深夜的熒幕上，刀光劍影與血色飛濺曾是「復(fù)仇劇」的標(biāo)配。

主角蒙冤、黑化、屠戮仇敵的套路，像一道被反復(fù)翻炒的回鍋菜——初嘗入口辛辣，回味卻往往干澀。這是因為劇集市場體量暴漲，觀眾對「手刃仇敵」的爽感卻逐漸麻木，當(dāng)「以暴制暴」的敘事陷入循環(huán)，優(yōu)酷生花劇場卻拋出了一枚「智性復(fù)仇」的炸彈：如果復(fù)仇不需要刀，甚至不需要復(fù)仇者親自動手呢？

最近開播的《掌心》，劉詩詩飾演的葉平安就給出了答案。這位「心醫(yī)」不用毒刃，不設(shè)陷阱，像擺了一盤棋局，讓對手的欲望暴露，看著整個官僚體系在貪婪中自我吞噬。這種顛覆性的表達，正是優(yōu)酷生花劇場「復(fù)仇三部曲」的縮影——《黑色月光》用媒體輿論作刀，《春花焰》將愛恨煉成毒藥，而《掌心》則以人心為棋盤。

當(dāng)傳統(tǒng)復(fù)仇劇困于暴力宣泄時，生花劇場卻用三重革新打開了「復(fù)仇賽道」的新維度。那么，這場復(fù)仇革命背后，藏著怎樣的新意？

敘事革新：從「以暴制暴」到「以局破局」

傳統(tǒng)復(fù)仇劇的敘事總有一個暢快的結(jié)尾，主角提刀走向仇敵，鏡頭在大仇得報中定格，觀眾必然會獲得爽感。

但《掌心》是一場非典型的復(fù)仇。最好的復(fù)仇，是讓仇敵成為自己的劊子手。這是女主葉平安（劉詩詩 飾）最核心的復(fù)仇思路。

當(dāng)她被誣陷為殺人兇手時，沒有哭喊辯白，反而在牢獄里玩起了攻心。隨著火苗搖曳，她輕聲道：「我盯著他，讓他自己抹了脖子，就像現(xiàn)在我盯著你這樣」這一句心理暗示，讓急于結(jié)案的元少城（竇驍 飾）冷汗涔涔，也道出了《掌心》復(fù)仇模式的高明之處 ——暴力退場后，人心成了更可怕的戰(zhàn)場。

「軍餉鬧鬼案」中，元少城與葉平安反復(fù)試探，互相給對方留下線索、靜待反轉(zhuǎn)，而隨著劇情推進，雙方的身份和用心逐漸暴露，觀眾看到的是不停反轉(zhuǎn)的破局游戲。不染血，但充滿了博弈和對峙，這種「心理學(xué)戰(zhàn)棋」的復(fù)仇模式讓對手在欲望中自毀，也讓觀眾在智斗中沉迷。

而如何完成這場復(fù)仇，則體現(xiàn)出敘事上的高級。以《掌心》為例，第一集就啟用了多線纏繞的敘事邏輯：

案件線（窺夢殺人案/軍餉案）制造懸念，讓觀眾跟隨主角抽絲剝繭；

身份線（顧清之謎）埋藏伏筆，逐步揭開葉平安的復(fù)仇動機；

權(quán)謀線（圣都官場）揭露系統(tǒng)腐敗，將個人復(fù)仇升維為「社會批判」。

案件線推動劇情節(jié)奏，身份線深化角色動機，權(quán)謀線拓展敘事格局，三線交織更顯復(fù)仇劇的設(shè)計感。從《春花焰》眉林通過假死設(shè)局，誘使慕容璟和親手毒殺家族長老，愛與恨在時空倒敘中纏繞成死結(jié)；到《黑色月光》中，余滿月用熱搜榜單織網(wǎng)，讓仇敵被流量反噬；再到《掌心》的多線敘事，都成了一幅復(fù)仇劇的「多線敘事圖譜」。

這種敘事野心不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，更在于細節(jié)的設(shè)計。例如，葉平安在朝堂對元少城施展窺夢之術(shù)，既是心理博弈的高光時刻，也是朝堂弄權(quán)的隱喻——回憶搖曳，象征過往真相的難測；君王注視，暗示權(quán)力背后的窺視。這種細節(jié)的鋪陳，讓觀眾如執(zhí)棋者般拼湊真相，既享受高智商博弈的快感，又能體會懸疑不止于反轉(zhuǎn)的敘事野心。在傳統(tǒng)復(fù)仇劇還在比拼誰刀更快時，生花劇場的觀眾早已癡迷于「心智絞殺」的新概念里。

角色重構(gòu)：女性聯(lián)盟對男性權(quán)力的「降維打擊」

最讓筆者感到驚喜的是，《掌心》并沒有執(zhí)著于放大個人魅力，卻展現(xiàn)了一群女性所組成的「婦仇者聯(lián)盟」。她們沒有被困在「互扯頭花」或「姐妹情深」的戲碼，而是通過各樣的能力，形成了一個去中心化的復(fù)仇矩陣。

葉平安（劉詩詩 飾）以心醫(yī)身份混跡官場宴會，陸丹心（宣璐飾）是更換身份四處推動事件進展，霓裳（張予曦 飾）假扮歌姬收集情報，武顯兒（徐嬌 飾）永遠對準(zhǔn)權(quán)力咽喉。沒有淚眼相擁的結(jié)盟戲碼，卻在計劃順利進行之時端起茶杯，瓷器輕碰的脆響成了對傲慢男性最刺耳的嘲笑。

「去性別化復(fù)仇」在生花劇場中形成了相應(yīng)的對位：《黑色月光》的余滿月需偽裝成「職場小白花」接近目標(biāo)，而《掌心》的女性聯(lián)盟早已撕碎弱者面具。相比于《黑色月光》的「孤狼式復(fù)仇」，《掌心》更凸顯「女性互助」對男權(quán)體系的解構(gòu)——她們不乞憐于愛情憐憫，而是通過技能互補來撕碎封建男性權(quán)力的大網(wǎng)。

女性之間有的是合作、情義與珍視，而女性與男性之間則更為顛覆。比如男女主之間，形成了一種「去道德化」關(guān)系。當(dāng)元少城發(fā)現(xiàn)葉平安的真實身份，他沒有懺悔救贖，反而陰冷笑道：顧姑娘，我們現(xiàn)在是共犯了吧？——這對「惡男惡女」之間的博弈，徹底消解了古偶劇慣用的愛情救贖敘事。元少城與葉平安，一個是利己官僚，一個是冷面棋手，他們都不是傳統(tǒng)復(fù)仇劇里的「道德標(biāo)桿」。

相反，前者是權(quán)力系統(tǒng)的寄生者，而后者是系統(tǒng)規(guī)則的摧毀者，雙方博弈的本質(zhì)不是扁平的「正與邪」的對立，而是「系統(tǒng)寄生者vs系統(tǒng)摧毀者」的對抗。

從這個角度講，《掌心》不但有「成」—— 女性聯(lián)盟組成的她力量，還有「毀」—— 對封建男權(quán)的擊潰；不但有你強我更強的「雙強設(shè)定」，還有你惡我更惡的「反向弧光」。這毫無疑問是對角色深度的一種重構(gòu)，是對封建男權(quán)的一種降維打擊。

價值深挖：復(fù)仇劇的如何講好「倫理新生」？

但如果說《掌心》顛覆了一些什么，大概是對復(fù)仇這件事的「祛魅」。祛的什么呢？

我們先回到葉平安視角，每次陷入回憶的夢境之時都像在撕開結(jié)痂的傷口。這個細節(jié)透露出劇作的核心命題，也是復(fù)仇劇都要面臨的一個終極價值之問：當(dāng)復(fù)仇者用仇敵的手段復(fù)仇，他們是否成為了新的惡？

好在《掌心》給出的答案并不是唯一的，并且還在溫柔地提醒觀眾，或許我們都要接受一些「人性灰度」，不能簡單地用是非黑白做道德審判。

回溯葉平安的童年，杜梁等權(quán)貴利用她的心術(shù)天賦，將其作為操控的工具，致使無辜平民女性淪為權(quán)貴侵犯的對象。年幼的葉平安懵懂無知，在偶然間驚悉真相，卻又目睹了上位者慘無人道的殺人屠戮。鏡頭緩緩拉近，小平安眼中的淚水，交織著被欺騙的傷心、被利用的恐懼，以及無意間成為幫兇的悔恨，復(fù)雜而又沉重。正因如此，她成年后的復(fù)仇，究竟是遲到的正義伸張，還是深陷仇恨的泥沼，我們實在難以妄下定論 。

類似的「道德困境」在生花劇場「復(fù)仇三部曲」中形成了復(fù)調(diào)：《黑色月光》的余滿月身為受害者卻陷入輿論迫害，《春花焰》的眉林在愛與恨的兩難里步履維艱。當(dāng)復(fù)仇劇不再美化復(fù)仇的正義性，撕掉復(fù)仇者的「正義金身」后，反而讓觀眾看到更震撼的真實——仇恨變成燃料后，沒有人能全身而退。

所以，這種道德的拷問讓葉平安的復(fù)仇始終伴隨自我撕裂，一方面是顧清這個身份所帶來的壓抑，另一方面利用無辜者達到目的也讓她備受煎熬。尤其是「掌心使」的稱號隱喻了該劇最大的權(quán)力反噬——掌心向上是救贖，向下則是操控。

不止葉平安，回看她與元少城的感情線，會發(fā)現(xiàn)《掌心》剝離了甜寵的糖衣，化作互相試探的籌碼，愛情成為了棋盤上的兵卒，隨時都可能葬送在復(fù)仇的火焰里。相比《春花焰》中愛恨交織的極致拉扯，《掌心》的情感又有了多樣化探索——感情可以是武器、障礙或虛無，也可以隨時成為復(fù)仇的犧牲品，而「復(fù)仇劇」則邁向了更冷峻的社會思辨。

1號結(jié)語

優(yōu)酷生花劇場通過「復(fù)仇三部曲」《春花焰》《黑色月光》和《掌心》，完成了對復(fù)仇賽道的三重重構(gòu)——

性別維度上，從「大女主爽文」升級為「女性群像破壁者」，讓互助智慧取代孤膽悲情；

類型維度上，打破題材壁壘，開創(chuàng)「古裝懸疑+社會派推理+心理學(xué)戰(zhàn)棋」的新融合范式；

價值維度上，用灰度人性探討替代道德說教，讓復(fù)仇劇承載著嚴(yán)肅社會思辨。

當(dāng)影視行業(yè)還在復(fù)刻「爽感配方」時，優(yōu)酷生花劇場已經(jīng)完成從「制造劇集」到「定義賽道」的跨越，為影視行業(yè)提供了「如何讓類型劇承載女性主義表達」的鮮活樣本。而這恰如生花劇場的隱喻——讓舊類型的枯枝，綻放出新敘事的重瓣之花。

或許這才是真正的「復(fù)仇」：不是對敵人的摧毀，而是對創(chuàng)作窠臼的徹底革命。