撰文：曾于里

古裝懸疑復仇劇《掌心》，融合懸疑、復仇、權(quán)謀、女性向等多種元素，講述醫(yī)女葉平安（劉詩詩 飾）為查清當年御史案真相，與其他受害者結(jié)成同盟復仇的故事。

《掌心》海報

乍一看，《掌心》具備某種爆款潛質(zhì)，各種要素的“5%創(chuàng)新”以及“集大成”，具有不錯的噱頭。

與常規(guī)復仇劇中“完美受害者”不同，葉平安背負著雙重身份枷鎖。作為御史案中慘遭滅門的遺孤，她是權(quán)力傾軋的受害者；回溯慘案源頭，幼年時，她因懵懂無知被壞人利用，成為誘騙少女的“幫兇”，又是事實上的加害者。

兒時的葉平安被利用，成為“幫兇”

長大后，葉平安改名換姓，以心醫(yī)的身份隱藏在市井之中。當年的過錯如同夢魘困擾著她。她的復仇既是為了給死去的親人討回公道，也是為了救贖自己的靈魂。復雜的動機設(shè)定讓葉平安區(qū)別于傳統(tǒng)復仇劇中單一動機的主角，更痛苦、更復雜，也更立體。

葉平安的“職業(yè)”設(shè)定也相對新穎，她是一位擅長心醫(yī)的醫(yī)女，類似于現(xiàn)代的心理醫(yī)生。這成為她復仇的有力武器。將現(xiàn)代心理學原理嫁接于古代語境，從傳統(tǒng)的驗尸查案轉(zhuǎn)向“攻心為上”的心理博弈，為劇情增添一定的神秘色彩，也讓葉平安在復仇過程中展現(xiàn)出與眾不同的智慧和謀略。

葉平安（劉詩詩 飾）

葉平安并非一個人在戰(zhàn)斗。她與陸丹心（宣璐 飾）、采蓮（丁潔 飾）、霓裳（張予曦 飾）等女性角色因御史案結(jié)成命運共同體，形成精密配合的復仇網(wǎng)絡(luò)：有人負責情報刺探，有人專司武力支援，有人游走風月場收集線索……

“婦仇者聯(lián)盟”

《掌心》由此摒棄以往女性復仇劇的“雌競”套路，構(gòu)建起“婦仇者聯(lián)盟”的集體敘事，暗合了時下女性向“女性互助”的審美潮流。

女性敘事主導，男主角的設(shè)定需要把握好平衡，既不淪為“鑲邊男主”，更不能“喧賓奪主”。《掌心》中男主角元少城（竇驍 飾）的人設(shè)，多少有些記憶點。

元少城（竇驍 飾）

元少城出身賤民區(qū)，爹娘慘死的經(jīng)歷讓他內(nèi)心充滿對權(quán)力的憎恨，但又渴望擁有權(quán)力，擺脫這種被人蔑視、任人宰割的命運。對權(quán)力的矛盾態(tài)度，促使元少城一邊不擇手段地追求權(quán)力，一邊又因?qū)?quán)力的厭惡與內(nèi)心的良知而掙扎。

當男女主角都是干大事的人，人均八百個心眼子，他們之間也就少了爛俗古偶的甜寵橋段，幾次正式交鋒都是智謀與野心的碰撞，相互試探、相互制衡、相愛相殺，更具張力。之后的合作，也更多是建立在利益和相互利用的基礎(chǔ)上。

葉平安靠自救，而非等著元少城施援

不止于此，《掌心》雖然是架空，但很明顯是“仿唐”，劇中的女帝是武則天，并由此構(gòu)建一個龐大而復雜的權(quán)謀框架。劇中通過鄭元被殺案、軍餉失蹤案等一系列事件，展現(xiàn)朝堂之上的明爭暗斗，葉平安利用各方勢力之間的矛盾，在權(quán)謀的棋局中巧妙布局，逐漸揭開當年御史案的真相，也卷入更深層次的權(quán)力斗爭之中。這為劇情增添了厚重感和歷史底蘊，如果處理得好，也有可能像《神探狄仁杰》《唐朝詭事錄》那樣，實現(xiàn)一定的歷史反思與批判。

圣上（陳瑾 飾）

至此可以說，《掌心》在“大綱”或者“概念”上是優(yōu)秀的、是有吸引力的。市面上的古裝懸疑劇或女性復仇劇數(shù)量不在少數(shù)，《掌心》在各種設(shè)定上都稍稍做出了區(qū)分度，既能給觀眾帶來熟悉感又不至于落入俗套。

但就播出數(shù)據(jù)來看，《掌心》著實是一般（比如播出10集后，云合市占率5.2%），它本可以更好。歸根結(jié)底，這部劇的各種概念都不錯，落地差點。

作為一部女性復仇劇，葉平安的復仇動機與復仇手段，構(gòu)成這部劇的底層邏輯，支撐起整個跌宕起伏的故事架構(gòu)，但這層邏輯并沒有打扎實。

盡管葉平安復雜的復仇動機為角色增添了深度，但在劇情前期，她的動機不夠清晰。觀眾在觀看前幾集時，對于葉平安為何如此執(zhí)著于復仇，以及她與當年御史案的具體關(guān)聯(lián)并不清楚，只是通過一些零散的線索和回憶進行暗示。模糊的處理方式讓觀眾在劇情推進過程中難以快速與角色建立情感共鳴，對劇情產(chǎn)生困惑和疏離感，影響追劇熱情。當?shù)?集末通過閃回交代御史案真相時，一些觀眾已失去情感代入的最佳時機，《掌心》在創(chuàng)傷記憶的呈現(xiàn)上顯得吝嗇而笨拙。

編劇更賦予葉平安近乎全知全能的能力。她“攻心為上”的復仇手段很新穎，但在劇中表現(xiàn)得過于“金手指”。

陳瑾的演技賦予了女帝威嚴，但劇中女帝的人設(shè)著實一點神秘感沒有，反而像古偶里男主飾演的帝王，動不動就圍繞女主轉(zhuǎn)。

《掌心》以高能反轉(zhuǎn)作為劇情賣點，但很多反轉(zhuǎn)只是通過簡單的回憶閃回或者角色的幾句臺詞來揭示真相。例如，葉平安被大官府里的丫鬟（陸丹心偽裝的）脅迫，突然丫鬟放下刀，兩人開始說出真相，原來一切都是葉平安的安排，整個反轉(zhuǎn)過程僅通過對白和PPT式回憶閃回完成……這種處理方式讓人感覺像是在看劇本殺對臺本，缺乏影視化敘事應(yīng)有的生動性和感染力。

更關(guān)鍵的是，“金手指”帶來高能反轉(zhuǎn)，也帶來諸多邏輯硬傷。面對復雜的朝堂局勢、老謀深算的權(quán)貴以及各種突發(fā)狀況，葉平安幾乎事事都能提前精準預判并完美應(yīng)對，使得故事發(fā)展缺乏合理性和可信度。

不能細究邏輯

《掌心》以其獨特的女性復仇框架、新穎的人物設(shè)定、高能的反轉(zhuǎn)劇情以及唐朝背景下的權(quán)謀框架，構(gòu)建一個極具吸引力的劇集概念。好的概念或設(shè)定只是成功的基礎(chǔ)，還需要精心打磨劇情，注重細節(jié)和邏輯，通過扎實的劇本將概念轉(zhuǎn)化為精彩的影視作品。導演已經(jīng)盡力了，《掌心》的劇本確實還不夠給力。

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