1.《破地獄》

整部電影雜糅了過多元素，導演想講的太多了但時長限制，只能點到為止，逝者需要超度、破地獄，生者亦需要，結尾好想抱抱文玥，替她揍世界一拳，前半生所受到的傷害單憑一封遺書就能撫平嗎？還有我認同道生（前面）的看法，五十多歲生小孩真的是對孩子的不負責，除非有足夠的資產來確保孩子的未來，當傳統變成枷鎖，深陷其中的人要如何才能有反抗的勇氣？

2.《周處除三害》

影片借用“周處除三害”的典故，講述一個殺手的末路人生，用殺戮去尋找人生存在的價值，最后卻發現起點不過是個荒誕的謊言。以現代視角重構經典故事，節奏緊湊，阮經天的表演極具張力，將周處的復雜內心展現得淋漓盡致，影片通過暴力美學與人性探討的融合，揭示了善惡的模糊界限，雖然部分情節略夸張，但整體氛圍營造出色，視聽效果震撼，是一部兼具娛樂性與深度的犯罪動作片。

3.《老狐貍》

看完有種很微妙的感覺，跟著兒子的視角被歷練了一回，什么是心狠手辣，什么又是底線的堅守，強與弱的不平等是一種手段，是為謀生，不為作惡，善良的人終究還會是善良，在老狐貍的"魔爪"下滾了一回，他仍能有自己的韌性，他不是他，他心里認定的，那他這輩子就一定不會成為他。到最后會發現是很溫柔的電影，在意別人感受的人是“失敗”的人 ，前提是看你如何界定成功。

4.《年少日記》

就是很淡淡的敘事，但該有的情緒表達很到位，包括非常沉重的話題和情緒，例如抑郁、霸凌、家暴、以及自殺等等。平靜的節奏推進也不影響戲劇懸念解開的震撼，各種人物的命運也在插敘之中令人感慨，故知一死生為虛誕，臺灣的（陽光普照）以及香港的這部作品，兩個家庭的孩子，一個沒有了對于一個家庭來說都是很沉重的、改變命運的災難，活著的人似乎需要用接下來的一生“償債”。

5.《從今以后》

很日常的對話與鏡頭，最后的結局算是和諧吧，窮親戚趕走屋主得到單位，但有些內疚，屋主看開了，另尋地方繼續生活，現實可能是不斷糾纏中，窮親戚說服自己這份是應得的并數落屋主的各種壞處，早已忘記過去屋主對他們的照顧，用所謂的血緣捆綁自己與他人。意義大于電影本身，各方面都有很多可以提升的空間，但是著眼暮年女同這個群體，已經讓這部電影顯得很了不起了。

6.《九龍城寨支圍城》

《九龍城寨之圍城》是一部具有深刻社會意義的電影，除 了展現九龍城寨這一獨特歷 史背景下的生存斗爭和人性探索外，它還通過豐富的角色塑造和緊湊的敘事結構引發了我對社會、道德和人性的思考。前面都挺喜歡的，大家一言不合就開干，直到看到王九怎么殺都殺不死，這個硬氣功的設定太逆天，我倒吸無數口涼氣才硬著頭皮看完，古天樂和任賢齊很有型，老了也很有味道。

7.《我談的那場戀愛》

《我談的那場戀愛》通過一個網騙故事展現了戀愛中的復雜情感和人際關系，讓觀眾在歡笑和淚水中重新審視自己的情感生活。本以為是部浪漫愛情片，沒想到探討的是愛情的本質：愛，相信就是真的，真是一則殺豬盤警示寓言，讓人看到了反詐電影的另一種解題思路，這也讓片名我談的那場戀愛充滿了諷刺性，吳君如堅持認為“只不過談了一場戀愛”，愛情一旦演變成自我感動，就有迷惑性了。

8.《誤判》

根據真人真事改編的電影，雖然為了觀賞性增加了很多動作戲和沖突，但整體完成度沒的說，意外地很好看，甄子丹的文戲也不錯，香港的老演員們演的很有味道，看到很多很久沒見到的熟悉面孔還在演戲，這本身也契合電影的主題。甄子丹打得很精彩，綜合格斗的精髓由他拍出來了，李連杰是武術的最高藝術，成龍是技巧，利用環境格斗的巔峰，甄子丹是巴西柔術，綜合格斗體現的集大成者。

9.《焚城》

《焚城》作為一部災難片，它的特點在于將災難的源頭聚焦在洋垃圾上，這是一個新穎的切入點，它不僅是一部關于天災的電影更多的是關于人禍的揭露。《焚城》展現了人性的光輝與黑暗以及官場的復雜和選擇的艱難，因為一系列復雜的人為因素和城市建設漏洞引發的 焚城”大禍，這種設定不僅讓災難更具現實意義也讓觀眾有了一種更深層次的恐懼。

2024年爭議度最高的9部港片，可別說你一部都沒看過。