春節(jié)檔競(jìng)爭(zhēng)激烈，各大影片票房持續(xù)向上攀升，院線寒冬回溫。

實(shí)力強(qiáng)檔對(duì)打，各有強(qiáng)項(xiàng)。

《射雕英雄傳：俠之大者》重現(xiàn)俠者心懷天下的為國(guó)為民大義之舉。

上線前后，該影片足夠吸引眼球，話題熱度和觀眾的期待值居高不下。

高熱度反響來(lái)自諸多方面調(diào)動(dòng)的觀眾觀影熱情。

精彩絕倫的武俠世界重新引領(lǐng)觀眾走向心之所向的武俠世界，重溫?zé)o數(shù)青春歲月留下痕跡的記憶。

作為春節(jié)檔里期待值最高的一部之一，該影片有哪些實(shí)力強(qiáng)項(xiàng)呢？

視覺(jué)效果最吸睛，人物塑造備受關(guān)注，劇情改編濃縮出精華。

顯而易見(jiàn)，審美在線的大片質(zhì)感是該影片最突出的優(yōu)勢(shì)。

徐克導(dǎo)演在藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特審美創(chuàng)作留下不少無(wú)法復(fù)制的高質(zhì)量經(jīng)典大作，多部經(jīng)典武俠佳作放到現(xiàn)在依舊是無(wú)法超越的實(shí)力。

該電影中，導(dǎo)演再度發(fā)揮強(qiáng)項(xiàng)，抓住武俠世界的精髓，打造出恢宏的武俠世界。

質(zhì)感滿滿，場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏

貫穿始終的一幀一畫可以當(dāng)桌面壁紙場(chǎng)景，展現(xiàn)了徐克導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作上的深厚功底。

幾乎做到了隨便截一張圖就是一張精心挑選壁紙效果，細(xì)節(jié)制作拋開(kāi)線現(xiàn)下常規(guī)審美，遵循獨(dú)特創(chuàng)新美學(xué)新風(fēng)格。

大片質(zhì)感令人驚艷，可見(jiàn)導(dǎo)演善于抓住美感突出視覺(jué)沖擊。

蒙古軍和金軍大戰(zhàn)場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，大場(chǎng)景鏡頭畫面呈現(xiàn)出盛大的廝殺名場(chǎng)面。

遼闊的大地，龐大的千軍萬(wàn)馬，蓄勢(shì)待發(fā)的軍隊(duì)，兩軍對(duì)峙，醞釀即將到來(lái)的風(fēng)暴，表面上的波瀾不驚逐漸向緊張刺激擴(kuò)散，進(jìn)入對(duì)戰(zhàn)狀態(tài)，密密麻麻的軍隊(duì)揮舞手中武器，四面八方硝煙四起。

一場(chǎng)大戰(zhàn)從醞釀到進(jìn)入狀態(tài)，波瀾壯闊畫卷展開(kāi)。

開(kāi)場(chǎng)十幾分鐘的戰(zhàn)場(chǎng)場(chǎng)面大氣磅礴，雙方軍隊(duì)的狀態(tài)在鏡頭中一一覽無(wú)余。

一聲怒吼，兩軍的界限被打亂，真正的戰(zhàn)斗開(kāi)始。

群像打戲難以把控對(duì)整體場(chǎng)面和獨(dú)立個(gè)體交替突出，但是在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中獨(dú)立個(gè)體的戰(zhàn)斗意志和軍隊(duì)的團(tuán)結(jié)得到淋漓盡致體現(xiàn)。

“武俠”，什么是武俠？這是導(dǎo)演需要表達(dá)出來(lái)的核心點(diǎn)。

亂世之下，俠者登場(chǎng)，撥亂反正，拯救無(wú)辜百姓，維護(hù)江湖安定平和，乃俠之義。

蒙古軍和金軍的勢(shì)不兩立背景下，郭靖登場(chǎng)，一代無(wú)名之輩成為眾人皆知的大俠。

南宋和蒙古之間的對(duì)立不是非黑即白的對(duì)峙，郭靖在兩個(gè)選擇之間選擇南宋是俠者的和平維護(hù)，挽救民族受損，打破混亂，拉回和諧平衡局面。

影片中的大場(chǎng)面的景物的鮮明對(duì)比，暗藏諸多隱喻。

比如草原的自由灑脫與高高城墻的束縛、壓迫，強(qiáng)烈的景物、空間的對(duì)比延伸出角色的心理掙扎活動(dòng)變化。

武俠的英雄出名，“打”必不可少。

導(dǎo)演對(duì)武戲部分的理解，強(qiáng)調(diào)打得熱血，打得出彩。

不論是群像打戲，或是主角團(tuán)的打戲，絕不是為了打而打，鏡頭對(duì)準(zhǔn)招式精心設(shè)計(jì)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)招式施展。

郭靖跟歐陽(yáng)鋒的對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)面，施展出高深武力，特效與經(jīng)典的降龍十八掌、蛤蟆功、九陽(yáng)真經(jīng)元素融合一起，爆發(fā)出強(qiáng)大威力。

熱血沸騰的大場(chǎng)面拍到極致，武戲部分的完美融合增添視覺(jué)刺激以及劇情緊張。

武俠之“情”

一部電影要在短時(shí)間內(nèi)將原著完整展現(xiàn)出來(lái)是不可能完成的事，于是改編成為電影最核心急需解決問(wèn)題。

改編出主題鮮明，主線邏輯清晰，具有調(diào)動(dòng)觀眾觀影情緒的劇情，從而實(shí)現(xiàn)沉浸式觀影。

哪怕時(shí)間有限，導(dǎo)演對(duì)情節(jié)把控到位，情節(jié)表達(dá)完整，情感表達(dá)細(xì)膩，巧妙地運(yùn)用情感跟情節(jié)作用推動(dòng)人物之間的復(fù)雜關(guān)系。

當(dāng)熟悉的音樂(lè)響起，瞬間將人拉回記憶中的武俠世界。

主角是郭靖，講述郭靖的英雄事跡就不能只說(shuō)他的江湖事跡。

親情、感情、友情線的延展，使得大俠形象更為飽滿。

武俠世界豐富情感層次不僅增添影片可看性，同時(shí)塑造出角色多面立體形象。

有江湖恩怨的地方，兒女私情事必不可少的一部分，強(qiáng)化人物關(guān)系，與此同時(shí)構(gòu)造出一個(gè)完整的武俠世界，具有人間煙火味。

草原相遇為一段感情埋下伏筆，一幅畫牽掛少年心事。

郭靖和黃蓉的情感歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)。

郭靖心中掛念之人在眼前，相遇到誤會(huì)解開(kāi)，一段浪漫的情感還原真摯的情感。

尋找真愛(ài)的郭靖，是眼神落寞到眼神重燃希望的欣喜若狂。

感情敘事方法委婉，擺脫刻意煽情，自然、真實(shí)的情節(jié)帶入特別的意境。

郭靖和黃蓉的情感是影片中的重要一部分，細(xì)膩的表達(dá)將雙向奔赴的愛(ài)情描繪細(xì)致。

浪漫的表達(dá)手法，展現(xiàn)少年對(duì)愛(ài)情的懵懂和熾熱。

片中，郭靖和母親生死離別的片段最感人。

郭靖被威脅，面對(duì)母親，他曾猶豫過(guò)。

知子莫若母，母親在他兩難抉擇之時(shí)選擇結(jié)束生命，以此解除他的擔(dān)心牽掛。

草原上金戈鐵馬，個(gè)個(gè)威武雄壯，草原上的女子同樣不容小覷，她們剛毅，堅(jiān)強(qiáng)，或英姿颯爽，或聰慧剛強(qiáng)。

當(dāng)黃蓉遇上華箏，兩個(gè)女孩的友誼在草原盛開(kāi)燦爛的花朵。

黃蓉身負(fù)重傷被救，華箏救人是救死扶傷的仗義。

伸出援手不需問(wèn)出處，不求利益回報(bào)，是俠義之舉，展現(xiàn)了打動(dòng)人心的武俠精神傳承。

草原上，軍隊(duì)扎營(yíng)，帳篷里的人坦誠(chéng)相待。

江湖兒女的“情”刻畫得十分細(xì)膩。

家戶喻曉的武俠為何反復(fù)重拍，追逐新劇本博取流量難道不比可發(fā)揮空間有局限的創(chuàng)作更為容易實(shí)現(xiàn)商業(yè)化？

顯然，快餐時(shí)代，導(dǎo)演意不在流量，在于傳承，意在讓真正的武俠回到人們的視野。

以一個(gè)郭靖在現(xiàn)實(shí)壓迫面前的堅(jiān)定不移抉擇展現(xiàn)俠者的為國(guó)為民。

守護(hù)家國(guó)的重任落在個(gè)人肩上，家國(guó)情懷、個(gè)人責(zé)任以及民族大義的大局才是該劇的核心主旨，由此傳遞出俠者精神。

郭靖的成長(zhǎng)過(guò)程曲折，他選擇站在宋一方，堅(jiān)定周圍宋的領(lǐng)域不受侵犯，此舉乃偉大義舉。

“俠之大者，為國(guó)為民”的深刻內(nèi)涵是經(jīng)過(guò)前期大量的鋪墊墊起來(lái)的大義。

前面的情感筆墨部分正是為郭靖在政治的最后抉擇做鋪墊。

鏡頭美學(xué)跟特效的運(yùn)用巧妙，具有美感。

武術(shù)創(chuàng)作結(jié)合張弛有度的節(jié)奏，跌宕起伏的情節(jié)搭配獨(dú)具特色的運(yùn)鏡風(fēng)格，不一樣的震撼盡顯宏大場(chǎng)面。

而特效與場(chǎng)景的結(jié)合，更營(yíng)造出了激蕩宏大的視覺(jué)效果。

視覺(jué)效果和動(dòng)作場(chǎng)景是最驚艷的視覺(jué)沖擊，以浪漫、壯闊描繪武俠世界的驚濤駭浪和美麗動(dòng)人。

片中，郭靖的“降龍十八掌”設(shè)定是一大亮點(diǎn)，導(dǎo)演在突出這一項(xiàng)武力，運(yùn)用特效結(jié)合制作出出氣韻流動(dòng)效果，施展出經(jīng)典武功的新式特效美學(xué)。

影片運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)山河壯美，側(cè)面襯托人物形象以及武俠精神世界。

語(yǔ)言鏡頭運(yùn)用十分出色，結(jié)合快慢鏡頭，又于相應(yīng)的情節(jié)搭配激昂的旋律與情感深邃的插曲相輔相成，試聽(tīng)效果極具沖擊力。

人物塑造采取簡(jiǎn)單樸實(shí)狀態(tài)，男性角色或是女性角色，服化道的“返璞歸真”遮掩偶像精致，而是落在角色和表演本身。

觀影的時(shí)候，幾乎不會(huì)出現(xiàn)演員本身的偶像光環(huán)蓋過(guò)角色魅力的現(xiàn)象。

正是將主要的重點(diǎn)落在角色個(gè)性身上，深入抓住角色在家個(gè)體責(zé)任和人格魅力。

郭靖的俠者身份不是靠外表修飾。

弱化演員外在的精致妝容，專門塑造角色前期的單純、拙樸到后期的成長(zhǎng)蛻變，從而打造出一個(gè)由內(nèi)而外的主角光環(huán)。

規(guī)避角色光鮮亮麗妝造帶來(lái)的影響，將英雄的形象放置在一個(gè)俠義壯舉和角色本身，而非浮于表面的夸張?jiān)煨汀?/p>

華箏和黃蓉的俠女氣質(zhì)反常規(guī)柔弱，她們武功高強(qiáng)，聰慧剛毅，敢愛(ài)敢恨，既有女兒家的兒女情長(zhǎng)，也有俠者的大局觀。

華箏的草原女子深受觀眾喜愛(ài)。

華箏草原女子的颯爽、英武展現(xiàn)女性的獨(dú)立，敢愛(ài)敢恨，不受束縛，愛(ài)得起，放得下，是一個(gè)果敢的女子。

華箏對(duì)感情，可深情相對(duì)，也可以為愛(ài)成全，感情上的放手何嘗是俠者的度量。

愣頭青蛻變大俠，過(guò)程經(jīng)歷過(guò)多重波折，歲月沉淀的滄桑見(jiàn)證一代大俠的誕生。

質(zhì)樸的眼神逐漸堅(jiān)毅，從為個(gè)人的親人命運(yùn)到一個(gè)民族命運(yùn)，蛻變的過(guò)程一樣撼動(dòng)人心。

無(wú)聲感染的成長(zhǎng)是熱淚盈眶的熱血成長(zhǎng)歷程。

傳遞的俠義精神不僅體現(xiàn)在個(gè)人的英雄呈現(xiàn)，立在個(gè)人責(zé)任和家國(guó)命運(yùn)彰顯出“俠”之氣。

郭靖的選擇深刻詮釋了“俠之大者，為國(guó)為民”的內(nèi)涵。

郭靖和黃蓉最后選擇共戍守邊關(guān)，踐行“俠者”之責(zé)。

整部影片對(duì)俠義精神的深入詮釋，既觀眾領(lǐng)略到真正的武俠文化魅力，同時(shí)激發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)武俠精神的思考，反思個(gè)體在社會(huì)生活中的行為舉止。