《千文萬華待勝識 明趙諒墓出土彩繪漆棺保護研究》

編著：首都博物館

出版社：科學出版社

出版時間：2024年10月

• 出版背景

2017年9月，北京石景山南宮地區凈德寺遺址的考古發掘中發現一座明代石室墓葬。凈德寺作為京西隆恩寺的下院，居住著一批從紫禁城退休的宦官。趙諒便是其中一位，明成化十六年出生的他經歷了成化、弘治、正德、嘉靖四朝，作為正四品宦官，他位列宦官最高層，負責宮廷建筑營造、器皿管理等事務。退休后居住于凈德寺無疑是最好的選擇。進入暮年，這位思想深邃的老人一直安排著自己的身后事，金銀細軟都是身外物，最重要的還是記錄生活過往。常年管轄喪儀、制作棺木的豐富經驗使他有能力親自在棺板上設計一場隆重的送葬場景。在他想象的葬禮中，不僅有京城中的山巒、城門、草木，還有天上的云霧；不僅有信奉的神仙相迎，還有同僚相送，仆從跟隨。畫中場面宏大的游行隊伍中官員、仆役、僧人、道士、雜耍者等人物形象多達317人，人群接踵擦肩，馬戲鼓樂雜耍表演，熱鬧非凡。

京西凈德寺遺址位置圖

地不愛寶，今人有幸。 這位老人不會知道自己精心設計的這場漆畫上的葬禮會在五百年后的城市基建中重現于世，斑斑金光、韜光韞彩，讓人們驚嘆于古人的巧思與精湛的技藝。 趙諒墓漆棺漆工藝精良，綜合運用了《髹飾錄》中的裱布、刮灰、灰糙、漆糙、髹漆、彩繪、描金、罩明等技藝，工藝繁雜且精細，反映了明代簡中有繁、造型嚴謹、層次分明的審美特點。

漆棺畫右幫

漆棺畫左幫

棺體主畫面彩繪描金工藝示意圖

“干千年，濕萬年，不干不濕就半年”。北京“不干不濕”的地下環境，極不適于古代墓葬中漆木器的保存，漆棺出土后從地下到地上環境的突然轉變，對脆弱的漆木器文物是致命的。漆皮脆裂、起翹、脫落，霉菌蟲害滋生，植物根系穿梭，胎體一觸即碎……，多種緊迫性病害迅速發展，精美的漆畫怎么完整的保留下來成為文物醫生們面臨的嚴峻挑戰。最終搶救方案確定下來：搭建ICU病房模擬地下環境溫濕度、打點滴除霉殺蟲、鑷子取出根系污染物、敷面膜保濕、上千塊破碎成片漆皮的拼對復原……，終于病情好轉，這件百病纏身的文物逐漸康復，珍貴的“歷史畫卷”得到重生，并有機會在不遠的將來進一步向世人呈現。

隨著城市建設，“半干半濕”地下環境出土漆木器文物還在不斷增多，搶救工作任務繁重。作為國內首個探索考古出土非飽水類型漆木器保護技術與路徑的成功案例，首都博物館漆棺保護團隊邊保護、邊研究，將七年修復實踐經驗集結成冊，2024年10月書籍《千文萬華待勝識——明趙諒墓出土彩繪漆棺保護研究》由科學出版社印刷出版，這部77.8萬字的學術著作探奧抉微、辨識析異，記錄了趙諒墓漆棺保護修復的全過程，更加難得的是，著名專家學者從名物學、藝術史、北京史地、民俗學等不同角度對內涵豐富的漆畫內容進行了精彩解讀。

• 內容與編纂設計理念

全書共分為上、中、下三篇。上篇為石景山南宮凈德寺遺址出土彩繪漆棺保護修復的前期調查與病害分析，該篇章從考古發掘材料梳理、文獻資料檢索到漆棺文物科技分析，講述了趙諒墓彩繪漆棺的考古發現及研究背景、制作材料及成型工藝、病害分析與成因調查三方面內容。中篇為漆棺保護修復工作實施及相關研究，從保護修復方案會診論證到修復材料的實驗室預試驗，在確認可行的基礎上施用于文物進行病害治療，科學化的保護理念與流程確保了珍貴文物的安全。為了加強類似考古出土漆器文物修復技術的規范化和高效化，保護漆器文物安全，本篇章還探討了漆皮回軟、回貼，漆棺文物包裹、支護定型等流程，為漆木器文物修復相關規范的制定提供了參考。該篇的最后一章中，記述了與考古發掘同期進行的文物數字化保護工作，如高清圖像采集、漆棺結構三維數字模型采集與重建等內容。下篇為漆棺紋飾紋樣解讀及相關問題思考，匯集了中國社會科學院揚之水研究員、北京大學鄭巖教授等專家學者對漆棺畫的精彩解讀。在書后附錄中還展示了漆棺的數字化研究成果，包括趙諒墓漆棺文物正射影像高清圖像，基于二階算子形成的數字考古繪圖，三維激光掃描及立體建模后的立體圖像等內容。讀者可通過微信掃描書中二維碼，近距離360度觀看精美漆畫細節圖及考古線描圖。

本書的主標題“千文萬華待勝識”來自于明代漆工黃成撰寫的《髹飾錄》中的“千文萬華，紛然不可勝識”，反映了明代中晚期漆器制作集歷代髹飾工藝之大成的藝術成就。趙諒墓出土的描金彩繪漆棺，恰恰制作于明代中后期，它的再次“面世”讓我們直觀、真切地感受到了明嘉靖時期漆器制作的整體概貌及具象細節。管中窺豹，直面明代漆器藝術之技巧精湛、紋飾璀璨、圖案內容豐富，“千文萬華”之感慨可謂古今尤然！文物保護，功在當代，利在千秋。我們期待并相信，本書的出版不僅是文物保護修復的階段性成果匯報，更是趙諒墓描金彩繪漆棺——這一珍貴物質文化遺產在未來得以不斷繼續深入研究的序曲，由這件珍貴文物所能引發出的各種問題研究定將翻開新的華章，這也恰是我們將本書定名“千文萬華待勝識”的心愿與初衷。

本書的裝幀設計靈感來源于文物本身。色調及工藝上的運用均與棺槨自身采用的描金彩繪罩漆工藝手法相呼應，來展現漆棺上的亮朱深絳、斑斑金光。護封和封面整體采用紅色，從內容與材質上又有區分，護封上的人物惟妙惟肖，動感精妙，意在從空間和語境上體現畫中畫的雙重結構。纏枝蓮花暗紋線條既可近距離觀看，也能為中距離的視線所涵括，形成迤邐奢華的低調美感。瑞云仙鶴凌駕主書名之上，采用行草字體，剛勁婀娜，氣勢足，韻味濃的主書名與舒展纖細的副書名形成一動一靜的視覺效果，來呼應漆器在明清時期出現千文萬華的局面。本書的編纂設計理念無論是內容還是形式上都得到了完美的體現。

• 重要價值和意義

文物保護修復不僅是一項手段技藝、一次工作過程，更是一門科學；文物保護修復的成果取得，亦不僅僅體現在文物修復個案的成功，更側重于科學有效的某類文物普適性修復方法的歸納總結與推廣應用。對于文物保護工作者而言，需要在文物保護修復的實踐過程中始終秉承科學精神，不斷進行學術創新，理性分析和科學總結成功經驗，將文物保護修復工作的流程科學化、規范化，以此促進傳統文物保護修復技藝的提升與飛躍。本書旨在本修復項目執行期間已經獲取的成功實踐經驗加以歸納總結，凝練、提升為科學方法，為今后我國考古出土漆器的保護與修復提供技術和理論支撐，切實發揮科學、有效、務實的指導作用。

殷切希望這部集資料性、研究性、可讀性于一體的專著能為新時代文物保護利用和文化遺產保護傳承貢獻綿薄之力。

本書編委會

本文轉自“文博中國”2025年01月07日

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