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2025年3月將有四本書作為三明治閱讀俱樂部的共讀書目，分別是《惹作》《邪惡的幸福》《親愛的生活》《漫游在雨中池塘》。

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《惹作》

作者：易小荷

出品方：新經典文化

從成都出發，坐五個多小時汽車到達雷波縣，再繼續開車一個多小時，才可以到達瓦崗鎮。在川西南的大山深處，易小荷和惹作的故事相遇。在人們破碎的記憶與神秘的語調里，易小荷回到了十年前惹作毅然喝下百草枯的夜晚，又回到她的童年，她生命里所有閃過光的時刻。究竟是什么讓惹作如此年輕就選擇了死亡？在短暫的生命里，她過著怎樣的生活？

這是一個人的故事，也是一代代女性的故事，故事里有歌聲，也有哭聲和笑聲。一路走下來，擋住她們的，不只是高山峽谷，還有許多更加巍峨深邃的東西，來自彝族歌謠中的古老過往，也來自眉睫之下的一針一線，它們綿延千年，纏繞不去，打成一個巨大的死結。這個結難以解開，這個結必須解開。她們的身份是女兒、妹妹、妻子、母親，但愿今后，她們能更多地做做自己。

書 摘

苦惹作死得很慢，她喝下一瓶百草枯，撐到第三天，才咽下最后一口氣。

瓦曲拖村的人，大都不記得她的樣子，也不記得她為什么而死。在這大山之間的小小彝村，一個女人的死就像一粒苞谷落進泥里。事實上，她們活著的時候也這樣無聲無息。

連苦惹作的哥哥姐姐也不知道她死的時候到底多大，十八歲，或者十九歲。他們只記得她生于夏天，“蕎麥剛播種，洋芋還沒有收上來的時候”。他們也不記得她的死亡日期，應該是馬月，要不然就是羊月，“都穿厚衣服了，冷得很”。

那是2013年，瓦曲拖村已經通了電，但還沒裝上路燈，村民們總是心疼那兩度電，黑透了也不肯開燈，拾兩根柴火放進火塘里，屋子里才有點黯淡的光亮。黃昏時刻，也就是“子姆”和“厄姆”交替之時。“子姆”是白天，“陽世界”；“厄姆”是黑夜，“陰世界”。此刻過后，黑暗籠罩大地，妖魔和鬼魂開始滿世游蕩，十八歲的苦惹作走在了去死的路上。

她低著頭，慢慢走過一片只剩殘株的苞谷地，走過一條積雪的泥濘土路。幾只鵝撲扇翅膀，老牛臥在路邊咀嚼干草，有些人家的炊煙已經飄上屋頂，空氣中彌漫著雪的味道、牛糞的味道、煮洋芋的味道，以及宰殺牲畜的血腥味中的死亡氣息。

《邪惡的幸福》

作者：托芙·迪特萊弗森

出品方：野spring

20世紀丹麥國寶級作家、《哥本哈根三部曲》作者托芙·迪特萊弗森短篇小說集，聚焦作者生命中的母題：童年經歷、家庭關系、婚姻生活、女性生活；以手術刀一般精準的筆法、精心挑選的細節、冷靜克制的文風，展現困于婚姻制度和情感關系的人類處境。

“最重要的東西可能正是你永遠無法擁有的。那是所有幸福的所在。”

失落的新婚妻子、被收養的男孩、患抑郁癥的丈夫、逃離家庭的少女……傘、流浪貓、照片、禮服、刀、鳥、鞋子、針線盒……迪特萊弗森善于捕捉普通人的內心世界和情感張力，在日常事物間探尋世間幸福的要義。

書 摘

我十七歲時，我們搬進了一套三居室的公寓，位于我母親稱為“更好的社區”里。每月的租金比我們之前住的兩居室公寓要貴二十克朗。我父親確信這會把我們壓垮，母親卻堅信我們必須搬家。她沒有為自己的想法做任何解釋，我父親也無法反抗。不久前我哥哥結婚了，只是為了離開這個家。也許我母親認為，如果我有了自己的房間，就會在家里待得更久。然而，和舊公寓中我的房間一樣，我的新房間也并不完全屬于我。只有當我睡在沙發上的時候，它才是我的，這套沙發曾經放在我父母的臥室里。我的房間和我母親稱之為“客廳”的地方僅一簾之隔，客廳是為訪客準備的。然而，除了安娜姨媽，從來沒有人探訪過我們。在我的童年時代，她是最可愛、最歡樂的人，但那時我只對年輕男人和詩歌感興趣。我母親認為，這兩樣都是我們家的敵對分子。我所有的詩都是關于愛情的，她拿到其中的一首時，立刻哭了起來，說她無法理解我是從哪里接觸到這么惡心的想法的。

《親愛的生活》

作者：艾麗絲·門羅

出品方：新經典文化

《親愛的生活》出版于2012年門羅81歲之際。次年，諾貝爾文學獎授予門羅，頒獎詞稱其為“當代短篇小說大師”。《親愛的生活》是她的第十四部，也是最后一部短篇小說集。本書共有14個故事，門羅有意將最后4篇命名為“終曲”，通過回憶人生序曲為寫作生涯畫上句點，展現出“告別之姿”。

背叛、逃離、欺騙、意外、衰老、死亡、時間——年老賦予這些門羅式母題以獨特的視角，也賦予門羅全新的寫作主題。在這部途經人生各個階段的作品集中，門羅站在生命的末尾以回望之姿重解生活的遺憾與虧欠、創痛與溫情、失去與原諒。更有四篇首度承認的自傳性故事，拼貼塑造作家個性與一生的童年碎片，揭露藏匿于門羅眾多故事中的隱秘胎記。

書 摘

一定只是因為工作沒有像之前和之后的夏天一樣，將一天當中的每一個時刻都填滿。

也許這就是我的睡眠開始出現問題的原因。我想，剛開始，那意味著清醒地躺在那里直到午夜時分，并奇怪在家里其他人都陷入睡眠之時，自己為何如此清醒。我會讀書，以尋常的方式讓自己疲勞，然后關燈，等待。沒有人會在這期間叫我，讓我關燈睡覺。有生以來第一次（這一定也標志了某種特別的狀態）我可以自己決定一件事。

白天的光線消失，深夜的燈光熄滅之后，要過一陣子家里才發生變化。將平日那些待做的、擱置的和業已完成的喧囂事務放在身后，家變成了一個更為奇怪的地方，家里的人和支配他們生活的工作不見了，周圍一切事物的用處消失了，所有的家具都隱匿起來，由于沒有任何人關注而不再存在。

你也許認為這是一種解放。開始時也許是的。自由。陌生。但是我失眠的時間漸漸延長，終至整夜無眠，眼睜睜地看著黎明到來，我越來越心煩意亂。我開始念押韻的小詩，后來又念真正的詩歌，剛開始是為了讓自己失去知覺，后來幾乎是在不自覺地念。這個做法似乎在嘲弄我。當詞語變得荒唐，變成最可笑的任意發聲，我是在嘲弄我自己。

《漫游在雨中池塘》

作者：喬治·桑德斯

出版：浙江文藝出版社

小說創作是否遵循一套法則？故事中的每一個細節都是作者預先設定的嗎？那些讓我們深陷其中、無法自拔的元素，究竟是技巧還是情感？面對創作，我們應當通過勤奮學習來掌握其中的法則與技巧，還是應當更多地傾聽自己內心的聲音？僅靠模仿知名作家的風格，能否找到屬于自己的創作之路？而今，人們又該如何重新解讀經典小說？

《漫游在雨中池塘》是布克獎得主、《紐約時報》暢銷書作家喬治·桑德斯結合其在雪城大學教授19世紀俄羅斯文學的二十余年經驗，精心編撰的一部充滿智慧與幽默的評論集。

在本書中，桑德斯深入剖析了契訶夫的《在馬車上》《寶貝》《醋栗》，屠格涅夫的《歌手》，托爾斯泰的《主與仆》《破罐子阿廖沙》，以及果戈理的《鼻子》這7個俄羅斯經典短篇，引導讀者探索短篇小說的結構，辨析作品中的巧妙設計與不經意間的靈感閃現。

此外，書末還附有“刪除練習”“升級練習”“翻譯練習”這3個課后活動，鼓勵讀者激發自己的創作熱情，試著動手拿起筆來。

精 彩 句 摘

這篇故事似乎在問：“她的這種特質是好還是壞？” 契訶夫回答：“是。”

而這也正是我一直深愛著這篇故事的原因，不管它有多少不足，都可以被原諒。不可否認，我一 直很反感屠格涅夫創作上的技術缺陷——成堆的關于鼻子、眉毛和發際線的描述；走走停停的行 動；離題中的離題——但突然間我被打動了，因為雅什卡的歌聲很美，盡管技術上仍有不足。想 想吧，屠格涅夫的創作“表演”其實和雅什卡很像，雖然有諸多不足，但仍帶給我們很多美感。

我想說，果戈理在他最好的作品中，同時扮演了兩個人的角色：一個是缺乏藝術審美、夸夸其談、 笨嘴拙舌、土里土氣的敘述者，另一個是眼光敏銳的作家，他審視著土里土氣的敘述者，引導并 利用他，將他的聲音微調成一種崇高的喜劇美。

契訶夫想要批評托爾斯泰，卻發現自己愛著他，后來他寫道：“我害怕托爾斯泰死去。如果他死 了，我的生活會出現一個巨大的空洞。因為首先，我愛他甚于愛任何人。”然而，契訶夫先于 1904 年死去。當他死后，托爾斯泰寫道：“我從不知道他如此愛我。

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