歡娛影視旗下短劇廠牌娛丸影視打造的首部精品豎屏短劇《吉天照》一經(jīng)上線，就迅速引發(fā)大眾的關(guān)注。從《吉天照》長短劇人才兼?zhèn)涞闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)，以及別具一格的畫面呈現(xiàn)來看，歡娛影視在短劇創(chuàng)作上做出了新的探索和大膽嘗試。

來源：傳媒內(nèi)參—廣電頭條

作者：安哲

細(xì)看2025年春節(jié)檔的短劇市場就不難發(fā)現(xiàn)，“精品化”趨勢已變得愈發(fā)明顯，各大平臺和制作方紛紛加碼投入，力求在內(nèi)容質(zhì)量、制作水準(zhǔn)和用戶體驗(yàn)上實(shí)現(xiàn)突破，持續(xù)提升市場競爭力。歡娛影視旗下短劇廠牌娛丸影視打造的首部精品豎屏短劇《吉天照》一經(jīng)上線，就迅速引發(fā)大眾的關(guān)注。

從《吉天照》長短劇人才兼?zhèn)涞闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)，以及別具一格的畫面呈現(xiàn)來看，歡娛影視在短劇創(chuàng)作上做出了新的探索和大膽嘗試。

中式審美復(fù)歸：

明代美學(xué)落地生根

盡管去年以來短劇行業(yè)已經(jīng)出現(xiàn)精品化趨勢，且長劇制作公司也相繼入局，但豎屏本身在畫面呈現(xiàn)、信息量呈現(xiàn)等方面，與橫屏相比還是存在著一定的局限性。而這次《吉天照》的主創(chuàng)們似乎是有意突破這種局限性。在《吉天照》的評論區(qū)里，“服裝質(zhì)感很棒”“視覺呈現(xiàn)好有特色”之類的討論正在迅速發(fā)酵。不難看出，《吉天照》在鏡頭美學(xué)的呈現(xiàn)上下了一番功夫。

在服裝的搭配上，《吉天照》的服裝制式明顯帶有明代體系風(fēng)格，女性角色服裝以較有代表性的長衫搭配馬面裙、比甲和披風(fēng)為主；男性服裝則以道袍和大氅為主，在服裝層面做到了審美統(tǒng)一。此外，服化造型也深度參與到敘事發(fā)展，成為展示角色成長蛻變的重要載體。比如女主的服飾起初是淺粉色，后續(xù)隨著女主不斷抗?fàn)帲瑺幦≌x，服裝顏色依次呈現(xiàn)為深粉色、橘粉色、正紅色和暗紅色，表明女主心境的變化。

據(jù)悉，在女性角色造型上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)參考了明代仕女圖中出現(xiàn)的發(fā)型，整體以盤發(fā)和環(huán)髻為主，發(fā)飾也采用了諸如花絲鑲嵌、鏨刻、點(diǎn)翠這樣的傳統(tǒng)手工藝來制作，劇中的服飾也融合了多項(xiàng)傳統(tǒng)非遺技藝，例如南京云錦的披風(fēng)、妝花工藝的團(tuán)扇、緙絲工藝的團(tuán)扇等。

敘事拓展：

兼具爽感和共鳴感

《吉天照》具備短劇一貫的快節(jié)奏敘事，女主小梅重生后，一路逆襲，懲罰惡人，爭取正義的故事也呈現(xiàn)出短劇必備的爽感。但在此之外，我們也看到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)試圖為短劇故事爭取更多價值內(nèi)核的努力。

小梅的成長爽而不失智，在傳統(tǒng)的時代背景中嵌套時下新觀點(diǎn)，即女性不畏強(qiáng)權(quán)，獨(dú)立自強(qiáng)，爭取正義的價值取向。就男女主的關(guān)系線來看，每一次情感推動的契機(jī)都不是“瑪麗蘇”式的偶遇，而是建立在完成共同目標(biāo)這一基礎(chǔ)上的相互周旋。小梅需借蘭微星之勢，而蘭微星也看重小梅做棋子的能力，這種足夠克制的情感表達(dá)，不僅大大提升了男女主對手戲的觀賞性，也通過人物的獨(dú)立思考和自由意志，筑起角色的魅力弧光。

因此，劇集能夠與時俱進(jìn)地將同類題材中司空見慣的“大女主”模式，轉(zhuǎn)化為追求平等的時代精神，觀眾獲取的就不再只是單一的情緒價值，也成就了小梅在新一代觀眾心中的角色光輝。

長短劇互相賦能：

探索短劇創(chuàng)作新可能

在剛剛過去的2024年，微短劇的用戶規(guī)模已達(dá)5.76億人，占整體網(wǎng)民的52.4%。中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布的《2024微短劇行業(yè)生態(tài)洞察報告》顯示，2024年我國微短劇市場規(guī)模預(yù)計達(dá)504.4億元，增長勢頭依然強(qiáng)勁，預(yù)計到2027年市場規(guī)模將突破1000億元。面對與日俱增的中國微短劇市場空間，精品化已成微短劇的行業(yè)共識。在短劇行業(yè)逐步走向精品化的下半場，長劇制作團(tuán)隊(duì)的陸續(xù)進(jìn)駐之勢已不可避免。

歡娛影視在“短劇精致化”和“長劇短劇化”方面進(jìn)行了長足探索。事實(shí)上，以《墨雨云間》《九重紫》為代表的短劇風(fēng)格化的長劇之所以能夠在播出后取得絕佳效果，也都印證了濃縮敘事在可行性上的精準(zhǔn)判斷。

從《吉天照》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來看，編劇周末操刀過《延禧攻略》《五福臨門》的劇本，導(dǎo)演四格執(zhí)導(dǎo)過多部短劇，扮演女主小梅的演員吳佳怡參演過《花間令》《墨雨云間》《烈火軍校》《拜托了，身體里的她》等劇集；男主蘭微星的扮演者白川因古裝扮相被網(wǎng)友用“天選古人”來形容。此外，《吉天照》中還匯聚了孫晶晶、許夢圓、姜無寒、張譯兮等在長劇中不斷磨練演技的青年演員，更有劉擎、舒童、滕澤文等短劇“熟臉”，長短劇人才共創(chuàng)的配置讓很多人眼前一亮。

《吉天照》的制作與上線，打破了長短劇人才間的壁壘，為他們提供了相互學(xué)習(xí)的機(jī)會。同時也顯示出歡娛影視在短劇創(chuàng)作上探索的決心，我們也期待有越來越多的公司可以在短劇創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新，不斷探索，為觀眾帶來更多精品內(nèi)容。