瓷器出窯久了，經過多年的老化，其表面的釉面光澤、釉層質感就會和剛出窯時有所不同，這就是所謂的歲月痕跡。

這種痕跡，是通過釉內和釉表面的物質分子析出而形成的反射光、折射光變異，以及歷年以來摩挲使用而形成的皮殼包漿等各種因素組成形成的，行里稱之為“釉光”。

這種釉光，潤而不燥，光從內發，釉面光澤蘊潤如玉，與新瓷上耀眼的浮光不同。即使是新出土的老窯，其釉內略變土色，而釉表仍是光潔瑩潤的，與偽作的土銹水沖即凈不同。

清乾隆青花纏枝蓮托八吉祥紋盉式壺

這種釉光，亮而不火，是一種帶有深度感的亮反光，決不像新瓷那樣僅止于器表很亮的“火光”，沒有深入釉層的折射光，即行里人所謂的“賊光”。

現代仿元青花扁瓶局部的“賊光”

就算是出窯后歷經數百年都未開過封的“庫貨”，雖光澤燦爛如新，但釉面還是有一層深厚如玉的潤光，斷無刺目之感。

這種釉光，用手撫摸，潤滑不澀，新瓷則總有澀手和毛刺的感覺，摸起來有輕微的“沙沙”聲，感到有灰塵一樣。

現代仿元青花梅瓶局部的“賊光”

釉光是瓷器“質”的表現。

現代的作偽者，無論采取高壓蒸煮或用漿砣、布輪磨擦去光，或用氫氟酸涂蝕釉面再用煙塵染舊等等，都是僅可改變其“形”而難變其質，無法做到真正的以假亂真。

這些偽制措施，在實施抽時，即留下了諸如釉面缺乏層次、干澀呆板、手感生澀，在放大鏡下可見酸咬微孔或規則劃痕等等鑒別證據。

所以說，只要學會鑒識釉光，就算在未完全掌握器物斷代的知識的情況下，也可準確判定是新瓷還是舊瓷，該出手時就出手，在市場上留住手邊的好瓷。

現代仿宣德青花，酸蝕，青花發飄

近來，由于民國粉彩瓷器身價急升，成為市場俏貨，一些人已開始大量仿制民國精品，甚至連大路貨的桃花病態人嫁妝瓶都在仿制之列。

盡管民國瓷器燒制年代并不久遠，但器物表面亦有釉光存在。這些出現于市的仿品，器形、紋飾、釉形、釉色無一不肖，稍有疏忽即致“中招”。

雍正的斗彩，這青花和彩料上下呼應的感覺就是那么和諧，釉水肥潤，用美來形容，說明自己詞窮，不過還是這樣形容吧。

來一個雍正的盤子，釉水一流，釉面寶光四溢

雍正的檸檬黃，竟黃的這么嬌嫩！

筆者通過觀察彩釉的析出層（色彩淺淡的紋飾周圍釉彩析出層很少，肉眼難以觀測得到，但用濕手一抹，在薄薄的清水層上立即便浮現出來。新瓷沒有這種特點），以及眼觀手摸細辨釉光，從而不至于買假上當。

正是由于這種鑒識釉光的“獨門秘術”，才使得自己在各式“高仿”之前捂住了腰包，免遭無謂的損失。