在之前的文章中，小君和大家聊過了茶器的鄙視鏈。

其實，樂器如果有鄙視鏈，小君相信曾侯乙編鐘必須是位居鄙視鏈的頂端。

為什么呢？看下來你就知道咯。

曾侯乙編鐘在1978年在湖北曾侯乙暮出土后，便被賦予了諸多美譽，如“中國古代樂器之王”“世界第八大奇跡”“公元前 5 世紀中國文明成就的集中體現”。

它是目前我國出土保存最全，數量最多的編鐘，包括19個鈕鐘和45個甬鐘，外加一件楚惠王贈送的拔鐘，全套共有65件編鐘，分三層八組懸掛在銅木結構的彩漆鐘架上。它的設計相當精巧，共245個組件，還可拆卸組裝。它也是目前我國最重的樂器，達到4421.48公斤，堪稱是樂器界的巨無霸，編鐘界的王者，而被視為“鎮國神器”。

小君覺得有趣的地方還在于，他的鐘身上還自帶說明書。在曾侯乙編鐘上以錯金工藝銘刻有2828個銘文。銘文上還為我們科普了一把古代音標和樂理知識。在春秋戰國時期，各個國家都有自己的音律標準，而曾侯乙編鐘鐘身上的銘文相當詳細的介紹了各國發音標準的區別。可見曾侯乙編鐘作為一件禮器，在當時還曾隨使團出國巡游，每到一個國家，該國的樂師都可以根據鐘身上的銘文來調整演奏的方式以符合樂律，而這些銘文不正是編鐘的說明說么。但留存至今，也是我們了解春秋戰國時期音律的重要資料。

曾侯乙編鐘的特別之處還在于他的形制很特別。世界其他三大文明古國也都有自己的鑄鐘歷史，但他們鑄造出來的鐘都是圓形的，只能發出一個音，并且延音相當的長，就類似我們在寺廟鐘樓上常見的那種大型化銅鐘，只能用于報時、警示，而無法作為樂器。

但聰明的中國人卻在先秦時期就將鐘改造為精巧的樂器了。我們可以發現在曾侯乙編鐘的身上有許多凸起的鐵疙瘩，這些學名“鐘枚”，正是他們有效的減小了敲擊時的延音，防止了編鐘擴音太久。

且扁口“合瓦形”的鐘身是用兩塊瓦片形狀的金屬拼接而成，使得正面和側面的敲擊可以形成不同的震動分區，而發出不同的聲音，這就使得編鐘可以一鐘雙音，這是中國先秦時期編鐘的獨門手藝。

不過曾侯乙編鐘的出土，最讓學界震動的是，它顛覆了我們一直以來認為中國古代只有五聲音階的認知。人們發現曾侯乙編鐘居然是七音齊備，并且具有13個半音。

在近代的普遍認知里，中國古典的樂理里只有宮、商、角、徽、羽五大音階。而現代普遍使用的齊聲音階則起源于十七世紀的意大利。

但曾侯乙編鐘的出土讓人們震驚地發現，早在先秦時期，中國就已經有了七聲音階了。隨著1984年~2001年在河南舞陽陸續出土的骨笛更是證明了早在距今7800年~9000年前中國的原始樂器早已七音齊備了。只不過為了體現禮樂的正統。長久以來國人偏愛的還是中正雅致的五聲音階。