與古典音樂相伴一生的尹松，誤打誤撞進入了“二次元”世界，成為在視頻里陪伴觀眾聽歌的“鋼琴奶奶”。她與年輕人一同重新理解經典ACG配樂，在不同的時空產生共鳴。

（圖/受訪者提供）

“這聲音挺壓抑的，雖然在誦經，但是有很多欲望，有偽善？”
一位銀發(fā)奶奶坐在電腦前，頭上戴著耳機。她正在聽的是游戲《黑神話·悟空》最出圈的配樂《屁》。一邊聽，一邊分享著對這段音樂的感受和分析。

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“誰掛的專家號”“雞皮疙瘩起來了”……視頻彈幕里，年輕人們反復驚訝于奶奶對音樂的絕佳感受力。她在沒玩過游戲的情況下，準確地從音樂中提取出情緒，分析可能的人物形象和劇情走向，讓觀眾從另一個角度重溫經典。
2023年，尹松開始在網上發(fā)自己聽二次元音樂的視頻，有游戲《原神》《黑神話·悟空》，也有動漫《進擊的巨人》《你的名字》。
今年75歲的尹松，曾是深圳交響樂團的一名鋼琴家。作為國家一級演奏員、中國音樂家協(xié)會會員、深圳音樂家協(xié)會理事的她，也曾在 南京藝術學院 等高等藝術院校任教多年。而她最新的身份，是一個深受年輕人喜歡的音樂視頻up主。
誤入“二次元”
2021年，尹松想在網上發(fā)布一些關于音樂知識的科普視頻，就找到了親戚家的晚輩王子。
一開始，王子按照尹松的想法，幫她拍一些鋼琴教學的短視頻，內容大多是彈琴手型、演奏技巧等等。

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2023年，游戲《原神》的一段配樂《神女劈觀》在網上的熱度很高。它是一首為游戲中角色云錦設計的歌曲，由國家一級京劇演員楊揚演唱。在游戲的劇情設計中，《神女劈觀》是由璃月戲曲家云堇的父親依據(jù)坊間傳說所作的一出戲，大意是一名神怪仙女為保護村民挺身而出。
王子主動跟尹松提出，可以試試聽這首歌，為她拍一期解析音樂的視頻。尹松雖然很少接觸當下的音樂，但她很樂意，“家里的年輕人說，現(xiàn)在的游戲音樂做得很好的，很多人喜歡。我也很好奇，那我就聽一聽。”
對著鏡頭，尹松語氣輕柔，娓娓道來：“大家好，我叫尹松，是一個交響樂團的鋼琴演奏員。很多年輕的朋友跟我介紹二次元音樂。我過去很少接觸，所以今天呢，我想來了解一下這個《原神》的《神女劈觀》。”

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“前面的鑼，帶著一種悲傷的氣氛……后面的打擊樂，很像是一種戰(zhàn)斗。”尹松跟隨著歌曲邊聽邊聊，這些直接的感受都能和游戲中的故事劇情契合。
回憶起當時聽完《神女劈觀》的感受，尹松仍能想起那種吃驚的感覺：“做得多好啊！它是一首用了京劇的曲調的京歌。既有戲曲的那種彎彎繞繞，也符合年輕人的興趣。演唱者唱得真好，聲音好，感覺也好。過去我總感覺游戲音樂都是打斗的聲音，吵得很。看來是我想簡單了，原來現(xiàn)在的游戲音樂能做到這種水平。”

尹松聽《神女劈觀》的視頻成為了很多年輕人“夢開始的地方”。視頻下方，不少人留言推薦自己喜歡的游戲配樂。從那時候起，王子開始參考當下熱點和評論區(qū)反饋，不定期為尹松推薦“二次元音樂”，有《原神》中其他角色的PV，也有去年爆火的《黑神話·悟空》的配樂、動漫《鬼滅之刃》的插曲《紅蓮華》。
在這些視頻里，最讓網友們感到震驚的，依然是每次尹松對于歌曲的精準感受。第一次聽到一首歌，尹松就能透過歌曲的旋律走向、樂器使用等信息推斷出歌曲背后想表達的故事，或是歌曲中蘊含的細微情感。
像是在聽《荒野大鏢客2》的配樂《See the fire in your eyes》時，她邊聽邊評論說“覺得他挺孤獨的”“戰(zhàn)斗得很艱苦”“他的心里是在懺悔嗎？好像很平靜地在接受一個結局” 。

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這種不需要做功課，只憑音樂產生的合理想象，與游戲本體形成了有趣的互文。尹松超強的感受力，讓網友們大呼神奇。
如果不是網友們在評論里反復提及，尹松自己都沒發(fā)現(xiàn)這一“天賦”。后來，她覺得，這可能是長期工作內化得來的能力：“我本來就是搞演奏的，一直以來都是在揣摩作曲家怎么想的。特別是古典音樂，作曲家的思路是什么，情緒走向是什么，我怎么能從我的理解上把這些東西表現(xiàn)好，還要不跟人家雷同。我天天就琢磨這個。如果你領會不到那些情緒，就很難再傳達給聽的人。”
“非要學鋼琴不可”
尹松的音樂之路，始于童年時的一次“任性”。
1950年代，尹松還沒上小學，一家人生活在上海。她的父親吳強時任華東軍區(qū)文化部副部長，也是著名小說《紅日》的作者。當時，文工團不少人到上海音樂學院學習，其中一個學生找到吳強，說自己想學作曲，需要一架鋼琴。
在當時，學鋼琴還是一件有點奢侈的事情。用尹松的話說，父親很“愛才”，他覺得解放后大家都應該得到正規(guī)學習，于是主動掏錢給學生買鋼琴。一段時間后，學生說琴不夠好，吳強又拿了錢，告訴對方：“沒關系，你再買一架琴。這架就放在我家里。我家有兩個女兒，可以讓她們學。”

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吳強請了鋼琴老師到家里，但老師只有一個教學名額，就給了尹松的姐姐。尹松為此在家門外哭了一天，“鬧得一塌糊涂，非要學不可”，到老師增加了名額才罷休。后來尹松參加上海音樂學院附小的招生，走上了鋼琴演奏的專業(yè)道路。
之后的動亂時期，尹松一度糾結過要不要在大學時改學其他專業(yè)，但最后還是選了喜歡的音樂。順著那個年代的固有軌跡，尹松在研究生畢業(yè)后被分配到深圳交響樂團，成為一名鋼琴演奏員。
那是改革開放后最早的一批交響樂團，在團期間她參加過很多重要的演出：深圳特區(qū)成立匯演、國慶晚會、香港回歸音樂會……當年的許多重要領導人都曾來觀看過交響樂團的演出。
“籌備香港回歸音樂會的時候，請全國的專家來選曲子，我彈了幾十首，最后選出一首來。時間也很緊張，征集曲子，然后抓緊時間練……”提起這些和音樂形影不離的日子，尹松的語氣是快樂的，似乎音樂帶給她的一直都是單純美好的記憶。“因為當年自己爭取來的，想找到好的老師教那么困難，我肯定是要好好對待的。”她說。
2005年，尹松從交響樂團退休。但對她來說，生活還是圍繞著演出和教學，好像沒什么太大的改變。在交響樂團的工作之外，她也和其他兩位朋友一起組了一個“三重奏”，舉辦過全國巡演。“我感覺自己到現(xiàn)在為止，都沒有經歷過什么‘退休綜合征’”，她說。
用音樂打破偏見
古典音樂家里，尹松最喜歡莫扎特，主要是因為莫扎特非常樂觀，“其實他的一生并不是那么順利的，但你始終能在他的音樂里感受到積極向上的東西。”
尹松一生都在和古典音樂相伴，普及古典音樂是她一直以來的愿望。但她也明白這是一件很難的事情，許多人都在做這方面的科普，但距今兩三百年、審美門檻很高的古典樂，確實很難打動當下的年輕人。
雖然搞了一輩子古典樂，但尹松從不排斥其他的音樂類型。她喜歡流行歌，愛聽劉德華和周杰倫；喜歡說唱，聽黑人經典說唱歌曲；也很喜歡這兩年走紅的《麒麟》：“早安的嘴皮子也太溜了，給人一種很有勁兒的感覺。”

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二次元歌曲是她接觸到的新類型，其中很多作品都讓她感到驚喜。“我才發(fā)現(xiàn)很多游戲都是講故事的，而且講的文學水平也很高。比如《黑神話·悟空》，它是有創(chuàng)作者的思想在里面的，哲學性也很強。”尹松說。
去年年末，她總結了自己的《2024年度音樂排行榜》。 她最喜歡的純音樂是Hoyo-Mix楓丹交響音樂會，她說這場演奏顛覆了她對交響樂的理解，里面有很多她沒見過的樂器，但融合在一起非常和諧。而最佳歌曲，她提到了《黑神話·悟空》的配樂《勿聽》，她喜歡里面大量使用的“哭泣音調”。
“每一種音樂，都有它的受眾。”尹松說，“可能有很多做古典音樂的人會覺得，古典音樂就是最好的。但我覺得不是。只要藝術水平高的音樂，我都很認可的。可能某種風格我一開始不習慣，但我依然會欣賞。”
在她看來，做音樂的人，更需要包容的心態(tài)，“你不能光在一個池塘里，你每個池塘都去一去，吸收各種營養(yǎng)，見多識廣，才能開闊眼界。”
尹松回憶起自己小時候的音樂氛圍，“都是大喇叭里放的，街上的、學校的、商店里的，早起放的大多是戲曲，后來隨著開放，流行歌也來了，國外的也來了，水平都挺高的。現(xiàn)在的年輕人，還是見得多。”
“七十幾歲是很好的搞事業(yè)的階段啊”
在王子眼中，尹松最突出的特質是努力，“她決定要做的事情，是一定能堅持做下去的。這說起來簡單，其實很難。她自己學音樂幾十年，現(xiàn)在還是會研究自己怎么在音樂上進步。有時候她練琴，會跟我說，‘今天我又有新的體會，我又進步了’。我覺得這個特別寶貴。”
他聯(lián)想到自己四五歲的時候接觸鋼琴，但中學后就放棄了，現(xiàn)在有點后悔：“這也是我一直幫奶奶做視頻的原因。很多看視頻的年輕人，也可能是曾經學過音樂，最后沒能堅持下去的人。我們希望大家感受到音樂的好，它很重要，很有意思。尹老師就是那個堅持了一輩子的人。”

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關于以后，尹松說還想再多接觸一些不同類型的音樂：“以前老在原來的圈子里面不出來，覺得那就是我的世界，沒想到出來之后，發(fā)現(xiàn)這個世界這么豐富，覺得眼花繚亂。我也愿意再多接觸一些東西。”
最近她還在自學英語。“我也不知道學了之后做什么，但我就是愛好、喜歡。學習本身讓人很愉快，它會讓你覺得自己沒老。”
而音樂帶給人的快樂與安慰，會在漫長的歲月中逐漸清晰。尹松越發(fā)覺得學音樂是很幸福的事情，而這件事跟身份、立場和掙多少錢都沒有很大的關系：“我們樂團之前的首席來演出，我給他伴奏，他當時也說過，音樂會讓你不無聊，你從音樂中得到的東西，專業(yè)者有專業(yè)的得法，業(yè)余的人也有業(yè)余的得法，很有意思。”
上個月，尹松去上海看望了自己在上海音樂學院的恩師，94歲的鋼琴家鄭曙星。

兩位白發(fā)奶奶坐在家里聊天，她們感慨時代不同了，如今二十幾歲的年輕人都很厲害，“比我們的二十多歲要強得多。”尹松也跟鄭曙星說，自己現(xiàn)在在網上講年輕人做的音樂，有動漫的，也有游戲的。她用一段游戲劇情給老師舉例子：“兩個兄妹走散了，他們尋找彼此，走到不同的國度，走到日本有日本的音樂，走到法國有法國的音樂，好聽極了……”
鄭曙星聽著，突然問尹松：“你今年幾歲了？”
“我今年75了。”
“哎呀，太年輕了。對女同志來說，七十幾歲是很好的搞事業(yè)的階段啊！”鄭曙星笑著說。
編輯 詹騰宇 校對 遇見