清代鄒一桂繪制《牡丹二十四品圖》包括：姚黃、魏紫、祥云紅、萬卷書、朝天紫、金系腰、狀元紅、醉玉環、瑞露蟬、淡鵝黃、銀紅球、鹿胎紅、煙籠紫、漢宮春、碧玉樓、一捻紅、繡衣紅、舞青猊、飛燕妝、慶天香、紫袍金印、胭脂界粉、萼綠華、承露盤。

鄒一桂（1686-1772 年），字元褒，一字原褒，號小山，江蘇無錫人。

清雍正五年（1727 年）進士，官禮部侍郎。

1、姚黃

花千葉色正黃，出洛陽民姚氏家，一歲不過數朵。錢思公嘗曰：人謂牡丹花王，今姚黃真可謂之王，而魏花乃后也。

2、魏紫

魏紫，千葉肉紅略有粉，梢出魏丞相人溥之家。花高五六寸，闊三四寸，葉至七百馀。一名寶樓臺。

3、祥云紅

祥云紅，淺紅花妖艷多態，與海云紅相類，而花葉最多如朵云狀。

4、萬卷書

萬卷書，花瓣如卷筒能承露。又名波斯頭，亦名玲瓏玉。色者貴。一種千葉桃紅亦同是名。

5、朝天紫

朝天紫，千葉平頭花朵極大，色正，紫如金紫夫人之服色，金作子非也，檀心光艷異于常品。

6、金系腰

金系腰，千葉黃花也，類間金而無蕊，每葉上有金線一道橫于半花上，故目之為金系腰。其花本出于緱氏山中。

7、狀元紅

狀元紅，千葉深紅花也，色類丹砂而淺，葉杪微淡近萼漸深，有紫檀心，開頭可七八寸，其色甚美，回出眾花之上，故洛人以狀元呼之。其花出于安國寺張氏家。

8、醉玉環

醉玉環，乃醉楊妃子花，花房倒綴故以醉志之。胎體圓綠，其花下承五六大葉，闊三寸許，圍擁周匝如盆盂盛花狀，質本白而間以藕色，輕紅輕藍相錯成繡。

9、瑞露蟬

瑞露禪，色深桃紅，中抽碧心如合禪狀，枝葉挺勁，光艷照人。

10、淡鵝黃

淡鵝黃，初開微黃如新鵝兒，后漸白平頭不甚大，系姚黃皆本于白花上，過枝故爾。

11、銀紅球

銀紅球，外白內含紅色，圓如球，開足時不見蒂，豐肌細理，雅韻絕倫。

12、鹿胎紅

鹿胎紅，鶴翎紅子花也，多葉，色微帶黃，瓣上有白點，如鹿胎，極化工之妙。

13、煙籠紫

煙籠紫，淡紫色，心蕊攢生，瓣末略帶微黃，枝葉披拂如經風韻態，嫣然可愛。

14、漢宮春

漢宮春，紅胎硬莖，必獨本成樹，方歲歲有華，花葉直竦而立，其色深紅，出張氏。

15、碧玉樓

碧玉樓，如瓊樓玉宇與玉樓子玉樓春，狀小異白花，起樓高標逸韻，自是風塵外物。

16、一捻紅

一捻紅，多葉淺紅，葉杪深紅一點如人以指捻之。舊傳楊妃勻面馀脂，印花上來，歲花開上有指印紅跡，明皇因命今名。

17、繡衣紅

繡衣紅，肉紅胎，花開平頭，大葉亦梅紅色，花瓣渾然有黃氣，琥珀光明徹可鑒。出自夏侍御家，故名繡衣云。

18、舞青猊

舞青猊，胎微短，花微小，粉紅細葉，如剪中有五青瓣，如猊爪狀，紫白花俱有。

19、飛燕妝

飛燕妝，千葉小樓風姿綽約，飄飄欲仙。有三種黃紅出方氏，深紅出馬氏，花類象牙色者出張氏較勝。

20、慶天香

慶天香，千葉樓子高五六七寸，香而清，初開單葉，五七年則千葉矣，年遠者樹高至八九尺。

21、紫袍金印

紫袍金印，色青紫，圓整端好，瓶心透，露黃心一簇，擎于花頂，如金印然。

22、胭脂界粉

胭脂界粉，白花瓣未著，紅絲暈，文理交錯如此，女兒花中灑金一種，洋茶花譜內亦見之。

23、萼綠華

萼綠華，千葉樓，子大瓣群花卻后，始開每瓣上有綠色。一名佛頸青，一名鴨蛋青，一名綠蝴蝶。得自永寧王宮中。

24、承露盤

承露盤，每朵各有二葉，每葉之近萼處各成一個，鼓子花樸凡有十二個，惟葉杪折展與眾花不同，其下玲瓏不相倚著，凌晨如有甘露，盈個其香，益更旖旎。

鄒小山牡丹一捻紅

一、一捻紅。多葉淺紅，葉杪深紅一點，如人以指捻之者。

舊傳楊妃勻面余脂印花上來，歲花開，有指印，故名。

二、倦繡情懷春事欄，暫拋銀甲不成彈。

拈來白雪供微笈，吐出紅云作幻觀。織乎乍粘鸚嘴赤，殘膏尤點鶴頭丹。開元舊事傳宮監，好作青蚨月印看。一桂。

鈐印：臣一桂（白）恭畫（白）鄒一桂（白）小川（朱）說明：

1.陳介祺題簽，陳介祺（1813－1884），中國清代金石學家，字壽卿，號簠齋，山東淮縣（今山東淮坊）人。

道光二十五年（1845年）進士，官至翰林院編修。

2.宮廷裝裱。

鄒一桂（16861772），字原褒，號小山，晚號二知老人。江蘇無錫人。雍正五年二甲壹名進士，改庶吉士，授編修。歷任翰林院編修、云南道監察御史、貴州學政、禮部給事中、太常寺少卿、大理寺卿、禮部侍郎、內閣學士。

眾所周知，鄒一桂是清初畫壇有名的宮廷花鳥畫家。

他的花卉學自岳父惲南田，清潤秀逸，別具一格，深受世人喜愛。

同時，作為詞臣畫家，他的花鳥畫也流行于宮廷，并被乾隆帝賞識。據史料記載，鄒一桂曾精心繪制《百花卷》獻給乾隆，乾隆龍顏大悅，并為之題絕句百首。

后賜鄒一桂“畫禪頤壽”匾額，并贊其花卉“派接徐黃江左鄒，寒英設色足風流。”圣眷之深，非尋常畫家所能及。

此幅《牡丹二十四品之“一捻紅”》也是為乾隆所作。細看其宮廷裝裱樣式、小楷題跋及畢恭畢敬的“臣一桂”、“恭畫”鈐印等細節，無不揭示其宮廷繪畫的本質。后被尊為金石收藏研究“近代之冠”的金石學家陳介祺為此畫題簽：“鄒小山牡丹·一捻紅·其六”。

從題簽中判斷此件疑為散失之作，查閱相關資料發現，河北省博物館藏有鄒一桂所繪《魏紫》；日本《支那名畫寶鑒》中刊有其所繪《金系腰》。這兩幅不同品種的牡丹圖，不論在尺寸、質地、形制以及款識、鈐印上，都與《一捻紅》類別相似，由此推斷此件《一捻紅》、河北省博物館藏《魏紫》、日本《支那名畫寶鑒》中《金系腰》，三者應為一套作品。另從繪畫技巧及藝術性，與北京故宮博物院藏鄒一桂《牡丹蘭蕙圖軸》相比較，與鄒氏水平如出一轍。

再查閱臺北國立故宮博物院館藏發現：其有一套清宮舊藏，并著錄于《石渠寶笈》中的《墨妙珠林》十二冊之未冊：鄒一桂《牡丹二十四品》亦有“一捻紅”，二十四開冊頁分別為：

一、姚黃，二、魏紫，三、祥云紅，四、萬卷書，五、朝天紫，六、金系腰，七、狀元紅，八、醉玉環，九、瑞露蟬，十、淡鵝黃，十一、銀紅球，十二、鹿胎紅，十三、煙籠紫，十四、漢宮春，十五、碧玉樓，十六、一捻紅，十七、繡衣紅，十八、舞青猊，十九、飛燕妝，二十、慶天香，二十一、紫袍金印，二十二、胭脂界粉，二十三、萼綠華，二十四、承露盤。

“牡丹二十四品”原出自歐陽修的《洛陽牡丹記》之《花品敘》，列出牡丹品種二十四個。對比詳載的牡丹品類，前文所提到《一捻紅》、《魏紫》、《金系腰》皆在其列。由此推斷，此件《一捻紅》是鄒一桂所繪另一套宮廷作品《牡丹二十四品》中的一幅。

《一捻紅》畫面中，一株盛放的牡丹自右伸展，似晃動的綠葉和幼嫩的分枝靜侍兩側，襯托出“一捻紅”的一枝獨秀。花朵以蛤粉打底，同時敷以淡紅，再用重粉點染邊緣，厚重之間分外典雅。最惹人注目的，則是外層花瓣上的深紅一點，似是美人指尖輕捻，愈有嬌媚之感。枝葉出筆條暢自如，設色漸次變淡，與花體交映成趣。此畫既有寫生的真氣，又有文人的逸氣。筆墨盡得惲南田之沒骨真諦，卻又蘊含獨特風貌。

鄒一桂的畫美書亦佳。畫中牡丹的品名“一捻紅”以隸書書寫，筆鋒微露，結體典雅。后綴的小行書解釋了“一捻紅”的形色、狀態和名字的由來，頗有科普的味道，可見已受當時西洋植物圖譜影響。小楷題跋則是一首七言詩，其字形體繾綣得體，墨色濃淡相宜；其詩揚葩振藻，字字珠璣，將鄒一桂的才情展現的淋漓盡致。

畫中的題跋與注釋都提到了“一捻紅”與楊貴妃的關系：曾有宮女奉千葉粉紅花于楊貴妃面前，時逢貴妃梳妝，手上有胭脂紅，隨手一捻便將胭脂染在了花瓣上。來年花開，深紅一點重現。唐玄宗大喜，遂賜名“一捻紅”。靜觀此畫，畫中有花，花中有典故。而這典故、這花、這畫都與皇家密不可分。如此一來，此畫不但立意高妙，又多了一分風流雅致的意趣，實在讓人拍手稱絕。

此《牡丹二十四品之“一捻紅”》將皇家氣象、沒骨技法、植物科普、文人詩意和軼聞典故融為一體，有著極高的藝術價值和收藏價值，在其面世的作品中也是難得一見的精品。市場中鄒一桂作品較為少見，曾有《石渠寶笈》著錄的《竹石梅花》拍出4782萬高價，除去牡丹二十四品中《一捻紅》、《魏紫》、《金系腰》，其余二十一品，早已分散各處，不知去向，此件鄒一桂《一捻紅》精品，可見存世之珍貴，頗值寶藏。

【鄒一桂牡丹蘭蕙圖軸】

　　《牡丹蘭蕙圖》軸，清，鄒一桂繪，紙本設色，縱83.4厘米，橫44厘米。

　　《石渠寶笈三編》著錄 貯寧壽宮 五璽全 寶笈三編

清俗，每逢新春，長于繪事的朝廷詞臣往往進奉“歲朝圖”，向皇帝恭賀新禧，是圖即為此類作品。

畫中牡丹爭相盛放，枝葉向背分明，花朵以淡粉相敷，邊緣用重粉暈染，花蕊借明黃點出，尤顯莊重典雅。

細筆勾寫、精心染就的蘭蕙柔弱生姿，隱隱有暗香浮動之氣，韻味十足。

畫上另有乾隆帝御筆行書題御制詩二首。

花品

花品，即二十四花品。

《四庫全書總目提要-卷一百十五子部二十五》：“二十四花品，《洛陽牡丹記》一卷，宋歐陽修撰。修有《詩本義》，已著錄，是記凡三篇。一曰花品，敘所列凡二十四種。同、光年間，前兔癡道人摘紅雪詞題《二十四女花品圖》于海上，畫眉樓主復偕同人為《續花品》以李佩蘭為群芳之冠。《續花品》之后，又有公子放所定《上海書仙花榜》，列名妓二十八人，而以一花比一妓，如王逸卿被喻為芍藥，獨擅風華，可謂百花齊放，姹紫嫣紅。”。