導(dǎo)讀：剛剛開播的《掌心》讓觀眾看到了女性題材劇集的又一次突破，而在一部部作品背后，優(yōu)酷正在以它的方式，悄然重塑著行業(yè)內(nèi)容的新格局。

文｜坤同

“難得看到國產(chǎn)劇節(jié)奏這么好，短短一集，巫女窺夢，命案栽贓，生死一線，限時緝兇！”

“好新穎的女主人設(shè)！”

“古裝版黑暗榮耀，真正的‘婦’仇者聯(lián)盟！”

“《掌心》太可以了！”

開播即高能，用來形容這部新劇再合適不過。2月7日，由柏杉執(zhí)導(dǎo)，劉詩詩、竇驍領(lǐng)銜主演的反套路古裝精品劇《掌心》在優(yōu)酷生花劇場開播?？瓷厦孢@些網(wǎng)友評論就知道，這一次，優(yōu)酷在女性題材賽道上又押對了寶。

從《珠簾玉幕》《春花焰》《蜀錦人家》，到剛剛開播的《掌心》，優(yōu)酷生花劇場在女性題材劇集方面的布局和突破有目共睹。一系列兼具深度和爽度的作品滿足了觀眾對于女性題材劇集的需求，不僅展現(xiàn)了女性的個人成長和奮斗，還引發(fā)了關(guān)于女性在社會和家庭中角色與地位的深度思考。一個優(yōu)質(zhì)的品牌劇場能夠給行業(yè)和社會帶來多大的影響？答案仍在續(xù)寫當(dāng)中。

執(zhí)棋：

女性角色的第102種可能

清冷的雨天，忙亂的街道，劉詩詩飾演的女主葉平安撐著一把明艷的紅傘，身著素凈的白衣登場。路人唯恐避之不及，指指點點，口里說著“晦氣”“離巫女遠(yuǎn)點”。但葉平安始終昂首挺胸，堅定地走在路上。

在這條路上，她不賣花，不開店，而是以身入局，憑借“入夢窺心”之醫(yī)術(shù)，謀定復(fù)仇大計。

2024年，多部古裝偶像劇都錨定了商業(yè)領(lǐng)域，推出各種具有生意頭腦的女性角色，被觀眾稱為“經(jīng)商101”。而《掌心》的出現(xiàn)再一次跳出了觀眾的預(yù)設(shè)，帶來了古裝女性角色的第102種可能。女主葉平安精通催眠術(shù)，能夠通過“窺夢”來醫(yī)治他人心病。但正所謂“醫(yī)者不能自醫(yī)”，葉平安的心中始終放不下一樁秘密：她的家族因被人陷害遭遇滅頂之災(zāi)，只有她僥幸存活下來。為了復(fù)仇，葉平安韜光養(yǎng)晦，表面上經(jīng)營著“安心館”，暗地里不斷尋找復(fù)仇的機(jī)會。

“心醫(yī)”作為人物職業(yè)設(shè)定，在過去的古裝大女主劇中從不曾出現(xiàn)過，不由得讓觀眾眼前一亮。而隨后劇情的展開非但沒有讓觀眾的期待值落空，反而是“高開爆走”。女主一出場就遭受著社會上的流言蜚語，緊接著又被栽贓嫁禍到一樁命案當(dāng)中。正當(dāng)觀眾以為又落入了“先虐后爽”的套路之時，巨大的反轉(zhuǎn)接連上演。這也正是該劇的創(chuàng)新之處，完全沒有為了渲染情感而弱化懸疑強度，始終保持著高密度的敘事節(jié)奏。立人設(shè)、明關(guān)系，是非曲直、前因后果，都在一兩集之內(nèi)迅速完成，隨后便是環(huán)環(huán)相扣的復(fù)仇之旅。

“在他們眼里，我就是一個被冤枉的倒霉蛋。誰能想到，我才是做局之人。”此時觀眾才發(fā)現(xiàn)，看起來溫婉端莊的葉平安，眼神中隱藏著神秘、智慧，甚至還有一絲瘋狂。

這個故事當(dāng)中，女主不再是被禁錮的花朵、受擺布的棋子，而是“執(zhí)棋者”。女性的智慧、勇氣與謀算都在葉平安的身上展現(xiàn)得淋漓盡致。她讓觀眾看到，真正的女性力量絕不僅限于家宅之內(nèi)、市井之中。江湖廣闊、朝堂高遠(yuǎn)，哪里都可以成為施展女性能力的舞臺。

生花：

情感劇場的升級進(jìn)階之路

對女性敘事的創(chuàng)新和突破，不單單是《掌心》一部劇所做的事。在這部劇的背后，還有整個優(yōu)酷生花劇場的精心布局和努力。

2024年，優(yōu)酷將寵愛劇場升級為生花劇場，變了的不僅是名稱，更是整體價值觀念的導(dǎo)向。“寵愛”二字總是讓人聯(lián)想到“霸總”式的男主、柔弱可憐的女主，還有糾纏不清的爭寵戲碼。而“生花”，意味著作品不再局限于甜寵愛情，而是將視角拓展到更廣闊的情感世界，探索女性在事業(yè)、友情、家庭等多維度的成長與蛻變。

生花劇場的作品矩陣早已深入人心。從去年暑期全網(wǎng)爆火的《墨雨云間》開始，到如今《掌心》的加入，每一部劇都有自身獨到的題材和視角，展現(xiàn)了女性在不同場域中的力量與智慧。觀眾或許曾在《珠簾玉幕》中，感慨女性在商業(yè)社會中爭取平等地位的艱難；在《春花焰》中，共情女性在愛情、事業(yè)與家庭之間的掙扎與抉擇；又或者在《蜀錦人家》中，欣賞女性對保護(hù)、傳承與發(fā)展蜀錦文化作出的貢獻(xiàn)。

無論是在哪一部作品當(dāng)中，女性都不再是依附于男性敘事的“配角”，而是獨當(dāng)一面的“主角”。她們可以是執(zhí)棋布局的“心醫(yī)”，也可以是商海沉浮的“女強人”，甚至是江湖朝堂中的“復(fù)仇者”。她們與男性的關(guān)系不再只有“寵”與“被寵”，而是像《掌心》里的葉平安和元少城一樣，旗鼓相當(dāng)、并肩合作。女性與女性之間也可以結(jié)成團(tuán)隊，不搞勾心斗角的“雌競”，而是上演真正的“婦仇者聯(lián)盟”。

從客體到主體的視角轉(zhuǎn)變，不僅打破了傳統(tǒng)女性角色的刻板印象，也為觀眾提供了更多元的情感共鳴。生花劇場用對女性的多面性刻畫，讓女性題材劇集從單一的甜寵模式中解放出來，走向了更為廣闊的創(chuàng)作領(lǐng)域。

領(lǐng)航：

優(yōu)酷劇場如何重塑行業(yè)新格局

優(yōu)酷的視野不止于此。

劇場定位的升級是優(yōu)酷對時代情緒進(jìn)行敏銳捕捉的結(jié)果。當(dāng)社會開始關(guān)注女性成長、討論女性困境之時，優(yōu)酷精準(zhǔn)把握到了觀眾的情感需求，通過一系列精品劇集，為女性提供了掙脫束縛和壓迫、實現(xiàn)自我價值的情感力量。

除了生花劇場，還有從懸疑劇場升級而來的白夜劇場，以及人間寶酷劇場和港劇場等等，多元化的劇場布局讓優(yōu)酷在內(nèi)容上占據(jù)了強大的競爭力。各個劇場職司明確，全方位地滿足觀眾的多樣化視聽需求。

生花劇場深耕女性題材，不斷創(chuàng)新女性角色的可能性，彰顯女性力量；白夜劇場深入迷霧，在懸疑背后探討更加深刻的社會話題；港劇場還原都市港味，描繪形形色色的職場精英；人間寶酷劇場為80后、90后上演經(jīng)典回憶殺，同時也是00后熱衷的“考古”勝地。

每一位觀眾都能在平臺當(dāng)中找到屬于自己的喜好，每一份情感都能在作品當(dāng)中找到屬于自己的共鳴。

四大平臺級劇場已經(jīng)成為優(yōu)酷的一塊醒目招牌，它們顯示著優(yōu)酷在內(nèi)容品質(zhì)上的堅持與對行業(yè)風(fēng)向的引領(lǐng)。不盲目追逐流量，不單純執(zhí)著于數(shù)字，始終追隨觀眾需求的變化進(jìn)行內(nèi)容布局，回應(yīng)時代，引領(lǐng)市場。

以劇場為支點，優(yōu)酷為觀眾與作品建立起了“雙向奔赴”的情感鏈接；為品牌方提供了清晰的用戶畫像，使好內(nèi)容匯聚的巨大流量變成品牌的曝光主場；為創(chuàng)作者指明了發(fā)力的重點，鼓勵創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新題材和角度講出好故事。

剛剛開播的《掌心》讓觀眾看到了女性題材劇集的又一次突破，而在一部部作品背后，優(yōu)酷正在以它的方式，悄然重塑著行業(yè)內(nèi)容的新格局。劇場化已經(jīng)成為推動內(nèi)容精品化、打破同質(zhì)化困局的關(guān)鍵之舉，無論是平臺、觀眾、品牌方還是創(chuàng)作者，都將在這場變革中受益。