作者：獨舌PK

家人們開香檳了！哪吒系列票房突破100億大關，《哪吒2》總票房也已超越《長津湖》，位列中國電影票房總榜榜首，而小哪吒也成為了影史上首位3歲百億“影人”！相信你們也都陪家人和朋友一起看了哪吒鬧海，準確地說應該是《哪吒2之魔童鬧海》。

本片用中國最高工業水平動畫特效作品來形容一點也不夸張，導演餃子把中國文化雕刻其中，看得出來19年之后的這五年中餃子是扎扎實實地在打磨這部作品。

這種工匠精神跟游戲科學的馮驥不謀而合，當《黑神話：悟空》以“白骨觀”重構西游妖魔世界時，哪吒鬧的東海龍宮同樣褪去了傳統神話的華麗外衣。兩者異曲同工的設定就像你剛通關黑猴，又來到了電影院開始操控哪吒。

下面小編將帶大家一起盤點哪吒2與黑神話相關聯的一些彩蛋和世界觀！劇透提醒：以下內容可能會有劇透，還請沒有看過原片的朋友們選擇觀看。

一、暗黑美學的共鳴：神話廢墟中的兵器與骸骨

龍宮的廢墟化：影片中，龍宮不再是《西游記》中晶瑩剔透的水晶宮，而是沉沒于深海的煉獄：灼熱的巖漿，銹蝕的兵器、堆積的骸骨、被鎖鏈束縛的妖獸，與《黑神話》的“火焰山”形成視覺共振。這種“暗黑寫實風”不僅顛覆了傳統神話的浪漫想象，更隱喻了黑暗權力對底層生命的鎮壓。

龍王的機甲化：東海龍王敖光的龍爪質感被設計為機械與生物結合的武器，鱗甲由龍族脊椎幻化而成，與《黑神話》中天兵的鎧甲、亢金龍利爪異曲同工，也暗示了龍族在權力壓迫下的扭曲與反抗。

定海神針的伏筆：龍宮廢墟中鎮壓妖魔的柱子，在影片后期經天元鼎淬煉后化為金色巨柱，正是《西游記》中孫悟空的金箍棒前身。這一設定將《封神》的“商周之戰”與《西游》的“大鬧天宮”串聯，暗示未來覺醒的悟空將會取走龍宮的恥辱柱，痛打天庭權威。

二、煉丹與“吃人”：神話體系中的權力寓言

黑猴和哪吒2兩部作品均以“煉丹”為引，揭露神仙體系的虛偽性，呼應得道成仙反而要“吃人”的批判。

丹藥的物化隱喻：《哪吒2》中，無量仙翁的原型是南極仙翁，他獵殺妖族煉制仙丹，甚至將殷夫人煉化為丹藥，這一點將《黑神話》中鶴仙人把“四妹”化為丹藥具象化。兩者均指向上位者對生命的物化，暗諷現實中的資源掠奪與階級剝削。

天庭與闡教的偽善：無量仙翁以“天道”之名鎮壓龍族，這與《黑神話》中天庭對妖族的統治邏輯一致。玉虛宮被設計為“五角大樓”造型，天元鼎邊緣刻有美元符號，玉牌形似美國綠卡等等這些細節將《封神演義》的闡教博弈，映射為現代國際政治的權力游戲，與《黑神話》對“天命”的質疑形成呼應。

三、哪吒“剔骨還魂”：反叛者與覺醒者的雙重宿命

兩部影片的交織中，哪吒與悟空成為打破天命的符號。影片最后哪吒撕碎肉身掙脫枷鎖，呼應了《封神演義》中“剔骨還父”的經典橋段，其“若天地不容，我便扭轉乾坤”的吶喊，與悟空在最終章“未竟”動畫里“踏碎靈霄”的執念，共同詮釋了反叛者的悲壯。

敖丙與白龍馬的命運交織：敖丙殘魂護體、龍族覺醒的設定，與《西游記》中白龍馬被迫“鋸角退鱗”形成對比。哪吒2中定海神針墜入東海，也許這也暗示著未來悟空將介入龍族命運，不禁讓人期待第三部盡快上線。

申公豹與黃風大圣：申公豹是豹子修煉成精，黃風怪是貂鼠修煉成精他們都是妖族，而且都輔佐大仙，他們均身處權力核心卻心懷反骨。申公豹叛離闡教、黃風大圣對靈吉菩薩等背后的勢力也進行了反抗，兩者都體現了對既定秩序的質疑，且是復雜多面的角色。影片最后我甚至想到哪吒陷于苦戰時，突然申公豹出現，大喝一聲“我來助你！”的激動澎湃。

四、影游融合：闖關化敘事

《哪吒2》嘗試以游戲化敘事構建起來一座神話宇宙，與《黑神話》的游玩沉浸感形成跨媒介呼應。玩過游戲的觀眾肯定在哪吒與敖丙需通過三重考驗獲取瓊漿玉液的設定中就能感受到，類似游戲中任務解鎖的這種機制。甚至第一關就對應的是“黃風嶺”，就差個陜北說書的BGM了。而結尾宏大且密集的打斗與《黑神話》的Boss戰設計異曲同工，均強調了“戰斗中敘事”。

結語：打破天命，重構神話

從“封神”的闡截之爭再到“西游”的取經宿命，兩部作品都是以暗黑美學與反叛精神，解構了傳統神話的二元對立。《哪吒2》的“龍族覺醒”與《黑神話》的“妖王復仇”，共同書寫了一曲“萬靈皆可成圣”的史詩。餃子以“不瘋魔不成活”的創作態度，將個人理想與時代命題融入哪吒IP中。其作品既是對傳統文化的創新詮釋，也是對國產動畫工業邊界的持續突破。而馮驥也在微博表達了對哪吒2的夸贊，我們也期待有天能在大螢幕中看到天命人與哪吒的同框對決。這兩部作品共同昭示著中國神話IP的覺醒：以暗黑重構經典，以反抗重寫天命。

好了，非常感謝你能看到這里，如果覺得干貨滿滿還希望大家能夠關注點贊轉發。廢話不多趕緊去影院看吧，我們下期再見！