劉工昌/文

截至2月18日晚，電影《哪吒之魔童鬧?！啡?a target="_blank" >票房突破123.19億元人民幣，位居全球動畫電影票房榜榜首，同時進入全球電影票房榜前八。毫無疑問，《哪吒之魔童鬧?！返臋M空出世，無論是對中國動漫電影還是整個中國電影，都具有里程碑的意義。然而在春節(jié)的點映會上，當《哪吒之魔童鬧?！烦銎贩嚼鴥蓚€動漫人出臺時，臺下僅有一個屬于其公司的人在鼓掌，其它的人連看都懶得看它一眼，那種寒酸刺人肌骨。

實際上，2024年的中國電影市場經(jīng)歷了一場前所未有的寒潮，全年票房僅425.02億，一舉回落至10年前的2015年的水平，觀影人次更是比十年前還減少兩億多。進入2025年，頹勢還在繼續(xù)，開年元旦檔只有3.05億票房，僅比新冠下的2020年多了一千多萬。而在電影整個一片低迷中，國產(chǎn)動畫片也難阻厄運，33部上映，只有《熊出沒：逆轉(zhuǎn)時空》和《白蛇：浮生》兩部勉強過億。

春節(jié)檔《哪吒2》的上映不僅是國產(chǎn)動畫扭局的關(guān)鍵一戰(zhàn)，也關(guān)乎著這個春節(jié)檔乃至整個中國電影市場新一年的挑戰(zhàn)。今天，當所有人都在蹭它的熱度，甚至不斷有人把它往《戰(zhàn)狼》、《長津湖》之類的愛國套路與宏大敘事上引，可春節(jié)的點映會上，當《哪吒之魔童鬧?！烦銎贩嚼鴥蓚€動漫人出臺時，臺下僅有一個屬于其公司的人在鼓掌，其它的人連看都懶得看它一眼，那種寒酸刺人肌骨。

到了今天，也許連其出品方也會覺得這是不是一場夢，讓我們來還原其如此出人意料的成功背后的原因。

《哪吒2》是技術(shù)的勝利

今天，電影尤其是動漫電影，首先是一個工業(yè)品，贏得票房的前提是，其工業(yè)制作水平是否能被現(xiàn)在挑剔的年輕人所接受。

2月8日，《哪吒之魔童鬧?！芬曅Э偙O(jiān)石超群在社交平臺上發(fā)文，影片成功“破鼎”的背后，是成都可可豆動畫影視有限公司和全國138家動畫公司、4000多名動畫人的合力托舉。①

成都大學中國-東盟藝術(shù)學院影視與動畫學院院長、四川動漫研究中心主任張娟則強調(diào)：“《哪吒2》推動了中國動畫進入‘工業(yè)化2.0’階段。前作驗證了神話新編的市場潛力后，續(xù)集通過模塊化制片流程、動態(tài)預演系統(tǒng)應用等，倒逼行業(yè)建立標準化生產(chǎn)體系。更關(guān)鍵的是其敘事策略的進化，將‘顛覆式改編’融入更多的類型化創(chuàng)作思路，如超級英雄片結(jié)構(gòu)嫁接封神宇宙、劇中角色與現(xiàn)實社會人群的價值聯(lián)動等，激活了系列化開發(fā)的商業(yè)潛能。”②

至此我們終于明白，《哪吒2》的成功，是整個中國動漫行業(yè)集體托舉的結(jié)果。

具體說來，導演與編劇團隊負責整體創(chuàng)意和故事框架，制片團隊負責項目管理和資源協(xié)調(diào)，而特效與動畫團隊則負責精良的制作和視覺效果?，這是能第一時間吸引觀眾的關(guān)鍵。

《哪吒2》這方面的突出表現(xiàn)主要體現(xiàn)在以下幾個方面：采用了更先進的全局光照技術(shù)，使得場景中的光線反射、折射更加真實，增強了畫面的層次感和立體感。通過HDR技術(shù)，影片能夠呈現(xiàn)更廣泛的色彩范圍和更高的對比度，這讓畫面更加鮮艷和逼真。

具體說來，采用了更先進的面部表情捕捉技術(shù)，使得角色的表情更加豐富和細膩，能夠更好地傳達情感。同時通過高精度的動作捕捉技術(shù)和物理引擎的結(jié)合，角色的動作更加流暢和自然，尤其是在打斗場面中，動作的力度和速度感都得到了更好的體現(xiàn)。

這樣看起來《哪吒2》的每個場景——從宏觀的建筑到微觀的紋理，都像是經(jīng)過了精心設(shè)計，都達到了極高的細節(jié)水平，這大大增強了觀眾的沉浸感。不僅如此，場景中的元素也能夠與角色和劇情互動，例如風吹動樹葉、雨水打濕地面等，使得環(huán)境更加生動和真實。

另外在保持中國傳統(tǒng)美學的基礎(chǔ)上，影片融入了更多現(xiàn)代視覺元素，形成了獨特的視覺風格，使得影片在視覺上更具辨識度。

?尤其是其間所呈現(xiàn)的戰(zhàn)斗美學讓人叫絕?：影片中的戰(zhàn)斗場景融合了中式武術(shù)與奇幻想象，每一場高能打戲都承載著敘事功能。這里具體說說影片幾場高能打戲，每一場都顯現(xiàn)了極為震撼的視覺效果，并且諭示著獨特的敘事意義。

陳塘關(guān)圍城戰(zhàn)：眾妖壓境與天兵兩軍列陣對壘，李靖一劍劈出百米溝壑，畫面似潑墨山水，波瀾起伏，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭史詩感。

龍宮巖漿煉獄：定海神針沖天而起，給人極強的視覺震撼。

申公豹弒父局：瞬時飄移斗法，刀鋒電光閃閃，將動作戲升華為“親情撕裂”的具象化表達。

?《好萊塢報道者》這樣評價，“以頂尖動畫技術(shù)與深刻敘事重新定義了中國電影工業(yè)的高度。③

三個成功的人物塑造

《哪吒2:魔童鬧海》的核心主題是反建制敘事與東方倫理的博弈?。影片通過哪吒與敖丙的共生關(guān)系，將矛盾從陳塘關(guān)的“小家”延伸至龍族、妖族與闡教的對立，揭露仙界“成仙即正義”的虛偽性，批判神仙社會的權(quán)力結(jié)構(gòu)和等級制度。④

具體說來，影片以“靈珠魔丸同源”設(shè)定為起點，將《封神演義》的經(jīng)典框架解構(gòu)為闡教與截教的權(quán)力斗爭。闡教以“秩序維護者”自居，實則通過“煉丹爐”式的霸權(quán)邏輯，將妖族定義為“異端”進行鎮(zhèn)壓，其領(lǐng)袖無量仙翁的虛偽性（暗喻國際強權(quán)）成為推動劇情的關(guān)鍵矛盾。⑤

要說的是，這里把無量仙翁的虛偽性暗喻國際強權(quán)是不夠準確的，下面再說?，F(xiàn)在先說電影中的其他人物。影片通過哪吒、敖丙、申公豹三個人物，實際上是兩條主要的線，哪吒、敖丙互為朋黨，探討身份認同與自我接納，而申公豹一線則異類修仙。

哪吒：哪吒作為“魔丸”轉(zhuǎn)世，從降世便被貼上“頑劣”“危險”的標簽，但他勇于承擔后果，最終成為守護者。從起初魔性被壓抑到后來喊出“小爺是魔，那又如何”，標志著他徹底接納了“魔”的身份，到與當代年輕人急于破除傳統(tǒng)束縛卻又最終回歸傳統(tǒng)的境遇似乎不謀而合。

敖丙：敖丙作為東海龍王之子，既背負家族使命，又不忘個人道義，與哪吒的兄弟情令人側(cè)目，而背負共同的價值觀則令人期待。

申公豹：異類修仙者的悲劇，直擊社會“邊緣人”的痛楚與無奈。是影片刻畫的最為豐滿的配角。

這里哪吒與敖丙的“兄弟情”和“宿命對抗”為全片主線，申公豹異類修仙，悲劇告終則為另一線索。

從成長的過程來看，?電影里的哪吒，“魔丸”轉(zhuǎn)世，“頑劣”“危險”、沖動敢為，有著與生俱來的獨特，與傳統(tǒng)觀念中的“好孩子”格格不入，但卻最后成為傳統(tǒng)的守護者。哪吒從“魔童”到“自我覺醒”的成長弧線，展現(xiàn)了當代年輕人對身份認同的尋求之路。

而其能夠如愿，還得感謝其父母李靖夫婦的因勢利導與引導，并強化其正向行為模式。

敖丙，東海龍王之子。一開始，東海龍王為其規(guī)劃好了人生道路，用自己的人生經(jīng)驗為孩子掃清障礙，只希望敖丙能按照他的期望去完成家族使命。東海龍王敖光最終學會放手，尊重敖丙的獨立選擇，亦是體現(xiàn)了“每個孩子都需獨特的成長路徑”，這種轉(zhuǎn)變也映射出現(xiàn)代家庭教育觀念的進步。⑥

關(guān)于申公豹的敘事，則構(gòu)筑了電影的另一條線。申公豹的黑化則被歸因于“妖族出身——體制歧視——心理扭曲”的邏輯鏈條，使其行為更具心理深度和社會批判性。申公豹的轉(zhuǎn)變并非道德層面的簡單“向善”，“而是基于其出身卑微（妖族成仙）、長期被闡教排擠的經(jīng)歷，以及發(fā)現(xiàn)自身被無量仙翁利用后的覺醒。所以他的反抗具有更深層的社會意義，本質(zhì)上是“對體制壓迫的反叛”，而非傳統(tǒng)意義上的善惡反轉(zhuǎn)。而他的悲劇深刻體現(xiàn)了小人物在命運和社會結(jié)構(gòu)中的掙扎與無力感。

無疑，申公豹身上真實再現(xiàn)了底層小人物命運的不公與掙扎。

無量仙翁的反派擔當

出身卑微，有才能、有野心，渴望得到認同卻總遭忽視、排斥乃至誤解，既想通過正當手段獲得成功，卻又常被現(xiàn)實的冰冷與殘酷逼入絕境，不得不采取極端手段來達到目的。他的跋涉之路充滿了孤獨，從來沒有真正的盟友鼎力相助，每一次努力似乎都在將他推向更深的困境，對未來強烈渴望與現(xiàn)實艱難處境形成巨量落差，最后無可挽回的悲劇性結(jié)局進一步凸顯了小人物在命運面前的無力感。命運的諷刺、環(huán)境的逼迫、內(nèi)心的堵塞、孤獨的奮斗和悲劇性的結(jié)局貫穿始終，申公豹的角色不僅豐富了劇情和人物層次，還引發(fā)了觀眾發(fā)自心底的共情以及對社會與人性的深刻反思。

最大的反派，最令人意外。誰也沒想到，竟然是一個慈眉善目、幫助哪吒成仙的好心老頭——無量仙翁

從他的角度講，也不能說是壞，他所做的一切是為了仙界的名譽，將妖魔全化了丹，助長仙力。但他不幸的是，碰到了一個哪吒。

從人物塑造來看，無量仙翁的形象設(shè)計猶如一幅精心編織的道德迷宮，他的善良與壞心的交織呈現(xiàn)了人性復雜的真實面。與他相對的是申公豹和龍王們，他們的外表和行為讓人們自然地將仇恨的目光轉(zhuǎn)向了他們。影片通過這一設(shè)置，讓觀眾重新審視他們對于角色的偏見，反映出現(xiàn)實生活中常常出現(xiàn)的誤解與偏見。

影片探討的主題非常引人深思，特別是在道教文化的框架下，反派并非黑白分明。無量仙翁的選擇和行為，實際上反映了權(quán)力與道德之間的復雜矛盾。導演巧妙地將這種矛盾用敘事手法展現(xiàn)，使得觀眾在反轉(zhuǎn)之后，對于角色的理解更加深刻，甚至在觀看完畢后也難以自拔地思考。在這個充滿戲劇性的反轉(zhuǎn)中，影片展示了人性中的陰暗面和善惡之間的細微界限。⑦

如何讓正面角色與反面角色相對抗？

那就是讓無量仙翁的目的觸碰到哪吒的軟肋——陳塘關(guān)滅門。滅門可以，但李靖、殷夫人不能就這樣死了，因為最后需要所有的刺激才能激發(fā)哪吒最后的爆發(fā)。

當然還有次情節(jié)，龍族的叛變，妖魔群體團結(jié)對抗無量仙翁。龍族是一個左右搖擺的勢力，也增加了故事的復雜性。無量仙翁可以利用龍族，對付哪吒。哪吒也可以洗清罪名，聯(lián)合龍族對抗無量仙翁。⑧

前面說過，有人把無量仙翁引申為國際關(guān)系中的美國，完全是牽強附會，他的出現(xiàn)，實際上是中國千年人治社會中權(quán)力系統(tǒng)的一個具有普遍意義的代表。千百年來，這些權(quán)力擁有者都是以忠孝仁愛為基點傳人，以溫良恭儉讓為形象示人，但在具體的權(quán)力與社會運作中則是法術(shù)勢弄人，無量仙翁在影片中顯現(xiàn)的正是這一形象的典型代表。

親情的溫暖引發(fā)共鳴

《哪吒2》打動普通觀眾的根本之一，正是來自親情的溫暖。影片通過細膩的情感刻畫和真摯的親情描寫，觸動了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，引發(fā)了廣泛的情感共鳴。以下是親情主題在影片中的具體體現(xiàn)及其對觀眾的深刻影響：

影片通過四組親情關(guān)系，探討代際沖突的深層內(nèi)核：

1）李靖夫婦：以“石化詐死”欺騙仙界，犧牲肉身化丹前與哪吒的擁抱，將傳統(tǒng)“父權(quán)壓制”轉(zhuǎn)化為“以愛為名的共同反抗”；

2）龍王與敖丙：深海鎖鏈下的父子對峙，從“服從家族使命”到“跟心走”的抉擇，隱喻東亞家庭中個體意志的覺醒；

3）申公豹家族：父親自斷雙臂護子、弟弟死在懷中的哭戲，揭示權(quán)力壓迫下小人物的悲劇性；

4）哪吒與金吒木吒：兄長暗中送藥的細節(jié)，消解了傳統(tǒng)“兄弟鬩墻”的套路，展現(xiàn)血親支持的溫情。

這些親情線不再停留于煽情，而是成為推動角色反抗舊秩序的情感動力。⑨

最動人的還是李靖夫婦對哪吒的愛。李靖作為父親，雖然表面嚴肅，但內(nèi)心對哪吒的愛深沉而隱忍。他愿意為哪吒承擔一切，甚至不惜犧牲自己。殷夫人對哪吒的愛則更加直接和溫暖。她始終陪伴在哪吒身邊，給予他無條件的支持和理解。她的包容和關(guān)懷，成為哪吒成長過程中最重要的情感支柱。影片通過許多日常生活的細節(jié)，展現(xiàn)了親情的溫暖。例如，殷夫人為哪吒做飯、李靖默默守護哪吒的夜晚等場景，讓觀眾感受到平凡生活中的真摯情感。

《哪吒2》通過李靖夫婦對哪吒無私的愛，展現(xiàn)了親情的溫暖與力量。這種親情不僅是哪吒成長的重要支撐，也是影片打動普通觀眾的根本原因。觸動了觀眾內(nèi)心最柔軟的部分，引發(fā)了廣泛的情感共鳴。

總之，《哪吒2》在延續(xù)了前作“我命由我不由天”的精神內(nèi)核的同時，將格局由個人對權(quán)威的反抗拓展至對仙界規(guī)則隱飾的普羅大眾跨越階層固化的批判。影片中哪吒與敖丙對神魔標簽的反抗、龍族被天庭壓制的隱喻，暗合了漫步大街的求職青年面對無盡的內(nèi)卷、無端的拒絕、無比的煎熬的職場困境的心理需求。而“是仙是魔？老子說了算！”的臺詞，更像是年輕人面對上天不公的嘶吼。

所以《哪吒2》的成功不僅僅是因為它的勵志敘事，更是因為它極為真切地暗合了當代群體特殊的心理需求，之所以如此受青少年喜愛，是因為它身上可以依稀窺見邊緣群體的在社會的生存鏡像。

劇中龍族被鎮(zhèn)壓于海底，只能煉獄，多像現(xiàn)實中被邊緣化的農(nóng)村與小鎮(zhèn)青年群體；天庭中玉虛宮對異族的剝削仿佛能聽到職場中底層職員的嘆息與雛淚。至于影片中申公豹及其弟子的苦苦掙扎，更是讓人不由得想起“小鎮(zhèn)做題家”式的無望努力與面對結(jié)構(gòu)性壓迫的飲恨而退的困境。

表層的娛樂與深層的思辨

表層：喜劇元素（如太乙真人的搞笑擔當）、視覺奇觀（如哪吒的“六臂形態(tài)”）吸引大眾觀眾。

中層：圍繞“反抗命運”與“身份認同”主題，滿足主流價值觀需求（如家庭親情、英雄成長）。

深層：通過權(quán)力解構(gòu)（如天庭的官僚化）、階級批判（如龍族困境）觸發(fā)社會反思，吸引深度影迷。⑩

影片通過金仙選拔中的出身歧視、資源壟斷與潛規(guī)則，辛辣地影射了現(xiàn)實世界權(quán)力的運行邏輯；哪吒撕碎玉虛宮偽善面具的瞬間，是對傳統(tǒng)權(quán)威話語的嶄新質(zhì)疑。

影片通過多層次的內(nèi)容設(shè)計，既有觀影主體兒童天馬行空想象力的滿足，又給步入社會的年輕人提供了關(guān)于成長、抗爭、自我實現(xiàn)與權(quán)力運行復雜性的深度考量。

最大贏家光線傳媒

《哪吒2》最大的贏家是投資出品方——光線傳媒。早在2013年，光線傳媒作為國內(nèi)“五大”級別的電影公司就組建了動畫部。2015年，他們又專門成立了彩條屋影業(yè)，并在幾年之內(nèi)投資了十月文化、彼岸天文化、好傳文化、中傳合道、玄機科技、大千陽光等20余個廠牌，從項目前期創(chuàng)意開發(fā)、項目中期制作到后期的宣傳營銷，構(gòu)筑起了一條完整的生態(tài)鏈。

光線傳媒憑借《哪吒》IP構(gòu)建完整產(chǎn)業(yè)鏈：票房分賬：預測120億總票房中，光線可分賬約30億，遠超2023年全年營收。另外衍生品爆款：與泡泡瑪特聯(lián)名盲盒上線秒罄，預售排至6月；潮玩、雕像等12個品牌合作覆蓋全消費場景。

《哪吒2》的神話，是技術(shù)、故事、市場、資本與文化自信的共振。它證明了中國動畫不再依賴“神話改編”的捷徑，而是以工業(yè)實力工業(yè)化體系初顯威力。?

自《哪吒2》春節(jié)檔上映后，光線傳媒股價連續(xù)8個交易日上漲，其中包含多個20%的漲停板，2月累計漲幅超過210%，市值一度突破千億元。不過，盡管《哪吒2》票房表現(xiàn)極為亮眼，就在2025年2月17日票房突破120億元、沖擊全球影史票房前十的當天，光線傳媒股價卻大跌了14.6%，市值一日蒸發(fā)近149億元。

有觀察人士認為，之所以光線傳媒股價出現(xiàn)暴跌，實際上是其短期內(nèi)的快速飆升積累了大量獲利盤，投資者在高位選擇兌現(xiàn)收益，引發(fā)拋售潮。部分公募基金早在2024年四季度已重倉光線傳媒（如工銀文體產(chǎn)業(yè)股票基金持股超3300萬股），隨著股價暴漲，浮盈資金選擇離場，加劇了市場波動。

要說的是，《哪吒2》的主要受眾還是國內(nèi)。影片的海外票房目前僅1000多萬美元，而且海外觀影者多為華人。從其展現(xiàn)的票房潛力來看，它已達到世界電影票房前列，但從影片所展現(xiàn)的藝術(shù)深度來看，它可能還遠遠沒達到世界電影的前部。

盡管這樣，我們?nèi)匀灰獮樗鼩g呼。作為一個沒有強有力的權(quán)力或商業(yè)托手做支撐的它，依靠自己不懈的努力走到這一步，無論如何也值得慶幸。更令人難以忘記的是，它的票房成功，不是依靠愛國的宏大敘事，還有權(quán)力的強制指引，而是依靠打動觀眾最基本的視覺感受與內(nèi)在情感本身，從這個意義上講，這是真正電影的勝利。

[引用]

①(制作《哪吒2》15分鐘的武漢團隊：有鏡頭花40小時渲染一幀，餃子導演力求效果真實 九派新聞 2025-02-16)

②(這所高校10人參與創(chuàng)作《哪吒2》張娟：餃子導演的“死磕”精神是強大支撐 國漫尋新 封面新聞2025-02-11 記者 荀超)

③（記者觀察 《哪吒2》的成功啟示：從文化自信到產(chǎn)業(yè)自信 2025年02月14日| 作者:本報融媒體記者 位林惠 來源：人民政協(xié)網(wǎng)-人民政協(xié)報）

④（《哪吒2：魔童鬧海》：神話重構(gòu)、價值觀博弈與國漫工業(yè)化突圍 影娛百科全說 2025-02-08）

⑤（大興影院《哪吒2》熱映：神話重構(gòu)與當代共鳴的視覺盛宴 紀錄片之眼 2025-02-13）

⑥(中國教育報：《哪吒2》中的教育啟示錄 北京日報客戶端）

⑦（《哪吒2》：超越前作的顛覆性與邏輯性 2025-02-04 ）

⑧（解讀哪吒2：魔童鬧?！适戮€、深刻的哲理與精妙的設(shè)計 金夕良晨2025-02-07 ）

⑨（《哪吒2》：導演并未刻意教育，而是用心講述 影視職場風云 2025-02-12 ）

⑩（多維度深入分析「哪吒2」為什么能成為第一部票房過百億的電影？墨語書香閣2025-02-14）

?（《哪吒2》票房狂飆背后：中國電影的“天花板”與“地基” 越視頻2025-02-17 ）