明天初八正式開工，先祝大家開工大吉！

既然新一年的工作要開始了，也是時候和去年的國產劇做個了斷了。

作為國產劇的辱追觀眾，我發現2024的國劇有個奇怪的“爛尾”現象，堪稱“緬系詐騙收尾”：

從劇的最后1/3，甚至是最后一集，才開始爆發出為了圓結尾而圓結尾的bug。

你們搞的是網劇，還是園區？

年度收尾第一大詐騙犯，我投給《永夜星河》。

個人非常喜歡《永夜星河》的前2/3，那段時間我天天露出桀桀桀的微笑，每天定時轉播對男主慕聲和女主凌妙妙這一對邪惡銀漸層和逗貓惡女的怪味豆風味cp。

但，好景不長。

《永夜星河》前半段，講了一個女讀者穿越進書里，和書里原本的女主男主、男二相會，攻略男二（也就是劇里的男主）集體打怪的事兒。

最后一集，編劇為了解釋女主為什么作為一個讀者會穿書，寫出了一個雷人系數高達拼刀刀砍一刀概率99.999999999%的解釋：

因為男二本體就是那本書的作者，這個作者暗戀女主，盡管女主壓根不認識他，但是他的執念和女主一線牽，所以女主被拽進了這本書創造的游戲世界里。

從邏輯上，凌妙妙為什么會出現在游戲里、作者和男二到底是誰穿在誰身上，這些都貫通了。

然而這么一折騰，從“無畏少女勇闖游戲世界獲得真愛”變成了“陰濕男一廂情愿禍害女讀

者”。

本來很有青春感的情愫，變成了一肚子壞水的小登，精神綁架無辜女性。最后一集把前面的仙品變廁品，單純是為了圓故事而圓故事。

第二大詐騙結局，我頒給《不討好的勇氣》。

我是沖著魏大勛+英子雙重表演舒適區來的，看海報就能猜出來是什么風格，結果最后一集，能把煮熟的雞蛋繞散黃了。

劇情是女主作為一個從小伶牙俐齒的勇敢女孩，因為“有話就說”的先天脫口秀天賦，無意中傷害了很多人，導致她從此變成討好型人格。

當她再次遇到見證了她脫口秀圣體的男主后，在男主的鼓舞下，她選擇再次做回自己。

聽起來特別勵志。

結果在最后一集，為了讓男主在比賽里發揮失常不晉級，編劇寫男主在比賽show time中突然檢討自己的不婚主義是懦弱的表現，一點都不夠灑脫，完全跑題，最終無緣冠亞軍之爭。

不僅他自己批判自己，他的情敵也diss他懦弱。請問編劇和導演還記得這部劇前半段宣傳的是哪怕自己不夠好，被別人討厭，也要學會做一個能坦白接受被討厭的大人嗎？

讓男主贏不了有很多種寫法，為什么要把女主的精神導師在最后一集里，公開檢討？

突然對著陌生觀眾搞內心裸奔，顯得男主像是無藥可救的精神靈魂暴露癖。

見過男主在劇情上給女主讓道的，沒見過讓成這么狼狽的。 最后男主把唯一的物質財產——一輛房車，借給了女主爸媽去旅行，徹底一無所有。

這是警告男同志，不要隨便幫助女同學，不然就會變得和男主一樣慘嗎？

哪些導演做到了還是園區？

有最后一集仿佛菊花塞鞭炮，邊呲邊響的，也有主創穩穩把握主線的。

2024的最驚喜導演，我愿意頒給短劇出身的曾慶杰。

現在這位廣東中年男子已經成為了我最愛的小慶：妙手回春，拯救《九重紫》的大結局于無形。

《九重紫》其實在劇情收尾階段，一度差點圓不回來。

劇情說簡單也算簡單：女主男主雙雙獲得重生機會，改變命運并相伴終生；說復雜也蠻復雜：只有女主帶著重生之前的記憶，且改變一個節點無法扭轉走向，女主需要把鐵軌的每一節都掰動，才能達到he結局。

故事進展到最后1/3時，男主的弟弟作為本劇反派之一，存在感強到讓人無比熟悉，在每一部“自家藝人強加戲”的劇里，都見到過如男主弟弟這種角色。

我們小慶導演厲害在哪里呢？

一般來說，導演為了讓戲份必須要多，然而劇情又不需要那么多的角色顯得不突兀，會細碎地剪輯在每一集里，結果變成每一集好湯里都有挑不出的（消音）。

而小慶的做法正好相反，他把男主弟弟的戲濃縮在兩集之內，這樣大家也不用開啟“只看Ta（男主女主）"模式了——直接把沒必要看的，跳過就行了~

既滿足了個別演員戲份的含量，又不影響觀眾的看劇需要，對得起甲方，又對得起觀眾。

《小巷人家》的導演張開宙，同樣手上有兩把刷子。

在觀眾高呼大圖南和李佳的戲份不想看的情況下，張開宙愣是能把包餃子的大結局給圓回來，并治好了很多觀眾的”一起包餃砸”強行大團圓的ptsd。

《小巷人家》的后半程本來是圍繞莊圖南、林棟哲、莊筱婷幾個孩子長大的故事來的。

但張開宙選擇把棟哲和筱婷的戲份講得很詳細，并且把向鵬飛、姍姍姐想搶房子的戲份也給足，大家都很均衡，不至于讓觀眾棄劇。

最后幾集到莊圖南的戲份時，多數講的是他和李佳在房產問題上的過招，本來是講感情，現在顯得更接近講利益怎么劃分。

聽不進去的話一邊吃飯一邊聊天用這一段當背景音，剛剛好，何嘗不是另一種下飯劇呢。

更厲害的是《山花爛漫時》的導演費振翔，全程毫無尿點，沒有一點點高高在上或者過于偏離事實。

很可惜這樣嚴絲合縫的團隊少之又少，想要排除種種困難達到這個水平，是當之無愧的南波one。

攬客？不能只靠忽悠

其實 很多主創是很清楚拍出來的東西里，哪里是雞肋，哪里是高光的。

前文提到的《永夜星河》，導演趙一龍肯定都清楚，亮點在于主角4人團的演員都非常貼人設。

不然，也不會一上來就放凌妙妙被雷劈，和慕聲中二病大爆發的出場，到中間才開始放“愛與和平”。

還有《不討好的勇氣》，最終剪成前23集有模有樣，只有24集突然瘋走，我相信把控節奏的幾位，肯定是盡力了。

只不過再盡力，也做不到所有要求，只能犧牲其中某些元素，“舍小保大”。

主創自然都會想辦法去完成“攬客駐足”的kpi，但往往實行的方案是舍本逐末的彎路。

王一栩超愛的寶寶仙俠+愛與和平，本來是他做劇反對過分狗血、提倡正面價值觀輸出的思路，然而愛與和平鋪設全篇，會從群英薈萃變蘿卜開會。

一部30多集的劇里，如果10集在講愛與和平，可能是弘揚美好，如果20集在講愛與和平，會變成巴豆搭配紅心火龍果。

好比小慶導演，他超愛拍男主滑跪抱女主，但除了這個很具備個人特色的擁抱，他還有很多根據作品自身基調產生的改良。

劇版的編劇是原著作者吱吱，和另一位職業編劇賈彬彬，兩人互相發揮擅長的部分。

在原著框架不錯的前提下，劇版對皇子謀逆拔到“雖然我這個當兒子的沒本事當天下之主，但是我母后未必做不到”，從單一的反皇權，上升到反封建綱常的水平，讓看慣了亂臣賊子反派的觀眾，眼前亮了又亮。

拍劇，當然很可能會遇到塞人、加戲、原著不行、演員水平一般等各種問題。

可主創如果只想干行活兒，或者把甲方的要求放的比觀眾需求高，那觀眾不愛看，又有什么好哭唧唧的呢。

最后感謝每一位把觀眾帶離緬系詐騙結尾的主創，祝這樣的主創年年賺大錢。

E姐結語

今年從很多劇中能看出，主創在想辦法完成甲方爸爸交待的任務。

比如《邊水往事》，這部劇我安利過很多人。在平平無奇的暑期檔里，只要有人問暑期檔哪部劇好看，我就推薦看三邊坡的日常。

有些朋友在看了之后，會吐槽：如果男主換個人，《邊水》不知道會變得有多好看。不過大家的一致意見是，看得出主創很努力讓不穩定因素，盡量變穩定。

這就是好劇。

好劇不一定每一部分都無可挑剔，但一定要讓觀眾感受到，主創心底里是在意觀眾的情緒的。

現在很多劇總是離口碑劇、爆劇差一部，往往是觀眾察覺到主創有故意擺爛的嫌疑。

《白夜破曉》（白夜追兇第二季）的大結局，把Boss寫成老關的領導，因為老關導致一個女罪犯掛了，而女罪犯又懷了領導的孩子。

問題是，他領導又不是弱精癥，又不是不孕不育，至于這么一路把關家兄弟折騰成這樣嗎？ 要不你來尋子的福水清溝試試老中醫治病呢？

如果說爛劇是低端劣質，那么制造出爆劇氣氛又圖窮匕見的劇，則是康帥傅、雷碧、六個核彈，明明做好了要背刺觀眾的準備，卻還是裝作人畜無害。

愿2025再無園區詐騙劇。如果有，那我也沒辦法，只能準備在明年的年終盤點再diss一次了。

今天的深夜話題是：

你去年最難忘的電視劇結局是？

來評論區說說吧~

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-今天頭條の作者-

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