首發(fā)：北國小甜瓜吖（ID：guameixiaotian)

作者：甜瓜瓜

我是甜瓜。

2025年2月19日，一條警方通報引爆全網(wǎng)——

曾在周星馳電影《美人魚》中飾演“鄭總”的導演鄭某峰，因涉嫌猥褻兒童罪被海口警方刑事拘留。

這一消息不僅撕開了娛樂圈的陰暗面，更牽出多名演員的血淚控訴：

“他毀了我的童年，也毀了我的演員夢。”

01

光鮮背后 惡魔潛伏

58歲的鄭某峰身兼導演、編劇、演員、商人多重身份，

因《美人魚》中“鄭總”一角走紅。

他自稱“周星馳拍檔”，名下?lián)碛卸嗉矣耙暪荆?/p>

常以“選拔新人”為名接觸未成年演員。

然而，正是這份“光鮮”，成了他實施侵害的完美偽裝。

2025年1月，鄭某峰在海口以新片《純真年代》選角為名，

組織未成年人排練，借“指導舞蹈動作”猥褻多名少女。

1月17日，家長察覺異常報警，警方當天將其抓獲，

并在其手機中發(fā)現(xiàn)大量不堪入目的聊天記錄。

02

血淚控訴

闞琳娜：12歲少女的噩夢與抗爭

2017年，12歲的闞琳娜參加電影《豬八戒·傳說》的“七仙女”選角。

面試通過后，鄭某峰以“拿劇本”為由將她單獨叫進辦公室，

反鎖房門后強行摟抱、撫摸，甚至試圖親吻。

“他力氣太大，我根本推不開，只能趁他不注意逃出去。”

事后，鄭某峰威脅她“閉嘴”，否則刪減戲份、更換角色。

闞琳娜回憶，那段日子她夜夜噩夢纏身，

不敢關(guān)燈睡覺，甚至不敢獨處。

“看到他的臉，我就渾身發(fā)抖。”

盡管心理創(chuàng)傷持續(xù)至今，她仍選擇在鄭某峰被捕后公開經(jīng)歷：

“我不怕質(zhì)疑，只希望更多受害者站出來！”

小王：從“仙女”到“獵物”的四年煉獄

2016年，還在讀初一的小王被經(jīng)紀公司推薦至鄭某峰的劇組。

起初，鄭某峰以“親叔叔”姿態(tài)示人，

借劇本圍讀之名逐步試探：

“他喊我的小名，夸我讀得好，然后突然抱住我。”

隨著時間推移，侵害變本加厲——

在排練室摸隱私部位、鎖車強吻，甚至威脅“不陪睡就換角”。

最令小王崩潰的是電影殺青前的一幕：

鄭某峰假意送她回家，卻鎖住車門強行舌吻。

“我緊閉嘴巴，他用蠻力掰我的臉，說‘別人想被我親都沒機會’。”

這段經(jīng)歷讓她徹底放棄演藝事業(yè)，直到21歲才鼓起勇氣向母親坦白。

李女士：被刪減的戲份與消失的尊嚴

2017年參演鄭某峰執(zhí)導影片的李女士，

在劇本圍讀期間被叫到辦公室。

鄭某峰鎖門后試圖強抱，被她掙脫。

然而，報復隨之而來——

原本戲份最重的“七仙女”角色，成片中竟無一句臺詞、一個特寫。

“只因為我不肯屈服。”

李女士還透露，劇組中多名女孩遭遇相似侵害，

她們被迫結(jié)伴行動以防不測。

匿名演員：權(quán)力壓榨下的沉默與反抗

一名男性演員揭露，鄭某峰常當著家長的面摟抱未成年演員，謊稱“當親女兒看待”。

而在家長離場后，他夜間以“試戲”為名將女孩叫入房間。

更令人憤怒的是，鄭某峰長期拖欠工資：

有演員為他工作一年僅獲微薄報酬，討薪時反被拉黑。

03

惡魔的慣用手法

漸進式侵害：溫水煮青蛙的“溫柔陷阱”

鄭某峰的侵害并非一蹴而就，而是精心設計的“漸進式陷阱”。

他首先以“長輩關(guān)懷”的姿態(tài)接近受害者，

通過噓寒問暖、贈送小禮物、頻繁夸獎等方式降低她們的警惕性。

例如，他會對未成年演員說：“你很有天賦，叔叔一定會好好培養(yǎng)你。”

這種看似善意的舉動，讓受害者誤以為他是值得信賴的“伯樂”。

隨后，他開始逐步試探肢體接觸，

比如在指導表演時“不經(jīng)意”地觸碰肩膀、手臂，

甚至在排練時以“糾正動作”為由摟抱、撫摸。

這種漸進式的手法讓受害者難以立即察覺其惡意，

甚至在侵害發(fā)生時，還會因之前的“信任”而產(chǎn)生自我懷疑：“是不是我想多了？”

權(quán)力威脅：以“藝術(shù)”之名行“壓迫”之實

鄭某峰深諳娛樂圈的權(quán)力規(guī)則，他利用導演身份對受害者進行心理操控。

每當受害者試圖反抗或拒絕時，他就會以“刪戲換角”“斷送前程”相威脅。

例如，他曾對一名未成年演員說：“如果你不聽話，我就把你的戲份全部刪掉，讓你永遠演不了戲。”

這種威脅對懷揣演員夢的少女來說無疑是致命的打擊。

許多受害者因害怕失去機會而選擇沉默，甚至被迫接受進一步的侵害。

更令人憤怒的是，鄭某峰還會在事后以“為你好”的名義洗腦受害者：“這是行業(yè)規(guī)則，你要學會適應。”

環(huán)境操控：封閉空間中的“狩獵游戲”

鄭某峰善于利用環(huán)境實施侵害。

他常以“單獨指導”“劇本圍讀”為名，將受害者帶至辦公室、排練室等封閉空間，并反鎖門窗，切斷外界聯(lián)系。

這種環(huán)境不僅讓受害者感到孤立無援，也為他的侵害行為提供了“便利”。

例如，一名受害者回憶：“他把我叫到辦公室，說要看我的表演。我剛進去，他就把門鎖上了。我嚇得渾身發(fā)抖，但他卻笑著說‘別怕，叔叔只是教你演戲’。”

這種封閉環(huán)境下的侵害，讓受害者難以逃脫，甚至不敢呼救。

雙重偽裝：人前“愛心導演”，人后“惡魔之手”

鄭某峰在公眾面前極力塑造“愛心導演”的形象。

他常以“提攜新人”“關(guān)愛未成年人”為名，在社交媒體上發(fā)布與年輕演員的合影，甚至公開表示：“我要為這些孩子鋪一條通往夢想的路。”

然而，人后的他卻是一個不折不扣的“惡魔”。

他利用這種“愛心”形象掩蓋自己的惡行，

甚至在家長面前表現(xiàn)得彬彬有禮，以獲取他們的信任。

例如，他曾對一名家長說：“您放心，我會像對待自己女兒一樣照顧她。”

然而，一旦家長離開，他便露出真面目，對受害者實施侵害。

這種雙重偽裝不僅讓受害者難以揭發(fā)他的惡行，

也讓外界對他的真實面目產(chǎn)生誤判。

許多人在事件曝光后表示：“完全沒想到他是這樣的人！”

04

猥褻兒童 罪加一等

北京策略律師事務所律師朱雪指出：

猥褻兒童罪若涉及多人或多次，可判處5年以上有期徒刑。

盡管部分案件因年代久遠缺乏物證，

但多名受害者證詞若高度一致，仍可作為量刑依據(jù)。

盡管鄭某的行為至終要受到法律的嚴懲，但這一事件也不得不引起社會的反思：誰來保護逐夢的少女？

鄭某峰案暴露的不僅是個人惡行，更是行業(yè)監(jiān)管的漏洞：

選角黑箱：導演權(quán)力過大，新人演員難以反抗；

家長缺位：部分劇組以“封閉訓練”隔絕親子聯(lián)系；

證據(jù)困境：未成年人缺乏取證意識，事后維權(quán)艱難。

甜瓜說

當闞琳娜說出“噩夢終于結(jié)束”，

當小王含淚道“他活該”，

我們看到的不僅是惡人的伏法，更是受害者浴火重生的勇氣。

正義或許遲到，但絕不會缺席。

此刻，我們呼吁：

家長要警惕以“藝術(shù)”為名的糖衣炮彈；

行業(yè)要建立未成年人拍戲監(jiān)護制度；

社會要打破“完美受害者”偏見，傾聽每一句“我經(jīng)歷過”。

正如一位網(wǎng)友所言：

“她們撕開傷疤不是為了博同情，而是為了不讓更多女孩成為下一個傷疤。”

當?shù)?4位受害者站出來的那個凌晨，北京飄起了二十年不遇的二月雪。

雪崩時沒有一片雪花是無辜的，但融雪時每一縷陽光都值得銘記。

此刻，我們比任何時候都更需要記住：

對惡的縱容就是對善的凌遲，對沉默的打破就是對光明的獻禮。