新年伊始，浙江臺州的黃巖石窟在網絡爆火：

“鬼斧神工”、“炸裂打卡地”、“穿越時光的洞穴”……

這個石窟有著1500年歷史，

曾是采石場，后廢棄。

2023年，建筑師徐甜甜接手改造，

15個月的施工后，石窟煥然一新：

黃巖石窟，洞內景色

巖縫間的鐵錳礦物，

勾勒出多彩的壁畫；

幾十米的石壁之下，

就是藍綠色的水潭，

還能在上面劃船；

石窟內還藏著展廳、劇場等文化空間。

石與水，交相輝映，攝影：羅學成

徐甜甜16歲保送清華建筑系，

隨后前往哈佛學習。

深耕中國鄉村建筑10多年，

在她眼里，做建筑，

“就是學習當地生活的媒介。”

建筑師，徐甜甜

1月，一條攝制組與徐甜甜一起，

探訪了收尾階段的黃巖石窟。

“黃巖石窟總面積2萬多平米，

整體造價約5000萬，

包括安全加固和空間再利用的成本，

是非常經濟的。”

她認為，當下的節點，

做建筑不再像過去一樣大投入地建設，

而轉化為一種節約經濟、循環經濟，

“這是更深層的一種價值觀。”

編輯：夏 爾

責編：陳子文

2021年，徐甜甜就曾完成了位于浙江麗水的縉云石宕的設計，在網絡上大火，引發了時髦年輕人的打卡熱潮。

如今在浙江臺州，一座千年的廢棄洞窟，再次經她之手，美得震撼。

空中俯瞰黃巖石窟

臺州濱東海而立，又被一座連綿的山丘一分為二——東側，是如今的市府駐地椒江；西側，則是原縣治所在黃巖。

走進黃巖石窟的一瞬間，就被一種原始的壯麗感所擊穿。

筆直向前的拱橋，與其下的水潭

石水共生的1號窟：兩座相連的編木拱橋，共同構筑了一條筆直的通道，而橋的下方，就是碧綠的水潭。

泛舟潭上，仰望拱橋

其實石窟原本無水，但千百年的開采形成了眾多坑洞，上下落差高達幾十米。雨水長年積累，形成了深潭奇景。

走在黃巖石窟，能看到“山洞”與“水洞”的共生

“在水面下，你會發現這些洞口其實基本都是相連的。”徐甜甜說。

因此，這里還有一條“水上動線”：洞內三座碼頭，坐船都可以到達。

“而且因為礦物質比較豐富，水面就是藍綠色，特別漂亮，正好和黃色的壁畫形成對比。”

這些壁畫，與歷代石匠開采的鑿痕重疊，形成了獨特的景象。而到了夜晚，點位經過精心布置的射燈紛紛亮起，光與影開始融合律動

徐甜甜口中的壁畫，是黃巖石窟的另一大特色——穹頂巖壁有數十米高，鐵錳礦經過億萬年的沉積，呈現出如潑墨般的天然壁畫。

洞內通道與動線，曲徑通幽、移步換景

千年以來，人們在洞窟開辟出了大大小小的生產通道，這些原有的通道，在設計師的手下變成了交錯連續的通廊，步步為景。

路徑上許多欄板，采用了鏤空的造型。“一方面是減輕它的重量荷載，另一方面，也能形成更加柔軟的肌理。”徐甜甜講。

3D呈現的石窟剖面、黑白相間的文字拓片，還有用鋼釬撐起的石廳……仿佛一場地質學與人類學的對話

繼續往前，就到了連接1、2號石窟的山洞，如今化身成一條藝術長廊：這里正在展出左靖團隊的開幕展《石》。

2號窟，石中劇場

穿過這條甬道，便來到了2號窟。如果說1號窟的重點在“水流”，那么2號窟的核心則毫無疑問是“聲音”。

三個大小各異的劇場，一個頭頂巖壁，另外兩個露天而居，將空間敘事推向高潮。

這里會有當地民樂團的演奏：長笛、琵琶、堂鼓，共同奏出悠揚的樂曲，在石壁的重重反射之下，尤為動聽。

大劇場的另一側，則是一片空地，巧妙的留白：這里的崖壁之上，水流常年不斷，滴在石上泠然作響。

在建筑師徐甜甜的眼里，這座石窟并非需要雕琢，而早已渾然天成。

以下是徐甜甜的自述：

和黃巖的最早接觸，是在2023年的年初，到現在過去了整整兩年時間。

石窟洞內細節

其實最開始我們是比較猶豫的，因為已經做完了縉云石宕，希望說，能不能有一些新的嘗試、新的挑戰。

但是一進來，就覺得真的是非常震撼、非常的錯綜復雜：石窟的空間尺度很大，從外面看起來，好像是一座小山，但它是空腔的，往里面走又非常深。

左：山下郎村村民徐普松，石礦老會計，80歲。他說當年正是石窟的收入，給村子帶來了第一座電影院

右：村民周巖明，石礦工人，69歲。老周16歲進山采石，這些每塊寬10公分的石板，他鑿了整整17年

千年以來，黃巖石窟都是手工開鑿，一直到80年代，仍然還有采石。每個地方的這些關于人的故事，都是非常打動人的，它是代代相傳形成的人間煙火。

那么我們的建筑學，又應該從哪個角度、以什么方式，來把這種煙火表現出來？從黃巖石窟的特點出發，我們采用了“建筑針灸”的方法，也就是最小干預的思路。

巖壁上的佛像石雕，還留著當年的景區記憶

壁畫與石刻，攝影：羅學成

90年代，這里建成了景區。我們現在還保留了個把當年的雕像、巖壁上的石刻，這些都是那段歷史給大家留下的片段。

所以我去看石窟，它不僅有千年的歷史，也有一段是我們社會某個時期的記憶。

曲折的黃巖石窟，洞內面積并不算小

整個石窟內部大約是2萬平米，通常這個體量的建筑，投入的建設時間一般都是2年。但黃巖石窟的施工周期，前后滿打滿算也只有15個月。

然后這么大的面積，整體的造價是在5000萬左右，包括了安全加固和空間再利用的成本，這是非常經濟的，但我覺得這是一個很有意義的建筑學方向。

我的女兒，剛剛開始讀她的經濟學博士。她前兩周跟我說，有限資源的最優化和最大化，我覺得做建筑也是一樣的。

尤其是我們當下的節點，不再是像過去一樣，一味地大投資、大建造，而是（去實現）節約經濟、循環經濟。這是更深層的一種價值觀。

洞窟的3D模型

當然，過程中也會碰到各種各樣的困難。

我們設計的基礎，是巖土工程師先點對點地掃描、計算、檢測，做出3D模型，最后形成安全加固的方案。

但洞窟不太一樣，等回到現場，我們還要不斷地測量、調整，（這么大的出入）在一般的建筑設計里，是不太會碰得到的。

所以在里面，經常會看到比如說洞口的拱形混凝土，或者某個懸挑的巖壁下面，會有一個支柱的加固，這些都是在石窟原有的肌理上，又形成了一層新的語言、新的內容。

石窟原有的動線，堪稱錯綜復雜

同時，黃巖石窟作為廢棄的采石礦，它是生產形成的空間，并沒有公共使用的功能。我們常講的“宜人尺度”，在這里都不存在，洞窟內部很可能會有迷路（的情況）。

相映成趣的燈光與巖畫，是黃巖石窟的一大特點

那么功能、流線，一定要有一個清晰的架構，光線設計也是如此。

我們和清華大學的張昕老師一起，利用大型的巖畫，把照明燈光打在上面，作為視覺引導，呈現了一個連續的體驗。

等真正進到洞里施工，搭腳手架，要先把幾十米的地下水抽干，才能開始搭建。有的地方有二十幾米高，而且是從地上往下搭，難度是很大的。

石窟內部，許多空間極為狹小，大型器械難以施展

但石窟的難度不僅在于此，恰恰在于——所需要的施工尺度這么大，施工的作業面又非常的小。

你看這幾個洞口，就這么點大小，連大型的現代設備都運不進去。后來我們做了很多輪的溝通，最后才確定下來方案。

這種厚重感，是黃巖石窟本身就具有的，它是從歷史文化到自然人工，方方面面的綜合承載，這就是一種非遺的傳承。

所以我們的設計，并不是要在這個已經非常豐富的文脈載體上，去強加某種個人的風格，恰恰相反，它應該讓位于石窟的歷史。

文脈厚重的黃巖，石窟就是那個自然與人文的雙重載體

其實我們參加鄉村建設，也是在不斷地學習，去思考“建筑學的邊界問題”。2014年，我參與了松陽的鄉村項目，我覺得從那個時候開始，我才真正慢慢了解中國的鄉村。

如果從抽象的概念講，這里有農耕文化，這是我們整個文明的脈絡。我們之前的一些實踐，像縉云石宕、福建土樓，還有湄洲島的海產養殖，里面的生活故事都是非常打動人的。

黃巖城區

我之前提到“生產性景觀”，就是在講這個問題——建筑如何能融入到當地生產的框架體系里？

相比于在城市中心建造主流的作品，這是一種“非主流”的思路，但可以在不同的形態、不同的方向上，讓建筑學的邊界再延伸出去一些。

因為不管是新建還是再利用，建筑都應該服務于當地自身的“脈”。

部分圖片來源：黃巖石窟