最近批量讀了一通金庸，越看越發(fā)現(xiàn)金庸老爺子志趣跟我十分相投，都有點(diǎn)不羈放縱愛自由的勁，且十分重視獨(dú)立人格。

不知道大家有沒有注意到，金庸里面但凡成名的大俠，多數(shù)都是年紀(jì)輕輕就沒了父親的，比如三部曲的郭靖，楊過，張無忌，全都是父親很早就已經(jīng)掛掉了，甚至連父親的面都沒有見過。袁承志，令狐沖等更是無一例外。而到金庸最后一部小說《鹿鼎記》里面，韋小寶根本不知道他爹叫個(gè)啥，等功成名就之后，還要讓蘇荃臨時(shí)取一個(gè)。

而但凡是在父母庇佑之下長大的，很多都沒出息，還會惹上一身的臭毛病，像是草包三人組郭芙、大武、小武，岳不群的女兒岳靈珊。

金庸老爺子的深意自然是，既然要成為一個(gè)大俠，很多時(shí)候就要自己去拿主意，人在江湖，不能老聽父母的。這一點(diǎn)就十分的反傳統(tǒng)。

而一個(gè)大俠，可以沒有父母的指引，卻需要若干個(gè)師傅，師傅認(rèn)的越高越好，越雜越好，觀千劍而后識器，到頭興許能當(dāng)個(gè)集大成者。

所以改編金庸的作品，很難運(yùn)用原有的故事線，用效法金庸的套路來拍金庸，這樣既做不到忠誠于原著，也無法突破金庸設(shè)置的美學(xué)上限，最終變得左右不是人。

更何況，金庸的很多橋段，本身都是沒有辦法拍的，像是建寧公主這個(gè)人物形象，恐怕如果按照故事原型去拍了，也難以過審。

而金庸筆下的大俠，對于內(nèi)功的說法，本身玩的就是意境，他沒有說出具體的武力值，沒有《七龍珠》那樣的武力值探測儀，所以我們也就只能憑借自身想象，去抵達(dá)金庸的武俠世界。如果用特效，那就沒勁了，也就扼殺了讀者和觀眾的想象力。

這次徐克導(dǎo)演拍的《射雕英雄之俠之大者》很受詬病，主要原因或許就是特效太先進(jìn)了。拍成了漫威的感覺，不夠古典，少了很多著作原有的神韻。

改編金庸小說是困難的，作為原著黨，我很難認(rèn)同到底有哪幾部是拍的比較好的，在我看來，影視出來的越多，就越證明讀原著的必要。因?yàn)樽x者不愿意割舍自己在金庸小說中所產(chǎn)生的想象力，而這份言有盡而意無窮的感覺，才是金庸小說的獨(dú)特魅力。

“十步殺一人，千里不留行”，一旦落實(shí)到影像上，就會淪為俗品，因?yàn)樵娋涞乃福⒉皇钦娴囊阕呤骄蜌⒁粋€(gè)人，這是一個(gè)想象，一種留白。

翻拍金庸作品，一定程度上，就是在創(chuàng)作上把金庸視作父親，但是這樣的結(jié)果，就是變成“亦步亦趨”的東西，無法超越金庸，甚至還會受到金庸原有的故事線的束縛。

王家衛(wèi)拍的《東邪西毒》是成立的，雖然用了金庸的人物，但是故事卻全然不同，根本跟金庸小說是兩個(gè)東西。于是王家衛(wèi)才能拍好金庸。

“俠之大者”，恐怕是要呼應(yīng)接下來的四個(gè)字“為國為民”。

這種題材的電影，容易在市場上受到歡迎，但這同時(shí)也是對金庸的一種斷章取義。如果是金庸寫劇本，他大概不會取這樣一個(gè)題目。