國產犯罪片，一個讓人又愛又恨的東西。

即便屢屢經歷失望，但依然有不少人期盼著能看到國產好故事。

前不久，本以為終于出現了那么一部讓人驚喜的作品。

那就是迷霧劇場的《漂白》。

故事原型是90年代一起震驚全國的重大刑事案件。

尺度炸裂，綁架、虐待、撕票、碎尸……

這部劇自播出后，很快在網上掀起了討論熱潮。

再加上，郭京飛、王千源、王佳佳、趙今麥主演，演技有保障。

畫面也被夸贊有質感。

可這剛火起來沒多久，爭議就來了。

有人在網上發了一篇長文指控這部劇涉嫌抄襲。

不僅如此，劇中的降智情節、邏輯漏洞、三觀倫理，都受到了不小爭議。

魚叔當然不能錯過這個「熱鬧」。

本劇已經完結，爭論也持續了持續了幾天。

今天，就來品品這國產犯罪的春風，到底吹來了沒有——

《漂白》

先來說說抄襲的爭議。

《漂白》播出3天后，《南方都市報》調查記者王猛，便發表了一篇文章。

稱這部劇抄襲了自己于2012年發表的關于此案件名為《漂白》的深度報道。

隨后，編劇陳枰、劇方及播放平臺，都給出了官方回應。

稱并不存在「抄襲」，可以走法律程序來判定。

面對這樣的回應，王猛再次發文，放出17處對別來錘抄襲。

截至目前，雙方各執一詞，暫無定論。

不過，爭議中有一個問題需要厘清。

那就是，針對同一案件創作的作品，如深度報道或小說等，彼此享有獨立的著作權嗎？相互不存在抄襲嗎？

《漂白》改編自陳枰自己的同名小說。

雖然每集開篇，都鄭重放上一個「純屬虛構，雷同即巧合」的聲明。

但，本劇的確是有故事原型的，即2002年吉林市殺人碎尸案，也就是王猛之前撰寫的深度報道的對象。

根據專業律師解釋，如果是屬于事實的案情部分雷同，那就不算抄襲。

但如果是屬于獨創性的文字和情節過于相似，且比例較大，那就有可能構成抄襲了。

當然，這一切還需要經過專業的比對和判斷。

魚叔在這就不下定論了，同時也支持每一個作者積極走法律程序維護自己的著作權。

除開「抄襲」爭議，我們再來看看這部劇本身的內容和質量，到底值不值得吹。

故事從2002年說起。

一家住戶的下水道突然堵塞。

刺鼻的臭水從馬桶里咕咕冒出，漫到了整個衛生間。

趕緊找來維修師傅，卻在下水道里掏出了一堆污穢，其中甚至還有「肉餡」。

可再往前仔細一看。

嚯！這哪里是肉餡啊，分明是人的手指嘛！

（咱就不放高能圖片了）

一場看似普通的下水道堵塞，卻揭開了一件震驚的碎尸案。

刑警彭兆林（郭京飛飾）匆匆趕往現場。

辦案經驗老到的他，迅速查看該住戶的樓上。

尤其是402房，從門后就能聞到陣陣怪味兒。

破門而入一看，果不其然。

血跡斑斑的塑料布與絞肉機，以及散落在一旁鼓鼓囊囊的黑色塑料袋，說明了一切。

這還沒完，廚房灶臺上的兩口大鍋里，燉著的更是超出人性底線的東西。

就連刑警看了也心頭生寒，忍不住吐了出來。

究竟是誰，做出了如此慘無人道的事情？

不過，本劇的立意并不在推理解謎。

故事開篇，就向我們揭開了犯罪真兇。

三男一女，組成「肉聯廠」。

1998年到2002年期間，這4人下套引誘綁架在娛樂場所工作的女性10名。

在榨取贖金后，將受害者虐殺并碎尸。

如果不是這次下水道被堵，也許他們的惡行依舊不會被人發現。

然而，這四人卻生生從警察眼皮子底下溜走了。

「肉聯廠」老大鄧立鋼（王千源飾）還與彭兆林擦身而過，兩人甚至還搭過話。

由于當時鄧立鋼神情自若，稱自己是401的住戶，并未引起懷疑。

直到詢問401的住戶后，彭兆林才意識到自己剛才放過了什么。

可為時已晚，鄧立鋼一伙早已逃之夭夭。

由此，一場在彭兆林和「肉聯廠」之間長達十年的拉鋸戰就此展開。

這部劇本來有兩大優勢。

一是案件本身很離奇，很殘忍，刺激性高。

二是幾個演員都挺有看點。

王千源完全是在「惡人」舒適區。

他飾演的鄧立鋼，陰冷殘暴地對待所有受害者。

渾然天成的模樣，已經讓網友紛紛調侃，建議速查王千源底細。

另一惡女王佳佳，也相當出圈。

她演繹的宋紅玉，專門負責釣受害者上鉤。

上一秒還熱情親切宛如知心大姐姐，下一秒就能冷漠地將榔頭砸向對方。

然而，這兩大優勢只能讓其流量爆，卻不能讓其口碑爆。

觀眾的打分，是最實在的結果。

目前，豆瓣評分已經掉到5.7，不及格。

而且打分人數近10萬，統計學意義充足，無法甩鍋給抄襲爭議。

說到底，這還是一部爛劇，一部在劇作上毫無魅力的爛劇。

這部劇最糟糕的地方在于，只有一段段刺激的場景，沒有連貫起來精彩完整的故事。

活像是罪案紀錄片里的場景演繹，頂多是在服化道上了點心。

而劇情設計毫無章法，敘事邏輯一盤散沙，人物塑造簡單粗暴，沖突關系也毫無張力。

前文提到，這個故事的主線實際上是一場警匪對峙。

兇手從一開始就已經揭曉，劇情則從警匪兩條線向前展開。

之后又加入了一條受害者甄珍的視角，形成了三條線索。

當然，不走懸疑推理，燒腦解謎，倒也無妨。

多線敘事，正邪對峙，拍得好也能成經典。

美國電影《盜火線》、韓國電影《追擊者》、香港電影《黑金》，都是這種模式的代表。

可惜，《漂白》別說拍得精彩了，在這方面的表現可以說相當糟糕。

首先，警匪雙方交替降智，完全抹殺了「刑張力」。

警匪對峙，首先看斗智。

現實中的兇手，的確是十分縝密的一伙人。

殺人犯窮兇極惡，反偵察能力強；刑警經驗老到，死咬不放。

按理說，這里面能做出太多精彩的對抗戲份。

可結果是，劇中的對抗非常平庸，甚至槽點無數。

第一集中，彭兆林與鄧立鋼那次擦身而過，就被無數網友吐槽。

從發現尸塊的房間樓上下來，還提著一個黑色塑料袋，這么可疑他都沒想著查看一下？

或許你會辯解，警察也有疏忽的時候呀。

但這個有意設計出來的疏忽，既不是合適的時候，也不是合適的人物。

就像韓影《追擊者》里面，警察各種懦弱、犯蠢。

但作為主角的金允石，可不能降智。

《追擊者》

《漂白》中，遺憾錯過兇手，可以有多種處理方式。

比如，兩人在街頭擦身而過，在附近小賣部打一照面。

也可以換成是經驗不足的年輕警察，在樓道里放過了罪犯。

然而，居然是經驗豐富、機警冷靜的刑警大隊，在案發現場的樓道，看到處處可疑之人，甚至還閑聊了兩句，還放過了他。

這不僅是人物降智，更是編劇的降智。

而且這種降智行為，一而再再而三，讓人倍感無語。

鄧立鋼一行人后面到了高速路口。

這時，警方都接到全面封路排查的指令了。

就愣是因為旁邊兩名車主無關緊要的爭吵，身份證也不查就放行了。

警察各種疏忽，匪徒也不怎么高明。

兇手去銀行取錢，不做任何掩飾。

就這么大剌剌地被攝像頭拍了下了五官。

警察順利查到了對方身份。

居然高贊了一句：他們的反偵查能力很強啊。

這是諷刺？

斗智不行，那斗勇呢？

截至目前，劇中一共就發生過兩場警匪追逐戲。

套路一模一樣。

都是公路汽車追逐戲，你撞我一下，我蹭你一下，然后來個車禍，讓兇手逃走。

既沒有緊張的近身對峙，也沒有激烈的對抗。

最好笑的是，第一次追逐中，還是一輛越野警車單槍匹馬挑戰鄧立鋼開的大貨車。

車上的警察離那么老遠，對著鄧立鋼喊停車。

貨車一個掃尾，把警車撞到了公路外。

而且這倆警察也并非新手，是警隊里的強悍成員，就這么送人頭。

就這樣的操作，別說看什么精彩的高手過招了。

更令人感到割裂的是，趙今麥這條受害者線索的過于無關與拖沓。

她飾演了一個因為窒息原生家庭而離家出走，結果被綁架，又好不容易逃出來的女孩。

不難看出，編劇想要借由這個角色來探討原生家庭的問題。

可她的原生家庭問題，又和這起案件有著怎樣的關聯呢？

給人的觀感，仿佛是在講述兩個完全不同的主題。

太多的廢筆，只給人一種非常無聊的觀感。

白白浪費了這么一個重大的罪案題材。

不少網友指責這部劇「三觀不正」。

如過度展露虐殺情節，有將犯罪娛樂化的不當；還描繪了反派人性一面，有美化洗白之嫌。

魚叔雖然不喜歡這部劇，但有一說一，這并非本劇的問題所在。

影視作品追求的從來不是三觀，而是故事或美學層面的引人入勝。

電影中的暴力，本身就是一種娛樂化的元素，讓人們從現實抽離出來，沉浸在虛構的故事之中。

上圖《周處除三害》，下圖《無恥混蛋》

恰恰相反，這部劇的娛樂性根本就是太弱了。

對暴力場面的描繪，過于直白、生澀。

就只是特寫兇手的面部猙獰，受害者痛苦的身體。

沒有設計，也沒有戲劇上的意義，只是徒增不適感而已。

當然，《漂白》不是昆汀的電影，不是《周處除三害》。

它想走的不是純虛構的暴力美學，而是現實向的罪案敘事。

好，可以。

但這樣一來，電影在現實主題上也是完全浮于表面。

說一部犯罪劇要有主題，不是說它一定要有多么深度的表達。

而是說，它要引導觀眾朝著一個比較明確的方向思考、感受。

比如，可以暴露人性的黑暗面。

像《隱秘的角落》里，對少年成長過程中逐漸扭曲的窺探。

或像《狂飆》《絕命毒師》里，對小人物一步步沉淪犯罪的唏噓。

也可以揭露社會的弊病。

像《沉默的真相》里，對冤案背后深不見底的強權勢力的層層扒開。

還可以呈現時代劇變的陣痛。

像《漫長的季節》里，對下崗潮時期集體創傷的回溯與療愈。

然而，這些方面都沒有在《漂白》中有所觸及。

這部劇好像只是告訴大家，有這么個事，這么個案子。

壞人好惡，特別純粹的惡。

兇手好狠，特別極端的狠。

好在，經過很多年后，警察破了案，抓到了真兇。

那這個故事拍出來，想給觀眾帶來點什么呢？

其實，現實的案件中，這幫兇手之所以囂張如此之久，不僅因為他們有著極高的反偵察能力與過于殘酷。

還因為有一把看不見的傘，幫他們遮擋住了警察的視線。

而這，才是劇名《漂白》的真正內涵。

本來，借由「漂白」這個刑偵上的專業用語，我們可以在追尋「肉聯廠」如何變白的過程中，去展開一個對社會、時代的追問與反思。

然而，這個關鍵的「漂白」劇情，在劇中僅有短短的片段就帶過去了。

當然，一部劇也可以僅僅是刻畫一個純粹的惡人，滿足部分觀眾對于極端惡性事件的獵奇心理。

本劇也確實花了不少筆墨去描寫四人團的作惡。

但，一方面如前所述，尺度根本就很常規。

另一方面，對于惡人塑造，要么割裂，要么平淡。

比如，王佳佳飾演的宋紅玉。

她也曾自白，說自己最初是迫于威脅與無奈。

被鄧立鋼綁架，受盡了對方的虐待與服從性測試。

但，之后既沒有去鋪陳她的困境究竟源于哪里。

又讓其坦承：

和他們在一起我活得無德無情，無拘無束。

雖然王佳佳表演得很好，但劇情的漏洞，使我依舊無法共情這一角色。

更不要說其他幾名男性角色了。

生平背景都很模糊，作為殺人魔，也不夠有特色。

即便是營造惡人的殘忍、變態，也遠遠不及《無證之罪》中的李豐田。

從人物塑造，到場景張力，至今都令人難以忘懷。

其實《漂白》所展現的問題，是近幾年國產犯罪題材的通病了。

選取一個帶有獵奇色彩的案件，只是不斷堆疊低廉粗糙的暴力血腥畫面來實現感官刺激。

卻在故事創作和人物塑造上，毫無章法，一通亂來。

這樣的劇，就算是真的抄。

那也抄的太沒水準了吧。

全文完。

助理編輯：旺達的托馬斯