北京樂豆世紀影業：《六姊妹》融合年代性與當下性
《六姊妹》的多重創新

一部年代家庭劇要好看，就要在時代質感、地域特色、人物群像和故事創新等多方面下功夫。從何文氏到劉美心、何常勝，再到何家六姊妹及其子女，《六姊妹》對何家四代人的生活做出了細膩深刻的描摹，歷經新中國經濟和社會發展的各個重要時期。

首先，是地點創新。以往的年代家庭劇通常選擇在北方居多，《六姊妹》將故事發生地選擇在安徽淮南，通過何家四代人心中對“家”的不同定義，和一件件具體、瑣碎而生動的事件，向觀眾細密展現上世紀六十年代南方小城普通人家的日常生活，在細碎的日常中呈現歲月的流逝。

劇中何常勝兢兢業業工作卻屢遭大老湯針對，上一輩的恩怨經過三代人的摩擦與糾纏，總會有了結的一天；開篇何文氏對孫女解釋何為“支援建設”，就是“讓我們天天有鍋巴吃”；劉美心懷著孕不忘積極要求進步，為自己能夠加入味精廠而興奮不已，也為后面的創業情節做了鋪墊。

其次，是戲劇矛盾的創新。《六姊妹》創造了新的戲劇推動力和故事看點，不搞婆媳矛盾、夫妻矛盾等常用的家庭倫理戲橋段，而是用符合時代背景，也能夠喚起大多數不同年齡、不同層次觀眾共鳴的情節來制造矛盾點、引發共情。

前期，湯家對何家屢次刁難，糾纏不休，何文氏巧用“敵我矛盾”化解兩家恩怨；何家麗初生牛犢不怕虎，能破窗救父，也能斬斷情絲。

何常勝雖然受到了傳統思想的影響，但卻身體力行地愛著每一個家人。他會為妻子的身體休養操碎了心，也會心疼女兒把線衣拆掉給美心做手套、偷偷將女兒的線衣修補完好；

他是一個知冷知熱的好丈夫，也是負責、貼心的好父親，會在油燈下笑著說“我媽有福氣，有個好兒媳”，也會在下班之后看到在院中玩耍的女兒們便帶上滿足的笑意。

他并未陷于為了制造矛盾而設置的“渣爹”形象，而是一種更貼近我們大多數人父親的形象——雖然不多言語，卻將自己的愛藏進每一天的生活細節里。

第三 ，是主視角的創新。前面提到過，何文氏、何家麗分別代表不同時代的女性力量。她們的許多作為和思想、態度放在今天也絲毫不過時，值得當下的年輕人學習和借鑒。

《六姊妹》拍攝了何家六姐妹童年至成年的不同時期。目前劇集播出三天，觀眾對于她們的成長經歷格外感興趣，也十分期待后續成年版的大姐何家麗（梅婷 飾）、二姐何家文（高露 飾）、老三何家藝（穎兒 飾）、老四何家歡（吳倩 飾）、老五劉小玲（曹斐然 飾）、老六何家喜（李嘉琦 飾）的持續上線。

在這樣溫暖的大家庭氛圍下，何家六姐妹還會有怎樣的成長路徑和親情、愛情線，何家又會發生哪些故事？讓我們拭目以待。