2025年的電影春節檔還在熱絡繼續。在這個屢破紀錄、令人振奮的一年之初，除了《哪吒之魔童鬧海》高歌猛進，由陳思誠和戴墨聯合執導的《唐探1900》也是被萬眾關注的焦點之作。

公映13天以來，觀眾人次突破5700萬，電影票房幾近29億，一言以蔽之：由陳思誠打造、已經悄然走過整整十年的“唐探宇宙”仍然保持著巨大的吸引力。

此前，“唐探”系列大電影已經拍了三部，和十年前相比，此番最大的不同無疑是創作者把歷史的指針從現代世界都市撥回到一個世紀之前。

而作為一個思維活躍、靈感迸發的講述者，毋庸置疑，陳思誠也抓住了“唐人街1900”這個歷史的魔幻時刻，編織成一出足夠精彩的大戲。

《唐探1900》有很多顯而易見的優點：

首先，它線索細節眾多但敘事富有效率，做到了自圓其說。

影片以快速儉省的方式鋪設復雜的時代背景，將諸如“開膛手杰克”的驚世案件，“望聞問切”的中醫探案手法，中國革命黨人的星星之火，兇險但浪漫的異國戀情，印第安人被清洗放逐的歷史之痛，被長期遮蔽的華工血淚史，美國選舉之中的政治陰暗亂象等等融為一爐，令人目不暇接。

在看這部電影之前，估計沒幾個人能想到，這些八竿子都打不著的元素，能夠有機捏在一起并基本做到合情合理。而主創正是靠著抓取融匯這種種聳動元素，妙手編織，使得電影高潮迭起，奇觀乍現，拍案驚奇。

其次，“唐人街”從過往的故事背景板中浮現出來，成為此番真真正正的主角。

1900年的舊金山是一個紛繁復雜、熱鬧非凡的舞臺，唐人街更是一個華洋雜處、中西結合的矛盾集中地。各路神仙妖怪接踵登臺，各種不同的文化縱橫交織，迥異的價值觀在這里碰撞，各條并行不悖的時間線在這里匯聚，然后駛向不同的歷史航向。

與“唐探”前作曾采用的“本格”推理不同，此次《唐探1900》中的斷案過程，也更偏重社會派推理。既然是社會派推理，就要還原整個社會脈絡和交代各路人物及其生活背景。

因此，搭建1900年舊金山城，尤其是重點還原唐人街的實景，就成了凸顯真實性的巨量工程（本片在山東德州搭景復原）；也正因為此，“唐人街”和其背后的文化情義、家國情懷才能夠被主創一步步托舉起來。

不光如此，影片還塑造了生動鮮活、有血有肉的人物形象。

《唐探1900》中的人物繁多，但能給我們留下鮮明印象的著實不少。主角方面，劉昊然、王寶強飾演的秦福、阿鬼探案雙人組照例是“文武雙全”，他們復雜的身世背景、個性發展及天賦才能，支撐起了整部影片的敘事主干。

而發哥飾演的唐人街大佬白軒齡，則是一個復雜深沉的“圓形人物”，他無疑是“唐人街”精神的關鍵化身：影片展現出了他在唐人街艱難立足的前史，為維護各方關系、刀尖行走的圓滑手腕，以及最重要的，承載國族精神的氣度、堅韌和抱負。

影片高潮處，他在法庭上的一番慷慨激昂陳詞，相信也是整部《唐探1900》最令人動容唏噓的精華所在。

配角方面，相聲演員岳云鵬飾演的大清官員費洋古，既承擔著喜劇天職又肩負著悲情使命。他的出現打破了傳統類型片中的“二元對立”，一如賽爾喬·萊翁內《黃金三鏢客》中那個“丑人”的設定，他亦邪亦正，讓影片的懸疑張力得以一直延續。

魏翔飾演的魔術師金陵福戲份不多，但同樣也是片中的驚喜所在。《唐探1900》上映后，我在網上看到一種聲音，批評陳思誠此次把“唐探”拍成了主旋律愛國電影，有強行“煽情”“上高度”之嫌——這里，我們先姑且不談“主旋律”與類型電影的融合辯證，僅從人物形象和敘事設定來考察，實事求是地說，創作者是有節制且富有反思精神的。

就像這位魔術師金陵福，他絕非僅僅是一個插科打諢的笑鬧角色，在二十世紀徐徐拉開大幕、中國被八國聯軍入侵的特定歷史時刻，他堅定地傳達出某種西學東漸、“師夷長技”的開明意味。

也正因為此，《唐探1900》才沒有僅僅停留在只是大聲疾呼“救中國”的簡單意識形態層面，才最終奏響了真正可以以古鑒今的時代性和“主旋律”。

有不少觀眾注意到了這種變化，但在我看來，這也不是陳思誠一次偶然的“急轉彎”。

早在四年前的《唐探3》，影片便通過懸案解謎來浮現歷史上的日本軍國主義之惡，那會兒就能看出一些眉目；而去年暑期檔野心巨大、力求突破但票房不甚成功的《解密》，則已經更加清晰地展現出陳思誠未來的創作路線：他將歷史記憶、嚴肅性和藝術表達注入娛樂類型大片的外殼，力圖像他的卓越同行克里斯托弗·諾蘭那般，實現商業票房、大眾口碑和主流專業認可的多贏——可以說，《唐探1900》便是這一雄心壯志的初次成功。

這種成功拿來了民族主義，也最終超越了民族主義，其中的平衡拿捏，也讓“唐探”系列具備了在海內外市場同時收獲聲名的可能性。

我從不懷疑，陳思誠是中國電影行業中難得的聰明人；但更要看到，在名利之外，他為中國電影產業發展肩負的某種使命擔當。

一如《唐探1900》的結尾，金陵福帶著一臺電影攝影機登船返國，意欲用這個“新玩意兒”見證中國歷史即將迎來的洪荒巨變。

一個備受世人追捧的魔術師，變成了篳路藍縷的電影初代拓荒者，這是一次相當絕妙的升華，也隱隱暗含了某種自我指涉，那就是：陳思誠期冀自己能成為當代的金陵福，施展出現代電影工業的魔法描繪奇妙天地，飛躍中西文化的巴別塔。當真如此的話，尤其在中國電影迎來120周年的這個特別時刻，我愿意為他送上一份特別由衷的祝福和敬意。