正值2025年新春佳節(jié)，于正力推的古裝劇《五福臨門》十分應(yīng)景地登上熒屏。該劇跟多年前的古裝戲曲電影《五女拜壽》走的都是“合家歡”的路子，而且神似的地方是兩部影視作品都有性格迥然不同的五姐妹，親情、愛情與喜劇的交織，為觀眾帶來視覺與情感的雙重盛宴。

這部古裝劇由歡娛影視出品，風(fēng)格輕松幽默，著力于情感刻畫，向觀眾呈現(xiàn)出北宋汴京的一幅充滿煙火氣的生活畫卷。故事緊緊圍繞酈家娘子和她的五個女兒在汴京的逆襲奮斗，講敘她們?nèi)绾蚊鎸κ聵I(yè)、家庭、婚姻帶來的重重波折與挑戰(zhàn)。

《五福臨門》的總制片人于正曾制作《煙花三月》《大清后宮》《美人心計》等多部電視劇，2008年3月11日，于正擔(dān)任《最后的格格》編劇和總策劃人并憑借該劇獲得2008南方盛典最佳編劇獎；2011年，因擔(dān)任《宮鎖心玉》編劇和制片人而獲得更高的知名度并憑該劇獲16屆亞洲電視大獎亞洲最佳編劇獎。

當(dāng)年的《宮鎖心玉》因其新穎的穿越題材和精彩的宮廷斗爭而火遍大江南北。該劇的故事基調(diào)也從最初的輕松、搞笑逐漸向嚴(yán)肅的權(quán)力斗爭轉(zhuǎn)變，劇情涉及了愛情、友誼、陰謀、宮斗等多重元素，著力刻畫戲中每一位歷史人物的成長經(jīng)歷。馮紹峰與楊冪擔(dān)綱主演，其出色的演技和角色魅力也讓兩人躋身一線明星的行列。

縱觀于正的編劇、制作史，不難看出，他偏愛古裝群像劇，在《五福臨門》開播之前，他曾自信滿滿地預(yù)言此劇必爆，甚至在社交平臺上大肆宣傳這部劇，不惜蹭其它劇的流量。他的這一番炒作惹得觀眾厭煩，對他的炒作行為非常不屑，甚至有不少網(wǎng)友直呼不看這部劇，不給于正任何熱度。

于正本以為這部劇爆火勢在必得，不過上映后不盡人意，熱度一直不高，觀眾對該劇的評價也是“兩邊倒”。

有觀眾稱該劇試圖通過輕松幽默的方式展現(xiàn)家庭愛情生活，但劇情雜亂無章，轉(zhuǎn)折生硬，沉悶幼稚，節(jié)奏平淡，缺乏連貫性和合理性。

五位女主性格各有特點，大娘子壽華端莊賢淑，二娘子福慧潑辣隱忍，三娘子康寧聰慧機靈，四娘子好德憨厚直率，五娘子樂善俏皮任性，但觀眾認為角色塑造單薄，行為動機莫名其妙，缺乏一定的深度。老戲骨倪虹潔飾演的酈家娘子有些做作，演技和臺詞也不盡人意，雖是一家之主卻無主心骨，未能撐起角色。

也有一部分觀眾稱該劇的煙火氣很濃，人物之間的互動既充滿生活氣息，又有市井生活的趣味。電視劇一開篇，二娘子福慧是酈家唯一出嫁的女兒，無奈丈夫范良瀚處處留情，婆婆又老站在丈夫這邊有意刁難，夫妻關(guān)系的內(nèi)耗令福慧焦頭爛額，酈娘子嘴上直呼福慧是個白眼狼，但血濃于水，心疼不已。全家出動又是安慰，又是給福慧出謀劃策，康寧為了幫助福慧爭取在婚姻關(guān)系中掌握主動權(quán)，用計逼范良瀚喝下假藥，把范良瀚嚇得夠嗆，逗得觀眾忍俊不禁。這熱鬧的家庭群像洋溢著溫馨歡樂，以喜劇的方式講著老百姓的日常故事，讓人笑過之后，還能有所思考。

不可否認，電視劇《五福臨門》的生活氣息非常濃厚。劇集采用少有的“連環(huán)套”章回式敘事手法，單元式講述酈家娘子與女兒們之間的情感故事，還有女兒們創(chuàng)業(yè)、戀愛的故事，通過親情、友情、愛情的多元刻畫，呈現(xiàn)出豐富的群像人物畫卷。

為了突出群像人物的特質(zhì)，主演們著力于層次分明的演繹，力求讓角色能更加鮮活生動。比如，曾獲第九屆文榮獎、十佳青年演員獎的王星越飾演富家公子柴安，謀略過人，對于感情專一、真誠，他與康寧從互相戒備到互生情愫，王星越將角色的復(fù)雜與轉(zhuǎn)變演繹得淋漓盡致，打動人心。

與歡娛影視之前的作品對比，《五福臨門》有著獨特的文化魅力。該劇在還原北宋時期的社會風(fēng)貌、非遺文化、婚姻習(xí)俗等元素，從點茶制香的細致流程，到對節(jié)日慶典以及市井生活的細膩描繪，劇中的服化道、場景設(shè)計布置都無不透露出北宋時期的文化氣息，也傳遞出濃濃的家庭幸福感。

更值得一提的是，《五福臨門》的制作與播出切合新年節(jié)點，反映古代群像青年的戀愛創(chuàng)業(yè)故事，將家族之愛、情感之暖、文化之美融為一體，講述生活中的酸甜苦辣，觀眾在欣賞精彩絕倫的宋代生活畫卷的同時，還收獲到了合家歡的追劇體驗，享受到一份暖心的家庭幸福大餐。

期待《五福臨門》充滿戲劇化、藝術(shù)化的因緣際會，能再續(xù)《宮鎖心玉》的輝煌，為蛇年新春帶來更多的溫暖與歡樂吧。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品