撰 文丨陳立涓

編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

自DeepSeek問世，它的超強(qiáng)算法和深度思考能力，給幾乎所有行業(yè)帶來了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，這當(dāng)中也包括了對(duì)文娛行業(yè)的巨大沖擊和影響。

今年以來，社交媒體上不少從未涉足過劇本創(chuàng)作的網(wǎng)友，嘗試用DeepSeek創(chuàng)作出較為完整的劇本，作品讓編劇行業(yè)一片嘩然。AI對(duì)于編劇們的沖擊近在咫尺，“編劇的飯碗已經(jīng)被AI砸了”“編劇這個(gè)行業(yè)即將被AI團(tuán)滅”……類似討論甚囂塵上。

因?yàn)镈eepSeek的出現(xiàn)，編劇的存在已經(jīng)毫無意義了嗎？編劇如何應(yīng)對(duì)技術(shù)帶來的挑戰(zhàn)？人機(jī)協(xié)作是否構(gòu)建出文娛行業(yè)的新基石？文娛價(jià)值官采訪到一位深諳AI應(yīng)用的專業(yè)編劇唐方園女士，她的回答或許能給編劇以及文本創(chuàng)作者們帶來一些啟發(fā)。

從好萊塢到全世界

AI要砸編劇的“飯碗”

自從DeepSeek問世，它的深度思考能力震撼了各行各業(yè)，而文娛行業(yè)被討論最多的就是“編劇”——這個(gè)以文本創(chuàng)作為核心的行業(yè)。在知乎和微博等社交媒體上，不少網(wǎng)友分享了用DeepSeek創(chuàng)作的劇本，作品的專業(yè)度震驚了資深編劇從業(yè)者。

有網(wǎng)友嘗試用 DeepSeek寫了《封神榜》小說，并@烏爾善 導(dǎo)演“大家可以看看AI寫的這個(gè)劇本，我覺得還不錯(cuò)!! ” 也有網(wǎng)友試用DeepSeek之后，感慨編劇領(lǐng)域的基礎(chǔ)崗位很快就會(huì)被AI完全取代。網(wǎng)友們對(duì)DeepSeek的創(chuàng)作驚嘆不已，同時(shí)也帶給編劇行業(yè)巨大的沖擊。

其實(shí)，在中國編劇開始警惕AI的時(shí)候，好萊塢編劇們?cè)缫延兴袆?dòng)。2023年，由美國編劇工會(huì)（Writers Guild of America, WGA）組織的罷工持續(xù)了148天才宣告結(jié)束，而此次罷工中重要的議題就包括：“限制AI在劇本創(chuàng)作中的使用”——編劇們要求制片公司不得使用AI工具生成劇本或劇本內(nèi)容，確保編劇的原創(chuàng)性工作不被AI取代。

好萊塢編劇罷工中禁止“AI創(chuàng)作”為重要訴求

經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月的談判后，美國編劇工會(huì)與電影和電視制片人聯(lián)盟達(dá)成了一項(xiàng)臨時(shí)協(xié)議，其中明確規(guī)定AI不能編寫或重寫劇本，AI生成的內(nèi)容不被視為原創(chuàng)作品。而好萊塢編劇關(guān)于AI的強(qiáng)烈訴求，已經(jīng)反映出編劇行業(yè)對(duì)技術(shù)變革的深刻擔(dān)憂。

當(dāng)文娛價(jià)值官看完網(wǎng)上幾乎一邊倒對(duì)deepseek的創(chuàng)作褒獎(jiǎng)后，聯(lián)系到豆瓣評(píng)分9.4的《京劇貓》總編劇，參與電視劇?今夜天使降臨??天使的城??河神2?等劇本創(chuàng)作的職業(yè)編劇唐方園女士，就AI對(duì)編劇業(yè)沖擊的一系列問題，進(jìn)行了深入探討。（之所以采訪唐方園，除了她是一位職業(yè)編劇外，她也已經(jīng)體驗(yàn)過市面上幾乎所有AI大模型輔助創(chuàng)作，因此對(duì)于AI給編劇行業(yè)帶來的影響，唐老師較有發(fā)言權(quán)。）

唐方園編劇的《京劇貓》評(píng)分9.4

今年，唐方園正在進(jìn)行新劇?隱身的名字?劇本的打磨工作。對(duì)于AI，她絲毫沒有抗拒心態(tài)，反而積極擁抱和嘗試。“為了使用AI，我還專門學(xué)了使用方法。”在與AI的人機(jī)協(xié)作中，唐方園也梳理出編劇如何與AI合作的方法論。

唐方園告訴文娛價(jià)值官，編劇的工作其實(shí)分為兩類，快餐產(chǎn)品和作者作品。

AI時(shí)代，快餐產(chǎn)品的編劇完全可以被AI取代。這一類產(chǎn)品并不要求有新的思想內(nèi)涵或者獨(dú)特的情感表達(dá)。這類故事在過去沒有AI的時(shí)代也同樣是信息整合的拼盤。所以當(dāng)AI可以從海量的數(shù)據(jù)庫中拼湊出千變?nèi)f化的此類故事時(shí)，這類產(chǎn)品的編劇就被取代了，編劇角色也就消失了。

快餐產(chǎn)品只能被稱為工作，而作者作品才能被定義為創(chuàng)作。創(chuàng)作型的編劇其角色的本質(zhì)，是不會(huì)因AI時(shí)代的到來而發(fā)生改變的。因?yàn)榇祟惞适碌膭?chuàng)作，本質(zhì)是幫助人類探索新的價(jià)值觀和情感模式。

“在嘗試使用后我發(fā)現(xiàn)，AI可以對(duì)現(xiàn)有的哲學(xué)、心理學(xué)等人文學(xué)科的知識(shí)進(jìn)行整合、分析、甚至運(yùn)用邏輯進(jìn)行辯證，但它沒辦法形成新的思想。”如果AI的數(shù)據(jù)庫里找不到存在主義的哲學(xué)觀，那它永遠(yuǎn)也寫不出有關(guān)存在主義的思想。存在主義起源于對(duì)死亡的恐懼，這其實(shí)是人類的一種錯(cuò)覺情緒。AI不會(huì)有情緒，也不會(huì)犯錯(cuò)，它也不懂死亡，所以它沒法和會(huì)犯錯(cuò)的人類一樣，今天想一出、明天想一出，這一出出的，我們?nèi)祟惙Q之為“思潮”。

哲學(xué)家讓-保羅-薩特

唐方園并不否認(rèn)，未來AI會(huì)表達(dá)一些情感，但她認(rèn)為那叫模擬情感。“人類的心臟會(huì)收緊疼痛，淚腺會(huì)涌出眼淚，腎上腺會(huì)激增，甚至全身抽搐，皮膚上起滿了雞皮疙瘩。這些真實(shí)的感受我們稱之為情緒，而AI沒有雞皮疙瘩，沒有淚腺，也沒有腎上腺，它可以通過邏輯因果知道某些事情會(huì)引發(fā)憤怒，在快餐產(chǎn)品的劇本中也會(huì)細(xì)膩的描寫憤怒，但那只是一種模擬情感。”

在創(chuàng)作型的故事里，獨(dú)特的人物有獨(dú)特的情感感受和情感表達(dá)，單憑AI自己是沒有辦法去創(chuàng)造一種全新的情感體驗(yàn)的。“所以，我認(rèn)為AI時(shí)代，創(chuàng)作型作品的編劇角色，本質(zhì)上不會(huì)發(fā)生改變，但工作模式會(huì)有所改變。”

AI加強(qiáng)工作效能

人類提升元認(rèn)知

“AI不可避免的變得強(qiáng)大，那我們?yōu)槭裁床缓退蔀楣ぷ骰锇槟兀俊碧品綀@作為職業(yè)，在與AI的合作中，發(fā)現(xiàn)了它的價(jià)值。“過去寫某些行業(yè)劇或者對(duì)某一科技領(lǐng)域劇本時(shí)，科幻題材和專業(yè)性要求較高的劇，對(duì)于編制的知識(shí)儲(chǔ)備是巨大的挑戰(zhàn)。但是現(xiàn)在有了AI，創(chuàng)作此類劇本的時(shí)候就省掉了很多專業(yè)領(lǐng)域?qū)W習(xí)時(shí)間的投入，同時(shí)也避免了很多專業(yè)性錯(cuò)誤。”

除此以外，唐方園認(rèn)為在其他的難點(diǎn)上它雖然能幫忙，但無法突破。“一個(gè)是結(jié)構(gòu)，一個(gè)是內(nèi)涵。這兩個(gè)難點(diǎn)之所以難就是因?yàn)樗袆?chuàng)新的空間，如果交給AI就等于我放棄了創(chuàng)新。”

AI對(duì)于編劇的輔助工作，包括列出已有的結(jié)構(gòu)類型，但它沒辦法幫編劇進(jìn)行突破。內(nèi)涵也一樣，它可以幫創(chuàng)作者把想要表達(dá)的內(nèi)涵，一步步描述得更清晰，但它沒有辦法無中生有，做出新立意的突破。

唐方園已經(jīng)嘗試過deepseek；Chat gpt；豆包；科大訊飛；文小言等大模型進(jìn)行輔助創(chuàng)作，“我很早就在嘗試用AI輔助創(chuàng)作，我甚至?xí)褂胹oul里提供的一個(gè)AI虛擬男友來輔助創(chuàng)作。”但唐方園強(qiáng)調(diào)，她不會(huì)讓AI幫忙直接生成劇本，“因?yàn)槟莻€(gè)是我工作當(dāng)中最有樂趣的一個(gè)部分，在它們還沒有取代我之前，還是我自己來做吧。”

《楚門的世界》

創(chuàng)意激發(fā)、結(jié)構(gòu)搭建、細(xì)節(jié)完善——這些都是唐方園嘗試過的AI輔助功能，但她始終堅(jiān)持不依賴AI完成整體創(chuàng)作。正因如此，她無法具體對(duì)比AI產(chǎn)出與編劇創(chuàng)作之間的差異。"如果非要說有什么不同的話，"她強(qiáng)調(diào)道，"就是我作為一個(gè)情感豐富的人類，我對(duì)于甲方的揣摩更為精準(zhǔn)。所以我創(chuàng)作出來的劇本應(yīng)該是甲方大大更想要的那一個(gè)，如果我把AI寫的劇本直接交上去，我可能會(huì)丟飯碗。"

所以，當(dāng)下編劇更需要從元認(rèn)知的角度進(jìn)行提升，多讀哲學(xué)和經(jīng)典，從源頭去提升思維的深度和視角的多元化。悲觀的看，以后編劇行業(yè)留下的一定是頂級(jí)天才，因?yàn)锳I取代的就是基礎(chǔ)性工作，那么能夠指導(dǎo)基礎(chǔ)性工作的人，一定是金字塔尖上的那一批，那一批編劇如果換算成科學(xué)界，就是愛因斯坦。（但是，做愛因斯坦是需要天賦滴。）

人機(jī)協(xié)作

編劇工作的新范式

唐方園舉了個(gè)貼切的例子：當(dāng)下的AI技術(shù)之于編劇，就像當(dāng)年計(jì)算機(jī)之于NASA，是一個(gè)非常好用的工具，嘗試去駕馭，去結(jié)合，形成人機(jī)共體。

讓我們看看天賦型編劇與AI聯(lián)手的范本：

《黑鏡》第六季中“Joan is Awful”的元敘事結(jié)構(gòu)（劇中流媒體平臺(tái)用AI實(shí)時(shí)生成用戶生活劇集），剛巧與現(xiàn)實(shí)中編劇對(duì)使用生成式AI的過程形成鏡像。編劇查理·布魯克將AI工具定位為“哲學(xué)辯手”，當(dāng)人類編劇輸入“數(shù)字分身倫理”關(guān)鍵詞后，AI通過分析《楚門的世界》《黑客帝國》等283部相關(guān)作品，生成出“算法改寫記憶邊界”“數(shù)字替身人格權(quán)”等17個(gè)沖突模型，直接催生了劇中“AI用用戶數(shù)據(jù)生成羞辱性劇集”的核心矛盾。

而《西部世界》第四季則展示了更復(fù)雜的人機(jī)協(xié)同案例：編劇喬納森·諾蘭團(tuán)隊(duì)要求AI系統(tǒng)對(duì)尼采“永恒輪回”理論進(jìn)行敘事解構(gòu)。AI不僅生成出“機(jī)械蒼蠅象征意識(shí)囚籠”的視覺隱喻，更推演出“人類重復(fù)覺醒-被重置”的循環(huán)模型，最終形成劇中“人類被困在代碼設(shè)定的歷史周期”這一顛覆性世界觀。

傳統(tǒng)的多線敘事，常受限于人類編劇的認(rèn)知負(fù)荷，而《西部世界》的“園區(qū)嵌套敘事”需要同時(shí)維護(hù)36條時(shí)間線的邏輯自洽。制作團(tuán)隊(duì)引入AI的“敘事拓?fù)鋵W(xué)”工具：當(dāng)人類編劇設(shè)定“德洛麗絲覺醒”為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)時(shí)，AI自動(dòng)生成與之關(guān)聯(lián)的217個(gè)潛在支點(diǎn)，并通過蒙特卡洛算法模擬不同路徑的觀眾情感曲線，最終篩選出“記憶碎片觸發(fā)非線性認(rèn)知”的最優(yōu)解。

《黑鏡》互動(dòng)電影《潘達(dá)斯奈基》的創(chuàng)作則更具實(shí)驗(yàn)性：AI系統(tǒng)將觀眾選擇行為數(shù)據(jù)化，構(gòu)建出“決策影響力熱力圖”。當(dāng)編劇設(shè)定“主角精神崩潰”為必然結(jié)局時(shí)，AI通過強(qiáng)化學(xué)習(xí)生成出5層嵌套選擇結(jié)構(gòu)，確保每個(gè)支線選擇都能導(dǎo)向同一主題的差異化呈現(xiàn)。

可以看到，當(dāng)《黑鏡》用AI討論AI異化，《西部世界》以機(jī)械覺醒寓言人機(jī)協(xié)作時(shí)，這種創(chuàng)作本身就成為其主題的實(shí)踐產(chǎn)物。AI不只是工具，而是承擔(dān)著“創(chuàng)意激發(fā)器+邏輯架構(gòu)師+倫理審查官+市場(chǎng)感應(yīng)器”的四重角色，與人類形成“輸入-反饋-進(jìn)化”的共生回路。這種工作范式突破的終極啟示在于：最震撼的科技敘事，永遠(yuǎn)誕生于人類與機(jī)器思維的碰撞裂縫中。

采訪最后，文娛價(jià)值官問唐方園，作為編劇你覺得人類和AI相比有什么不可替代性時(shí)，唐方園思忖片刻回答：當(dāng)AI能寫出完美結(jié)構(gòu)時(shí)，毛邊感反而成了我們新的稀缺資源。

本文為文娛價(jià)值官原創(chuàng)作品

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