乙巳蛇年春晚最好笑的節(jié)目，我推薦黑科技機器人扭秧歌。

知道春晚會整，但沒想到能整出“機器人扭秧歌”這樣的活來，而且機器人扭起來居然比我太奶還好看……另外，看過《異人之下之決戰(zhàn)碧游村》的朋友腦子里是不是想到一起了？

我的感覺是，央視春晚正在進(jìn)行自我調(diào)整，跟大眾一起進(jìn)入“后春晚時代”。

過去那“文化年夜飯”的屬性不斷消退，整個過程中有亮點、有不足，有“安全主義”的痕跡……看春晚的“變化”，其實還是蠻有意思的。

春晚開始收斂自己的“討好型人格”

乙巳蛇年春晚有一個特點，就是遍布中年人熟悉的老面孔，晚會中高光的記憶點確實是由活躍于上世紀(jì)末的藝人們撐起來的。

我很喜歡《借傘》這個節(jié)目，原本以為只是一個偽裝成小品的戲曲串燒，但趙雅芝和葉童出現(xiàn)的那一刻，就沖這個鏡頭，本屆春晚沒法給差評。

后面王菲、梁靜茹在現(xiàn)場“唱哭”觀眾有可能是演的，但在電視機前一定有人哭。

過去很長一段時間，春晚的想法是“討好所有人”，想用雀躍的孩子討好家長，想用流量明星的“勁歌熱舞”和半土不洋的網(wǎng)絡(luò)詞匯討好年輕人，想用每個劇種幾分鐘的串燒戲曲和“夕陽紅”討好老年人……

很多時候，馬屁都拍在馬腿上。年輕人反應(yīng)最激烈，因為他們“吐槽力”更強，而且最后中老年人也是不滿意的。

說到底，央媽是錯在不應(yīng)該硬造標(biāo)簽貼給不同年齡群體。

比如說，趙雅芝和葉童是八零后的童年回憶，但00后看到就會轉(zhuǎn)臺嗎？

00后只會感慨，自己磕的CP劇沒播完就BE了，我奶磕的CP舞了三十幾年還上了春晚。

堪稱“真神歸位”的王菲，首登春晚是1998，到如今跨越27年，已經(jīng)55歲的她一開腔依然靈動?？磥韾矍椴粌H滋養(yǎng)了她的容顏，還有嗓音。

央視的“重視年輕人”之所以沒有落地，是因為姿態(tài)不平等。

真正有效的推薦是“我覺得這個真的好”，是推薦自己真心喜歡的東西，而不是揣測對方的喜好，把網(wǎng)絡(luò)流行語和火爆的明星硬造進(jìn)節(jié)目里。

這是春晚新近學(xué)會事情，非常好。

語言類節(jié)目“全面拉胯”：

除了水土不服，還有什么？

說完好的趨勢，咱們也說點不好的。

本屆春晚的語言類節(jié)目口碑可謂是全面垮掉，無論是此前備受期待的沈馬，還是實現(xiàn)了“400人群口相聲”的岳云鵬孫越，都讓人很不滿意。

導(dǎo)演從“喜人”等網(wǎng)絡(luò)綜藝中挖掘出的新人，表現(xiàn)也就這樣，演員明顯拘束，觀眾笑不出來，整個場子垮掉。

有一個特別有意思的點想討論一下：無論是喜人還是沈馬，都是在實踐中被證明有能力逗樂觀眾的好演員，岳云鵬在德云社說相聲那也是效果杠杠的，怎么到了春晚的舞臺上都不靈呢？

原因恐怕不僅在內(nèi)容上，喜人的小品幾乎是原汁原味搬上春晚，它效果就是不一樣，這就不禁讓人有一個想法：是不是你這個場子不對？

我覺得某種程度上，這就是正確答案。

觀眾肯定是需要語言類節(jié)目的，君不見脫口秀、吐槽大會、喜人和各種“類喜人”綜藝的火爆播出，市場肯定有這個需求，春晚的觀眾每年批判“語言類不行”也成了流程，這都說明語言類需求還是很大。

但到了現(xiàn)實里，人們發(fā)現(xiàn)春晚的舞臺就是不一樣，現(xiàn)實就是語言類節(jié)目一上場，史策王皓就要到崗：

岳云鵬孫悅的相聲幾乎沒有內(nèi)容；沈馬的小品做了個“大尺度”嘗試，CP爆改小媽文學(xué)，愛人爆改丈母娘，可上完一點價值故事戛然而止，我還以為能有點反轉(zhuǎn)的……

還有《老師好》里小明媽媽重生成了小明爺爺，但少了師娘就像少了靈魂……為啥？

我的看法是，現(xiàn)在流行的幾乎所有“新喜劇”，都是在踩著以春晚為代表的“舊喜劇”登高，觀眾對他們的喜愛中有一部分，是“你不那么板正，有一些新的想法”。

喜人的舞臺上，“該包餃子了”不止一次當(dāng)做梗來講，我甚至覺得，Sketch喜劇有一個身份，就應(yīng)該叫“反春晚喜劇”……而現(xiàn)在他們自己上了春晚，也就天然廢了一半的武功。

?

但這些新喜劇在這個隨時可能被“網(wǎng)暴”的大環(huán)境下，同樣是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的。

就像脫口秀議題可以歸結(jié)為三類：“性別”、“職場”、“生活吐槽”，沒了……這些相對單薄的內(nèi)容在開放麥的小場子里，撐得起一場表演，在上億人的大舞臺上，它缺乏藝術(shù)的內(nèi)核與感染力。

到了春晚，這些優(yōu)秀的“反春晚戲劇”演員沒法解放天性，他們戴雙重枷鎖，再厲害的表演大師也背不動啊……其實真要論表演，他們都沒什么瑕疵。

土豆這次又沒上春晚，只能在微博上“我什么時候才成角啊”，龐博回復(fù)他“要不找個量角器量量呢？”

這就很好笑，四川省青年幽默家土豆在“解構(gòu)春晚喜劇”上比很多喜人都強，但你真讓他上一個春晚試試？未必效果就好。

春晚的內(nèi)向收縮：當(dāng)春晚開始使用“內(nèi)部?！?/strong>

有人注意到，春晚開始有了很多“內(nèi)部梗”，比如調(diào)侃撒貝寧的身高、讓撒老師收集不同生肖的帽子，讓尼格買提參與魔術(shù)做他的表情包……

“內(nèi)部?！钡牧餍?，意味著央視春晚正在進(jìn)行一場自我進(jìn)化或者說結(jié)構(gòu)性的變革——

或者我們換個說法，春晚的自我定義正在發(fā)生變化，從“世界關(guān)注、全國觀看，必須重視國民性和世界影響”，開始逐漸蛻變?yōu)椤白鲆粓鲑|(zhì)量過得去的年節(jié)晚會?！?/strong>

很大程度上，這也是好事。

春晚的起點就是央視的“內(nèi)部創(chuàng)新”，在產(chǎn)生了巨大影響力后，它的姿態(tài)始終是擴張的。

一臺原本旨在熱鬧、添喜氣的晚會能夠成為全民文化符號，因為當(dāng)時文化消費市場的極度饑渴，觀眾看不到高質(zhì)量的節(jié)目，央視春晚就成為了“壟斷型供應(yīng)商”，供應(yīng)春節(jié)期間的文化消費。

到了物質(zhì)豐富的21世紀(jì)，央視春晚的擴張期結(jié)束了，壟斷的地位卻不減，于是明明歌舞等節(jié)目的制作水平比從前高了不少，春晚的口碑卻在過去20年日漸崩塌。

當(dāng)央視春晚意識到這一點，也經(jīng)歷了許多痛苦的調(diào)整，我是在這幾年春晚中，明確看到它“認(rèn)命了”——

做回一臺“晚會”，放棄更多“形而上”重視宣傳的東西，把架子做小一點，當(dāng)春晚學(xué)會做減法，它和觀眾都變得更舒服。

換個形式“擴張”的春晚

這兩年，我們還能看到春晚在形式上、內(nèi)容上的“擴張”。

一個比較典型的例子，是“異地分會場”制度的逐漸成熟。

今年無錫的思路很好，從小河到太湖，從古典妝容的唐詩逸起舞到千帆競發(fā)的闊大水面，藝術(shù)表現(xiàn)力很強；

重慶的分會場更有意思，無人機、塞力斯燈光秀、千廝門……5000年歷史是我們珍貴的財富，重慶選擇講述現(xiàn)在和未來的故事，這是文化自信的樣子。

許多人也注意到了，今年春晚的“會場”有點當(dāng)年“初版會場”的意思，觀眾容量和舞臺面積都變小了。

但隨著“內(nèi)外景”結(jié)合越來越尋常的出現(xiàn)，電視觀眾可以看到機器人扭秧歌，看到不同城市夜空中無人機和光幕，看到真實的海軍艦艇上官兵和舞臺上的演員唱同一首歌……

這可以被看作春晚在技術(shù)上實現(xiàn)了擴張。

人們還注意到，春晚吸取了前幾年的“先進(jìn)經(jīng)驗”，幾乎是即時地安排了主持人、導(dǎo)演、評論員討論春晚的“現(xiàn)場故事”，構(gòu)成了官方彈幕，善用了全國最強的媒體資源——央媽開始懂流量價值了。

其實仔細(xì)想也沒什么不可以的，任何的內(nèi)容，首先都應(yīng)該允許評價。

比起當(dāng)年“98%滿意率”的主流輿論，官方彈幕至少還是自由了很多的姿態(tài)。當(dāng)“必須完美”的理念內(nèi)核開始退縮，自然也會留出更多的空間，讓各種討論自由生長，然后春晚就能重新回到討論的中心。

一臺晚會，總是會同時有高光和失誤、創(chuàng)新和守舊。

只有當(dāng)我們不再期待它是完美的，它才會是“本來的樣子”，這樣子也許不是100分，可那又有什么關(guān)系呢？

今天的深夜話題是：

乙巳蛇年春晚你最喜歡的節(jié)目是？

來評論區(qū)說說吧~

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-今天頭條の作者-

你的小仙女E姐，犀利的河馬君

值日生：菜籽 美編：樹懶