各大電影爭分奪秒搶奪票房，《哪吒》憑借強實力向前沖，激起全民熱潮。

另一邊，國劇《六姊妹》圍繞精彩的年代家庭故事深入探討生活，帶來精彩看點。

作為開年大戲，憑借平臺和題材的優越，《六姊妹》的播出備受關注。

真實的鏡頭展現淮南的地域文化和風土人情面貌，接地氣的生活味展現出人間煙火。

時間跨度長，橫跨半個世界展開一幅家庭史詩畫卷。

是一部女性群像大戲。

故事發生在新中國成立后，父親離世后，家庭生活面臨諸多問題，六姐妹的生活發生了翻天覆地變化延伸多條故事線。

以何家六姊妹經歷婚戀、工作、生活的命運起伏作為主線。

劇情細膩描寫展現人物的復雜情感與矛盾。

劇中，生活和婚姻的多面被真實呈現出來。

人物塑造換了兩批演員，青少年時期和中年事情分別由特定演員出演，展開一幅豐富多彩的群像故事。

自從家里的頂梁柱出車禍辭世，何家的屋里屋外便主要由三個女人撐起來。

奶奶何文氏、媽媽劉美心、大姐何家麗承擔照顧其余姐妹的五個孩子的重擔。

導演運用細膩的的情感和鏡頭語言刻畫人物形象，突出群像內心活動以及生活，作品爆發力強。

小時候的演員陣容還是中年時期的演員陣容的表演都真實自然，富有情感和個性，展現出一個真實的年代故事。

六個姐妹性格各異，小演員的角色塑造展現出角色迥異的個性，長大后，一群實力派登場，塑造出角色。

家長里短的溫馨、家庭遇到的困難，一家人從朋崩析離到和解、團結，折射出太多時代里的家庭生活。

大時代下，人物命運跌宕起伏，六姐妹的人生軌跡走向不同的方向。

女性視角。

何文氏、劉美心、六姐妹展開女性百態人生圖景。

七個女人的人生走向其實是很多女性在現實生活的一生真實寫照。

何文氏是何家最年長的女人，有多重身份。

作為一個女人，何文氏盡職盡責輔助打理家里內部任務，幫忙操持家活，做好分內之事。

當時的社會背景下，何文氏的婆婆形象并非典型各大家庭劇常見的“惡婆婆形象”。

她溫柔善良，處理家事井井有條，為兒子兒媳排憂解難。

根深蒂固的“重男輕女”讓生不出兒子抬不起頭的思想成為何家多年以來的心病。

因為生不出兒子的事，何常勝三天兩頭被死對頭取笑，每誕下一個女兒，侮辱和嘲笑不絕于耳。

抬不起頭的他盼望著能生個兒子揚眉吐氣。

劉美心看在眼里，忍受一次又一次疼痛，只為能給何家誕下根，傳宗接代。

在他們眼里傳宗接代是大事，但何文氏卻沒有因為生女不開心，對每個孫女的到來發自內心歡喜。

劉美心誕下六個女兒，何文氏盡心盡力，一起照顧孩子，忙前忙后，沒有怨言。

何佳麗是家中長女，從小開始深受原生家庭的影響。

父親和母親嘴邊常念叨的“女不如男”深深影響力她的人生。

何家麗希望得到父母的認可，努力用行動打破成見。

家庭環境培養她從小獨立自強的性格，小小年紀擔起小大人責任，跟何文氏學習操持屋里的事。

一直到后來何常勝走了，她接班父親，照顧母親奶奶和妹妹，一邊賺錢養家，一邊解決屋里屋外的事。

劉美心是那個時代的“生產工具”，承擔延續香火的重擔，生不出兒子成了她一輩子的遺憾。

何家的頂梁柱走了，何家麗三人撐起一個家，她們的付出讓家里小妹的生活有依靠。

時代洪流裹挾中，三個女性的女性不同人生在時間里流逝，他們的都有自身的不得已和不得不為之，責任和任務壓在肩上。

傳統思想束縛之下，女性一生為家而活，一輩子操心兒女的生活，活成一個合格的長輩，卻失去成為自己的自由。

作為母親要照顧孩子，作為一個女人要生兒育女，作為大姐要守護妹妹，身份束縛了他們的自由，限制她們的步伐，從此在“家”生根發芽，卻無法走向更遙遠的遠方。

老舊思想千百年流傳至今，即便在新時代新思潮歷經一遍遍沖刷，那些束縛自由的道德標準規則依然被套用在女性身上。

重男輕女、傳宗接代、催婚成家、男主外女主內等現象始終被拿來限制一個人追尋自我，沖破原生家庭牢籠的枷鎖。

真實深入社會熱點話題，激起情緒共鳴，引起反思，探索更為和諧、團結的相處之道和生存之道。

劇中沒有“大女主”，刻畫的是平凡生活真實女性群像。

成年后的五姐妹分別遇上喜歡的人，步入婚姻，邁入新的人生旅程。

新的人生起起伏伏，充滿挑戰，時而在幸福中享受快樂，時而在生活里背負新使命。

何文氏和顏悅色，是一個合格的母親和奶奶。

兒媳婦跟兒子吵架了，她會從中調和，理解每個人的心情和想法。

何常勝盼望劉美心能生個兒子，進產房之前高高興興，滿懷期待，聽到是女孩，失望之情難掩。

因為孩子的事，何常勝跟劉美心不愉快，家里的矛盾因為何文氏的存在和諧共處。

何文氏從小看著何家麗長大，疼愛何家麗。

何家麗有責任心、顧家，做事細致入微，奶奶的帶領下，從小學會怎么照顧家人。

母親剛生完孩子要補生子，排了很長的隊，最后只買回一根尾巴，隔墻聽到父親說一番話，轉頭剪短頭發。

父母鬧不愉快，何家麗親手織手套，以父親的名義給媽媽送手套。

談戀愛被發現，為了家人寫保證書，跟喜歡的人一刀兩斷。

何家麗無私奉獻，為了和諧的家庭生活豁在前頭，給姐妹們樹立了大姐的榜樣。

大姐身上更多是剛毅的力量，二姐何家文則以溫柔對抗挫折，溫柔、豁達笑對人生。

在她身上更多是女性的柔美和柔韌力量，溫柔低調，看起來柔弱，實則自強、自立，面對困難不輕易表露內心活動，但總能在困境面前保持冷靜，積極應對，重新拾起生活希望。

三姐何家藝個性跳脫，愛折騰，跟家中姐妹的個性完全不一樣，永遠充滿熱情，不服輸，有拼勁，嫁給一個對的人過上理想的人生。

何家藝身上是善待自我的女性追求改變，尋求突破人生，敢于挑戰，善于發現美，知道自己想要什么，也了解什么樣的東西適合自己。

當初未婚先孕嫁窮小子，跟家人鬧矛盾，后來兜兜轉轉，丈夫飛黃騰達，有了一個好歸宿。

四姐何家歡文化高，學識淵博，敢于用新思想反對舊思想，是家中打響反催婚第一人。

五妹劉小玲何家叛逆，個性張揚。

六妹何家喜活潑、俏皮、驕縱，年齡最小，備受寵愛。

六姐妹性格不同，人生也不同，相愛相殺多年，長大后相繼結婚，組成新家庭。

時間線從小時候懵懂無知逐漸長大懂事，六姐妹的人生走向得到清晰刻畫。

全員家庭生活有矛盾有沖突，每個家庭該有的問題和矛盾層出不窮，可當時過境遷，長大懂事的孩子們理解當初的雞毛蒜皮吵鬧根本不值一提 家的完整才重要。

何家藝嫁給一個窮小子，家里人反對，跟大姐二姐鬧矛盾，未婚先孕跟歐陽寶走。

歐陽寶爭氣，發達后第一時間買房子，從一無所有到帶全家過上好日子，給何家藝一個好歸宿。

看到何家藝過上好日子，家里人跟著欣慰。

何家喜也是一個群不顧家人反對嫁人，選擇新幸福卻遇到了一個惡婆婆，婚后生活跟何家藝形成鮮明對比。

孩子流產，婆婆不愿意照顧，背地里跟兒子埋怨，根本不把她當家里人。

六姐妹婚后生活境遇不同，這些遭遇也漸漸讓他們明白“家”的真諦。

六姐妹的個性和選擇決定了他們的未來，在人生三岔路口遇到屬于自己的轉折點，離開了家，她們擁有新的人生劇本，這也意味著她們要迎未知的挑戰。

真實的人間煙火展現了家和親人之間復雜的感情。

關心和矛盾不沖突，愛與爭吵無關，詮釋了不論生活如何，家永遠是溫暖的港灣，年少輕狂的的決定，不會干擾家給的愛，歷經歲月滄桑，再回首，方明白那些歲月痕跡彌足珍貴。

群像大戲，對人物的描寫細膩，情感敘事貼近生活，親人之間深厚情感的刻畫代入感強。

除了何家人之外，何家女婿以及何家湯家人的尖酸刻薄展現各有千秋的角色特性。

群像人物在年代劇里生活，沒有精致妝容，接地氣的布景和樸素的服化道，有血有肉的形象勾勒出年代里的原汁原味生活。

時代變遷，生活面貌體現在整體復古視覺畫面以及對人、家和愛的細致呈現，處處體現出制作用心。