮的方式呈現(xiàn)出一個身處異國他鄉(xiāng)，卻被誤認(rèn)為從事風(fēng)俗業(yè)女孩的心酸。這段表演不僅讓現(xiàn)場其他演員拍手叫好，也獲得導(dǎo)師們的首肯，「能迅速編出合理的對白，接住了吳鎮(zhèn)宇的戲。」就像登上熱搜的詞條「這還是我認(rèn)識的姜小果嗎」，觀眾也期待著見證卜冠今能走多遠(yuǎn)。

正如節(jié)目slogan那句「想入席 先入戲」，好演員不會在節(jié)目中被埋沒。

宋伊人憑借一腔信念感演繹出家破人亡、被迫賤賣自己的底層人形象，成功被章子怡選中，她大方和其他人分享經(jīng)驗(yàn)，「要把設(shè)定的畫面刻到腦子里」。從網(wǎng)紅轉(zhuǎn)型為演員的張百喬用真情詮釋一位賣豆腐的腦癱患者，打動了陳凱歌。多屆戛納影后得主、法國導(dǎo)師于佩爾，在語言不通的情況下，也被賀美琦與馬啟越演繹的兄妹告別所打動，「賀美琦做了很少的事，但足夠讓人感動」。

《演員3》里，真誠的不止那些想抓住機(jī)會的演員，還有幾位導(dǎo)師。陳凱歌在大師課上，給缺乏經(jīng)驗(yàn)的年輕演員思路上的指導(dǎo)，「演戲有時候是內(nèi)心充沛了，表面舉重若輕」，表演細(xì)節(jié)上的差池也不會被陳導(dǎo)放過，像蔣依依飾演的盲人就被點(diǎn)評要展現(xiàn)眼睛的「滯」，而不該出現(xiàn)眨眼的動作。章子怡在進(jìn)入表演之城前，專門準(zhǔn)備了關(guān)鍵詞紙條幫助演員轉(zhuǎn)變思路，更好的進(jìn)入考核狀態(tài)。

幫張亮助演的惠英紅，用實(shí)際行動詮釋了何為影后級別的表演。即使在妝造氛圍全無的舞臺場景下，紅姐坐下就能入戲，即興演繹出一個心狠手辣、笑里藏刀的大佬形象，離開時哼唱的童謠讓彈幕直呼頭皮發(fā)麻。吳鎮(zhèn)宇延續(xù)了一貫的風(fēng)格，犀利而精準(zhǔn)，在被邀請為演員做表演示范后，起手就是一套催淚的滿分解法。

真誠是永遠(yuǎn)的必殺技，是《演員3》上導(dǎo)師與演員們互相成就的關(guān)鍵詞，也是這檔節(jié)目想傳達(dá)給觀眾的：真實(shí)的影視圈正是如此，樂子和熱鬧背后，唯有真誠的表演能打動市場與觀眾。

2.為好演員指條明路

相比前兩季，《演員3》更大力度的將舞臺讓渡給了演員，這一季幾乎從臺前幕后全方位呈現(xiàn)了影視行業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)的真實(shí)生態(tài)。

第三季創(chuàng)新性的開拓了演員賽道化的考核。節(jié)目根據(jù)市場現(xiàn)狀整理出五十個熱門賽道，演員可以自行選擇小人物、黑蓮花、蛇蝎美人、窩囊廢等多個賽道，導(dǎo)師由此出題考核，助力演員在適合的戲路上走的更長遠(yuǎn)。

選擇了狠人賽道的張亮，坦然面對了自己演戲十余年卻無代表作的窘境。導(dǎo)師順著張亮自我介紹中所表達(dá)的，讓他演繹了自己擅長的幾種不同的「死」，惠英紅、吳鎮(zhèn)宇輪流上臺為其搭戲，導(dǎo)師王麗云幫他開拓思路：「死可以是被毒死、上吊死，而不光是被捅死」，一陣見血的指出了張亮這類演員難以突破舒適區(qū)的痛點(diǎn)所在。

以甜妹形象被觀眾熟知的蘇曉彤，大方介紹了自己在這一賽道的優(yōu)勢，也表達(dá)了希望在節(jié)目上迸發(fā)未知能量的期望，「作為演員都不希望自己是單一的」。

在陳凱歌導(dǎo)演給出的命題下，蘇曉彤與王佑碩合作演繹了一對在橫店拍戲的群演小情侶，生活化的臺詞與對底層演員的細(xì)致揣摩，讓她的表演自然又不失看點(diǎn)。上來就是大膽的一句「我今天見到章子怡啦」，帶觀眾迅速入戲。與男朋友吵架后她裹著對方衣服像個小女孩一樣哭起來的表現(xiàn)，動人且有說服力。

蘇曉彤憑借自身努力展現(xiàn)出她在「甜妹」賽道上的爆發(fā)力。這段生活化又不失小設(shè)計(jì)的表演，不僅獲得了陳凱歌與章子怡的兩個A級評分，也讓向來毒舌的吳鎮(zhèn)宇感慨「你已經(jīng)是我見過，我想贊美你的人了。」觀眾席上的其他演員也輪流表達(dá)了對這段表演的喜歡，表示她值得一個S評級。

除了細(xì)分賽道的看點(diǎn)，《演員3》還建立了一個導(dǎo)演、觀眾、行業(yè)共同參與的考核與評選標(biāo)準(zhǔn)。S評級不會永遠(yuǎn)停留在一個人手里，發(fā)聲和選擇的權(quán)利會交給觀眾。市場初評級達(dá)到S的張百喬，因?yàn)槌醪娇己说牟幻畎l(fā)揮最終只獲得B級評分。大學(xué)生張嘉元面對考核的態(tài)度不夠端正，換來了章子怡殘忍的「無法評分」。但導(dǎo)師們也會真心鼓勵對自己不滿而懊惱的演員：希望你有不一樣的表現(xiàn)。

此外，《演員3》通過創(chuàng)新賽制，幫助演員提升演技，拓展真人秀空間。第一期表演之城中綜合考驗(yàn)了演員的臨場配合、妝造選擇以及創(chuàng)作能力。后續(xù)節(jié)目還將通過群戲考核、跑組試戲、IP團(tuán)戰(zhàn)等形式模擬真實(shí)行業(yè)環(huán)境。

表演賽道的細(xì)分、賽制的優(yōu)化，正是《演員請就位》作為系列綜藝，不斷跟進(jìn)影視市場變化做出的調(diào)整，也是為了托舉好演員做出的實(shí)際改變。

3.從演綜開始改變行業(yè)

《演員3》播出至今，每一期都能產(chǎn)出多個被觀眾反復(fù)討論的熱點(diǎn)，從楊子的表演、吳鎮(zhèn)宇不留情面的點(diǎn)評、被懟到碎掉的張嘉元、張百喬張亮的發(fā)揮、卜冠今的自述……演綜的樂子總是看不完的，觀眾各類聲音與評價的背后，都指向一個共同的需求——在影視作品中看到優(yōu)秀的新面孔。

對好演員的迫切需求存在于影視制作流程的各個層面，導(dǎo)演缺新人用，更苦于挖掘新人的費(fèi)時費(fèi)力。新人演員苦于找不到合適的賽道，想轉(zhuǎn)型的演員缺少合適的機(jī)會。就像觀眾總在吐槽「電影圈總是幾個人的游戲，電視劇是排列組合，短劇演員需要先卸載手機(jī)里的番茄小說。」

演綜固然樂子多又熱鬧，但不可否認(rèn)，它能為好演員提供一個被更多人看到的平臺，也是一次突破職業(yè)瓶頸的契機(jī)。

《演員3》通過連接影視創(chuàng)作者與觀眾，直白的向大家展示好演員是如何在大浪淘沙中留下來的。對職業(yè)抱有熱愛的卜冠今；用心揣摩角色的宋伊人、張百喬；真誠大方的新人馬啟越、趙蘊(yùn)卓等，已經(jīng)隨著節(jié)目播出，被觀眾討論、熟知。

用心的表演一定會被看到，而觀眾那些真心的或是調(diào)笑的評價，終有一天會成為推動從業(yè)者們考慮選角標(biāo)準(zhǔn)、制作的影響因素，進(jìn)而對行業(yè)做出由小積多的改變。

《演員3》以一種制造樂子般的模式揭開行業(yè)亂象，雞飛狗跳的錄制現(xiàn)場，既是演員們展示自己在鏡頭前的功力，也向所有觀眾和從業(yè)者，傳達(dá)演員這個職業(yè)在幕后付出努力的必要。「真誠演戲、藝德為先」不是一句口號，而是導(dǎo)師們在貫徹踐行的考核標(biāo)準(zhǔn)，好演員在節(jié)目上歷經(jīng)沉淀，終會從熱鬧中走到大眾視野里，走向更優(yōu)質(zhì)的作品。

《演員3》的這場微縮版內(nèi)娛觀察，是一種試圖從上游改變行業(yè)的嘗試。不止是給觀眾看熱鬧，更是向業(yè)內(nèi)傳達(dá)：好演員不論出身、不分年紀(jì)，找對賽道真誠演戲，總有一天會上桌。