《水仙湖石》居巢畫湖石、居廉補(bǔ)草蟲并題

居 巢

居巢、居廉在近代嶺南畫壇上并稱“二居”。居巢為居廉的從兄，同時(shí)也是居廉藝術(shù)道路的導(dǎo)師。他們二人創(chuàng)造與發(fā)揚(yáng)光大的撞水、撞粉之法在近代嶺南畫壇上具有里程碑的意義。如今，每當(dāng)人們談?wù)摳邉Ω?、高奇峰、陳樹人等?chuàng)立的“嶺南畫派”時(shí)，幾乎總要提到高劍父、陳樹人的啟蒙老師居廉，并由此上溯到居巢；在談?wù)?9世紀(jì)末廣東的美術(shù)狀態(tài)時(shí)，也無(wú)一例外地要提到“二居”。他們所高揚(yáng)的沒骨花鳥畫傳統(tǒng)幾乎主宰了廣東畫壇一個(gè)世紀(jì)。

居巢 花卉四條屏之一

居巢（1811年-1889年？(也有說1865)），中國(guó)清代畫家。原名易，字士杰，號(hào)梅生、梅巢、今夕庵主等，室名有“昔耶室”、“今夕庵”等 。廣東省廣州府番禺縣隔山鄉(xiāng)（今廣州市海珠區(qū)）人，原籍江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣。被稱為“嶺南畫派啟蒙祖師”，與居廉并稱“二居”。

居巢 花卉四條屏之二

居巢有多方面的文化修養(yǎng)，能詩(shī)詞、書法，長(zhǎng)于國(guó)畫，工花草、草蟲，還善山水、人物，所作清秀雅致、栩栩如生，惟肖惟妙。畫面上的自踢詩(shī)句往往使意境增色不少。突破起前人而成為一代畫家，是嶺南派的先驅(qū)，高劍父兄弟、陳樹人等皆出其門下。他早年入廣西，在廣西按蔡使張敬修幕下作幕僚。在廣西期間曾受宋光寶等人影響，所作花鳥注重寫生，回粵后與其弟居廉一同對(duì)景寫生，作品多寫蔬果野花，輕描淡寫，澹逸清華，開嶺南畫派之先河。

居巢 花卉四條屏之三

由于師承宋光寶，工筆沒骨畫風(fēng)和注重寫生的習(xí)慣對(duì)居巢和居廉的畫風(fēng)有莫大影響。居巢居廉的繪畫以寫生為基，功底深厚。

高劍父稱居廉“眼之所到，筆便能到，無(wú)物不寫，無(wú)奇不寫，前人不敢移入畫面的東西，師盡能之。甚至月餅，角黍，火腿，臘鴨等等一般常見而不經(jīng)意的東西，他一一施諸畫面，涉筆成趣，極其自然，天衣無(wú)縫，可算打破過去傳統(tǒng)思想的束縛了?！睋?jù)高劍父介紹，居廉在寫昆蟲時(shí)，“每將昆蟲以針插腹部，或蓄諸玻璃箱，對(duì)之描寫。畫畢則以類似剝制的方法，以針釘于另一玻璃箱內(nèi)，一如今天的昆蟲標(biāo)本，仍時(shí)時(shí)觀摩”。這與當(dāng)時(shí)清代畫壇以臨摹前人作品為主、繪畫風(fēng)格和技法墨守成規(guī)的常態(tài)截然不同。

居巢 花卉四條屏之四

在繪畫技法上，居巢不僅在工筆、寫意方面均能得心應(yīng)手，而且擅長(zhǎng)撞水、撞粉法，極大地豐富了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法。撞水法是用于畫植物的枝葉。在色墨未干時(shí)將水注入葉子或枝干的向光的一面，這樣墨色被水排開，在墨與水之間形成自然的邊界，產(chǎn)生向光和背光的效果。

居巢 《南瓜花螽斯》25x26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

高劍父曾經(jīng)介紹，居巢居廉在寫葉時(shí)，“則以水注入色中，從向陽(yáng)方面注入，使聚于陰的方面。如此則注水的地方，淡而白，就可成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，干后或深或淺，正所以見葉面的凹凸也。不需刻意渲染，而一葉中的光陰凹凸畢現(xiàn)?！碑嬛Ω蓵r(shí)也是如此：“寫枝亦是用撞水之法，有撞草綠及石綠作為樹色與蒼苔色的。枝干不用鉤勒的線條，因撞水的原故。其色則聚于枝干的兩邊，干后儼然以原色來作‘春蠶吐絲’的鉤勒法一樣?！弊卜鄯▌t是用于描繪花瓣或蝴蝶翅膀。具體做法是“以粉撞入色中，使粉浮于色面，于是潤(rùn)澤松化而有粉光了。在一花一瓣的當(dāng)中不須著意染光陰，惟以濃淡厚薄的粉的本身為光陰?！薄懊飞鷮懙峒爸髁Φ幕ǎ诋?dāng)前的三兩朵，于粉未干時(shí)，常以筆將畫架起，使畫面略為傾斜，則粉自聚于一端”，因此“干后其色即表為輕松浮潤(rùn)，如朝露未干一般”。

撞水撞粉之法，雖不是居巢獨(dú)創(chuàng)，在惲壽平、宋光寶的畫中已有出現(xiàn)，但據(jù)高劍父所言，“古人寫花向無(wú)撞粉之法，自宋院至南田時(shí)，用粉法皆系抹粉，撻粉點(diǎn)粉、鉤粉而已，未嘗有撞粉法也。有之則自梅生。（藕堂雖有，而其法略異，惟烘粉一法，是他獨(dú)到處。）”居巢居廉有意識(shí)地大量使用撞水撞粉之法，使其廣為人知，其推廣之功不可沒。

居巢 花鳥四屏之一

居巢 花鳥四屏之二

居巢 花鳥四屏之三

居巢 花鳥四屏之四

居巢 《牡丹蜂蝶》44x104.5cm 1895年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《杜鵑螳螂蜂》41x108cm 19世紀(jì)60年代 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《風(fēng)雨花蝴蝶》25x26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《富貴白頭》44x98cm 1893年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《富貴壽考圖》137×51cm 1903年

居巢 《花蟬圖》25×26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《金粟蘭石蛙》25×26cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《牡丹蜜蜂》41x108cm 1865年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《牡丹蜜蜂》49x127.5cm 1888年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《綺石芳草》28x24cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《牽牛花甲蟲》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《山茶蜜蜂》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《芍藥蝴蝶》54x117cm 1890年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《歲朝清供圖》35.5x85cm 1897年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《繡球蝴蝶》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《繡球蝴蝶》41x108cm 19世紀(jì)60年代作 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《玉蘭翠竹》21x78.5cm 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《玉簪蚱蜢》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 《夜來香黃蜂》26x25cm 1873年 廣州藝術(shù)博物院藏

居巢 蟲草花卉四屏之一

居巢 蟲草花卉四屏之二

居巢 蟲草花卉四屏之三

居巢 蟲草花卉四屏之四

居巢 花卉草蟲冊(cè)之一

居巢 花卉草蟲冊(cè)之二

居巢 花卉草蟲冊(cè)之三

居巢 花卉草蟲冊(cè)之四

居巢 花卉草蟲冊(cè)之五

居巢 花卉草蟲冊(cè)之六

居巢 花卉草蟲冊(cè)之七

居巢 花卉草蟲冊(cè)之八

居巢 花卉草蟲冊(cè)之九

居巢 花卉草蟲冊(cè)之十

居巢 花卉草蟲冊(cè)之十一

居巢 花卉草蟲冊(cè)之十二

居巢 花卉四幀之一

居巢 花卉四幀之二

居巢 花卉四幀之三

居巢 花卉四幀之四

居巢 戲蝶綉球花

居 廉

居廉（1828年9月22日－1904年5月5日），出生于廣東省廣州府番禺縣隔山鄉(xiāng)，原籍江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)縣 ，字士剛，號(hào)古泉、隔山樵子、羅湖散人，清代畫家。字古泉，自號(hào)隔山老人。居巢之弟。工花鳥、草蟲、人物。

居廉 關(guān)圣帝君讀書圖

居廉極重寫生，不僅種花養(yǎng)鳥，而且隨身帶有速寫本，手眼不停地觀察和寫生。技法方面，在承繼惲南田“常州派”基礎(chǔ)上，自辟新徑，尤以撞水撞粉法最具特點(diǎn)，使物象更富有光感和立體感。

居廉 凌霄蜂舞

居廉和其從兄居巢并稱“二居”。他初時(shí)學(xué)宋光寶和孟麗堂，后吸收各家之長(zhǎng)，自成一家。筆法工整，設(shè)色妍麗，在繼承和發(fā)展惲壽平?jīng)]骨畫法基礎(chǔ)上，廣泛運(yùn)用了撞水和撞粉法，繼承、發(fā)展和完善了“居派”藝術(shù)。居廉對(duì)嶺南畫派的影響十分深遠(yuǎn)，嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、陳樹人均師從居廉。

居廉 草蟲花卉湖石四屏之一

居廉 草蟲花卉湖石四屏之二

居廉 草蟲花卉湖石四屏之三

居廉 草蟲花卉湖石四屏之四

居 廉 三公富貴

居廉 白玫瑰

居廉 花蝶圖

居廉 花卉草蟲

居廉 花石蜜蜂

居廉 石龍子

居廉 天?；ɑ?br/>

居廉 紫藤蜜蜂

居廉 花蟲八幀之一

居廉 花蟲八幀之二

居廉 花蟲八幀之三

居廉 花蟲八幀之四

居廉 花蟲八幀之五

居廉 花蟲八幀之六

居廉 花蟲八幀之七

居廉 花蟲八幀之八

居廉 花卉蟲草四幀之一

居廉 花卉蟲草四幀之二

居廉 花卉蟲草四幀之三

居廉 花卉蟲草四幀之四

居廉 富貴白頭

居廉 花卉草蟲

居廉 花卉四屏之一

居廉 花卉四屏之二

居廉 花卉四屏之三

居廉 花卉四屏之四

居廉 花鳥草蟲四幀之一

居廉 花鳥草蟲四幀之二

居廉 花鳥草蟲四幀之三

居廉 花鳥草蟲四幀之四

居廉 花鳥四屏之一

居廉 花鳥四屏之二

居廉 花鳥四屏之三

居廉 花鳥四屏之四

居廉 花石工蟲

居廉 榴花萱草

居廉 清供四屏之一

居廉 清供四屏之二

居廉 清供四屏之三

居廉 清供四屏之四

居廉 清供

居廉 海棠蟲草

居廉 鐘馗圖

居廉 福自天降