你被什么動漫作品深深打動過？

答案也許不光是某個動漫作品的名字，

而是一個動作

一個眼神

一個鏡頭，一句臺詞、包括主題歌，配音CV……點點滴滴，細細密密，交織成喜愛動漫的人心中一塊純凈的天地。

在這里，人們感動哭泣、熱血沸騰，見證著動漫行業的發展，也被這些作品或多或少地影響著自己的人生，有的甚至成長為了推動它前進的人。

在日常生活中，也許不經意地釋放出二次元的信號，尋找和自己有同樣血脈的人。

聽一聽來自他們的聲音。

隨著春節檔兩部國產動畫大片上映，這個問題再次被大家提起。

“艱難的時候喊出一句‘我命由我不由天’，笑著笑著就哭了。”

“小時候看過的《大鬧天宮》，現在每年都要看一遍。”

“阿貍表情包是我和他談戀愛時候專用的，后來我們買了一個阿貍的抱枕，給我們的小寶寶抱著睡覺。”

“有人說《長安三萬里》是古詩詞推廣片，但我卻從中感受到了普通人的無奈。”

“《羅小黑戰記》，打完了仗還得想想人與妖族怎么和諧相處。”

從卡通片到動畫電影，以 2015 年斬獲近 10 億票房的《西游記之大圣歸來》為起點，走過了百年的中國動畫在最近十年間迎來了爆發期。

聲量較大的是《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《新神榜》《白蛇》等國產動畫電影，與此同時，隨著互聯網平臺對動漫行業的投入，動漫制作水平的提升，以及新興消費群體的成熟，國產動畫和漫畫作品都迎來了快速的爆發期。

數據顯示，過去 7 年間，在動漫龐大的用戶群體中迅速增長的用戶量大部分都是“國漫”用戶。

國產動漫的觀眾早已不只是少年兒童，而成為全年齡段都能夠接受、喜愛的內容呈現形式。

幾位不同年齡的“國漫”愛好者與我們分享了他們與國漫共同成長的故事。

回顧二十年前的“國漫”作品，

都不覺得有代溝。

? 王小明/ 19 歲

在讀大學生

王小明小時候會幻想自己有個可以召喚的搭檔或者鎧甲，大概是因為看電視上播出《晶碼戰士》《斗龍戰士》《果寶特攻》《電擊小子》《宇宙星神》《超獸武裝》等作品的緣故，雖然題材脫不開主角們打怪升級，但畢竟還是比念功課有意思多了。

其實當時她并沒有什么“國漫”的概念，因為那時候的電視不那么智能，所以都是動畫頻道播什么就看什么，并且也不全是動畫片，還有互動類節目和兒童劇。因為播出的都是中文字幕，王小明會把《高米迪》《成龍歷險記》《名偵探柯南》《小馬寶莉》等都當成國產的動畫片。

對“國漫”開始有概念是在初中，在王小明的印象里彼時是個“大亂斗”時代，同學們有的會在快看漫畫上看各種國產漫畫，有的會在線下買《神漫》《知音漫客》等雜志，有的已經開始玩電子游戲，有的則會在新華書店購入《盜墓筆記》《龍族》《啞舍》《全職高手》等爆火網文。

這個時候電視上播出的動畫片對王小明不再有吸引力，她開始在互聯網上搜索動漫資源。也是在那時，她發現一大批優秀“國漫”作品涌現出來，當時 3D 制作建模的優秀作品不少，比如《白蛇緣起》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》，但在故事劇情上更多是“故事新編”，而“二次元畫風”就比較多樣，但能夠動畫化的卻很少。

上大學之后，王小明開始重溫童年時愛看的作品，才發現很多作品并非盡善盡美，回看時已經記不起來當時的快樂，時過境遷也覺得有些劇情實在無趣，而許多新出的許多作品令王小明不夠滿意的一點是：“我已經不想再看男性角色做一切了，我想看更多更多的女性角色，然而并沒有。”

但是總有一些“國漫”以其優秀的品質讓王小明會拿出來反復觀看，比如 20 余年前開始連載、最近又開始更新的漫畫《阿衰online》，其中有不少“梗”已是上世紀的流行語，但王小明并不覺得過時，“找到最開始那些連載來看的時候，我知道那是 20 多年前的東西了，但還是覺得很有意思。”

不是愛看動畫的人，

但那只小黑貓真的打動過我

? 宙梧 / 29 歲

法務

從事法律相關職業的宙梧本不是愛看動漫的人。“對漫畫似乎有閱讀障礙，比起漫畫和動畫番劇，我更愿意閱讀文字。”但宙梧的丈夫是位二次元，近年來陪丈夫走進電影院看動畫電影的次數不少，她也培養出了對國產動畫電影的愛。

《大圣歸來》《白蛇》等取材于中國傳統文化的國產動畫電影給了宙梧不少驚喜，不僅僅是將傳統故事講出新意，更讓她對國產動畫電影的技術水平有了全新的認識。2019 年上映的《羅小黑戰記》則完全以故事內核本身打動了宙梧——人類永恒追求真善美、永恒與愛。而故事里的妖精就像現代生活里的貓貓狗狗，在她看來就如同現實生活的出口和治愈點。“有一點特殊能力、有伙伴支持、守住正確的事，這就是中國孩子的英雄夢想啊。”她說。

看完了電影，她又回頭找來漫畫和動畫番劇一一補完，還將自己養在螞蟻莊園的小雞起名叫“無限”——那是電影的主角之一，小黑的師父。“你就把他理解成《射雕英雄傳》里的郭靖+黃藥師的結合體吧。”宙梧總結說。

在成年之后再次愛上動畫作品，宙梧表達愛的方式是用購買，她參與過《哪吒：魔童降世》《羅小黑戰記》等電影衍生品的眾籌，也買入了不少喜歡的 IP 周邊，希望用真金白銀的方式表達支持。“那時候國產動漫可能資金獲取的容易度沒那么高。”那時她想著，“希望能支持到制作方，做出第二部、第三部。”

在國漫里找少年意氣，

仿佛不曾長大

? 蔣小話 / 34 歲

作家

蔣小話讀小學時，每周三可以去學校的圖書館借書，認字不多的時候會對漫畫產生興趣，是順理成章的事，是在那時，《JOJO 的奇幻冒險》打開了多年那個小朋友的新世界。

他還記得，要買一本《七龍珠》《圣斗士星矢》這樣的日漫單行本要攢挺久的錢，錢沒攢夠的時候，就買《漫畫大王》《幽默大師》這樣的國產漫畫雜志，一樣看得津津有味。臨近每月那幾本雜志出刊的時候，每天都要跑幾趟報刊亭，問問雜志來了沒。他至今記得當時有個連載叫《豬小楠與孫小生》，講得是豬八戒的兒子與孫悟空的兒子的故事。

印象中，他還看了不少臺灣漫畫，蔡志忠的《封神》《水滸》《春秋戰國》系列都對他之后的閱讀品味產生了不小的影響。“你仔細看過去，全是家國天下。”

隨著蔣小話漸漸長大，蔣小話開始看史書、看武俠小說，也看嚴肅文學作品。直到大學時在網絡上看漫畫的渠道變多，蔣小話又從《秦時明月》開始，重新關注起了動漫。也是在那之后，“國漫”的概念才逐漸出現。

“因為我們能看到的中國作品多了，不管是動畫也好，漫畫也好，可以在貼吧看，還有漫畫社區可以看。”

與身邊許多朋友不同的是，相比起精美的畫面，蔣小話更注重故事本身，即使畫面粗糙一點，只要故事情節好，他也很樂意看下去。

蔣小話也曾嘗試過自己畫漫畫，但很快就放棄了，轉而將講故事的熱情投諸文學創作，但漫畫的影響也體現在他的小說作品里，在開始動筆之前，他的腦海里往往已經有分鏡，“畫不出來，我就寫出來吧。”他說。

可以說，蔣小話的個人閱讀史，也一定程度上見證著“國漫”的發展。

二十年前剛開始在網上看漫畫，和朋友聊起在看的國產漫畫，偶爾會被只看日漫的朋友嘲笑，而隨著中國內容產業的發展，如今，蔣小話可以坦然說起自己愛看的國產動漫，也會將自己新發現的“國漫之光”發在朋友圈。“這就是時代的進步。”他說。

他會和小侄子一起看《刺客 567》，也會和同事一起討論《狐妖小紅娘》，在繼續追日本《JOJO 的奇幻冒險》的同時也追看中國漫畫家許先哲的作品《鏢人》，那份無分國界的少年意氣，始終影響著他的閱讀列表，每次重新沉浸在漫畫的世界里，就仿佛不曾長大。

看動漫長大的孩子成了父母，是什么樣？

? 珊璞 / 42 歲 / 電臺主播

?♀? 珊小妹 / 13 歲 / 初一學生

珊小妹今年上初一，在同班同學的眼里，她擁有一個“不存在的家庭”，父母是“初代”二次元，媽媽看日本作者 CLAMP 作品和中國作者夏達的《子不語》，爸爸看《海賊王》和《一人之下》，有了小孩以后，全家會一起看《羅小黑戰記》這樣的國產番劇，也會一起打《原神》，媽媽珊璞會陪她去逛漫展，母女倆一起化妝“出 cos”，甚至，她就是跟著爸媽逛漫展長大的。

在有的同學家對游戲動漫嚴防死守的時候，珊小妹已經“吃得太好了”。

珊璞讀中學時，正趕上日美動畫、漫畫等二次元文化產品大規模流入中國文化市場。許多經典動漫成為一代年輕人的集體記憶，而和閨蜜一起交換漫畫書的那些下午，始終在回憶里閃閃發亮。數年前的一天，閨蜜激動地發消息給她：“孩子回家說同學給她推薦漫畫，我獰笑著對她甩出了我的存貨，二次元老媽終于等到這一天了！”

「珊小妹的書桌上擺滿了“谷子”（Goods）

書架邊掛著“痛包”」

如今兩代人的時間線再次重疊，大學時一起看《四月一日靈異事件簿》的兩位好朋友至今仍然會常常交流喜歡看的動漫，兩人的女兒也成了一起看動漫的搭子，《四月一日靈異事件簿》也是母女二人的共同愛好，女兒還給珊璞反向“安利”了《葬送的芙莉蓮》。

在媽媽珊璞看來，這種氛圍更像是自己在彌補小時候那個“沒完成的自己”。珊璞的母親是老師，對珊璞的要求相對嚴格，看漫畫也是“不務正業”的表現。盡管母親對興趣愛好不加限制，但那是在學習成績好的前提之下。“要是沒考好還想看漫畫，就會有種負罪感。”珊璞回憶道。

而現在，動漫成為伴隨珊小妹成長的伙伴，母親和女兒之間也成為了無話不談的好朋友，在珊璞看來，和孩子有共同的喜好，有爸爸媽媽對她接觸的作品把關， 親子之間的交流十分通暢，比“嚴防死守”，效果來得好多了。

而且，珊小妹在班上的成績也不差。

看著國漫越來越好，與有榮焉。

? 祁朵朵 / 33 歲

文娛產業投資、漫展主辦

祁朵朵剛從互聯網行業轉去做文娛產業投資的那幾年，資本市場上“熱錢很多”，從 TMT 行業外溢到文娛行業，一批創業公司涌現，涵蓋動漫行業的上下游各個環節，比如后來以《不良人》系列動畫為人們所熟知的若森動畫，就開發了自己的 3D 動畫渲染引擎。

雖然“風口”快速過去，但國產動漫的行業格局已經發生了變化——編劇水平和制作技術跨越式提升，互聯網平臺快速入場，受眾也一改“低幼化”特征，向全年齡段擴展。

也是在那時，祁朵朵機緣巧合之下接觸到了《一人之下》主創團隊，就此入了“國漫”的坑，此時離她看《黑貓警長》的小時候，已經過去了二十多年。“當時身邊很多朋友在看《一人之下》，我看得比較晚，但是看進去了之后就一發不可收拾。”祁朵朵回憶道。

「祁朵朵的漫畫書收藏」

令祁朵朵“一發不可收拾”的，是作品中呈現的一套完整世界觀。在她看來，這是可以對標《哈利·波特》《指環王》的群像故事，不論是豐富的文化內核，還是作為“《一人之下》宇宙”的延展性，都是她 8 年來一直追《一人之下》的原因。

從漫畫追到動畫，再追到《一人之下》真人版劇集，這 8 年，也是祁朵朵以一個越來越靠近業內的身份，陪伴整個行業成長的 8 年。在辦漫展的過程中接觸到更年輕的一代內容消費者，她發現她們甚至會因為《秦時明月》《長安三萬里》等萌發對歷史知識的好奇。國產游戲的工業化水平也會給動畫產品帶來“反哺”作用，祁朵朵近半年最喜歡的動畫作品，就是《黑神話：悟空》的一段衍生動畫。

在祁朵朵的日常觀察里，并不存在一個只看國產動漫的群體，喜歡動畫、漫畫表現形式乃至游戲的受眾，在選擇內容時一般還是以內容本身為標準。“比如有人看畫風、有人看故事、有人會因為更新速度而‘棄坑’，但不可否認的是，近年來中國原創的內容吸引到了越來越多的內容消費者。”作為邊緣從業者，她也“與有榮焉”。

她會感慨因為互聯網平臺高層變動，整個平臺對動漫板塊的策略完全轉向，也欣喜由于引擎技術、故事內核等方面的進步，動畫電影佳作頻出，如《哪吒》《大圣歸來》這樣的“國漫大 IP”給整個行業都帶來了關注。

“反正不管哪朵花開花，只要它開就是好事，電影做得足夠好，反過來也能反哺到番劇。”她說。但是在出圈的動畫電影之外，每年上映的動畫電影其實遠超人們想象，相比起動畫番劇，動畫電影的制作成本高、制作流程長，令許多如祁朵朵一般密切關注行業動態的人，會在新動畫電影上映時，盡量走進電影院支持，因為每部動畫電影能否成功，都有太多“靠運氣”的成分，而一路陪伴“國漫”成長的這些人，希望看到這個行業走得更遠、更久。

見證國漫崛起，

期待更深刻的故事

? 陳行 / 40 歲

互聯網公司

和祁朵朵類似，陳行對中國動漫行業的改觀也是從《一人之下》開始，在那之前，他已經有許多年不曾關注過動漫，，那時他已經人到中年，雖然看著日本動漫長大，但還在追的漫畫就只剩一部《海賊王》。“我覺得比很多日漫都好看多了。”這是陳行在跟人推薦時最常說的話，“不是虛幻架空的設計，而是完整的把現實的種種現象文化統一在一套世界觀里。”

《一人之下》通過對道教文化的年輕化轉譯，提供了東方敘事的另一種可能。王道長與諸葛青的命理對決本質是易學思想的戲劇化呈現，這種深層次的文化輸出比視覺符號的搬運更具穿透力。

對于追求智性審美的觀眾而言，它提供了遠超娛樂層面的思考維度。

此外，陳行特別想要強調這個“一人之下宇宙”的延展性，因為“內容框架完全不輸漫威宇宙，里面每個人物都撐得起單獨的故事”。這一點也隨著后續多種改編形式的展開得到證實。

由此開始，陳行接觸到更多的國產動漫作品。見證了“國漫”爆發、崛起的十數年。在他看來，無論是全球影響力，還是各個知名國產動畫、漫畫 IP 的衍生價值來看，“國漫”都值得作為一個單獨的行業來長期觀察。

“上游有網文、游戲作為‘漫改’的基礎，相當于更大的內容行業都在為之提供支持，下游有逐漸成熟的 IP 變現商業模式，當然最重要的是內容本身，是不是能引起人與人的共鳴。”關于這一點，陳行更為近年來涌現的優秀作品驕傲：“無論是《哪吒》《大圣歸來》這種票房很好的電影，或是《鏢人》這種在日本也引起強烈反響的漫畫，其中都包含著能夠得到普適認同的價值觀。”

「《鏢人》的作者許先哲為游戲《刺客信條》做了一個中國版本的支線故事，以安史之亂為背景，令陳行相當驚艷」

作為“老二次元”，陳行對國產動漫的期待頗高，他說：“中國的動漫是可以成為世界級的，因為我們曾經就是世界級的。”

陳行至今記得小時候百看不厭的《大鬧天宮》，在追看日漫的相當長的歲月里，他盼望著，什么時候中國能再做出如《大鬧天宮》一般在全球都具有一定影響力的作品。

2019 年《哪吒之魔童降世》登錄北美市場，同年 9 月，電影《羅小黑戰記》將海外首站放在了日本，在增加日語配音版后全線登陸日本商業影院，收獲了 37.5 萬人次觀影，打通了國產動畫電影的海外發行模式。此后，《白蛇：緣起》《大護法》等中國動畫電影也在日本上映，全面開啟了“出海”的新征程。與此同時，《刺客伍六七》《天官賜福》等國產動畫作品在 Netflix 這樣的全球視頻平臺播出，整個中國動漫產業都加快了出海腳步。

如王小明一般的“國漫”原住民，對動漫作品的審美站到了更高的起點上，自然也對它們的制作水平提出了更高的要求。如今中國動漫產業的技術水平已經不落后于日本，如日經新聞在報道中所指出：“中國的 IT 企業和消費者支撐著動畫產業的發展，則是中國動畫競爭力提高的源泉之一是應用 CG 的 3D 動畫技術。”

或許有一天，就如同日本原畫大師井上俊之看完在日上映的《羅小黑戰記》之后發出的感慨：

“預感之后的時代，

也許就是我們追趕他們了。”

聲明｜應受訪者要求：

文中祁朵朵、王小明、宙梧

蔣小話、珊璞、珊小妹、陳行等均為化名.

圖片均來自公開網絡和受訪者提供，

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