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仲冬之末，演員于明加來到位于北京市西城區的郭沫若紀念館，在這里展開了一場跨越時空的相聚。走進這個面積不大又別有洞天的四合院里，映入眼簾的是郭沫若先生生前親手移栽的銀杏樹、典雅的中式庭院和蒼翠的樹木，行走其中，時光仿佛慢了下來，給人寧靜深邃之感。

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步入內院，于明加率先參觀了郭沫若先生的書房。這里的陳設樸實無華，但整潔似有書香，曾經郭老在這里日復一日地伏案寫作、研究。于明加輕柔地翻看郭沫若先生珍貴的《蔡文姬》稿本，對上面郭先生親筆標注的段落輕聲誦讀，那是她再熟悉不過的臺詞。1959年，郭沫若先生為北京人民藝術劇院創作了五幕歷史劇《蔡文姬》，一經亮相就成為戲劇界最受歡迎的一部名劇，前后經歷了三個版本的多次展演。

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2011年，于明加出演了由蘇民和唐燁聯合執導的話劇《蔡文姬》，飾演第三版女主角蔡文姬。當初接到這個角色時，于明加特別忐忑。這是郭沫若先生創作的非常重要的歷史劇之一，也是她婚后首次挑戰話劇大女主的戲，不僅需要抗住現場絕大多數的戲份，還要用昆曲演繹劇中《胡笳十八拍》的經典唱段。為此，于明加進行了為期大半年的密集排練，不僅每天練習戲曲身段，還特別請了專業老師來教授昆曲表演，為的就是在舞臺上能完美演繹郭沫若筆下的蔡文姬形象。于明加說：“飾演這個角色的過程對我而言是演藝生涯的極大突破。”

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時光荏苒，于明加與“蔡文姬”這一角色相識相知已經是十幾年的事情，如今坐在郭沫若紀念館的書案前回首，于明加感到一種別樣的感動，她想起郭沫若先生曾說：“《蔡文姬》是我用心血寫出來的，蔡文姬就是我。”“《蔡文姬》中有不少關于我的感情的東西，也有不少關于我的傷害的東西。”無論是她的愛國思鄉之情、舐犢情深與不舍，還是她的才華與韌性，都仿佛是某種穿越時空的映照。而當于明加讓蔡文姬在舞臺上精彩呈現的時候，則更像是一種隔空的對話，它既是對歷史人物的致敬與理解，也是對創作者郭沫若先生的信任與支持。“如水于女性，力量予無形。”

曲雖終，響有余，思無窮。

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OK!：在您的演藝經歷中，蔡文姬也許是眾多角色中比較特別的角色之一，她是一位在歷史長卷中留下傳世奇談的女子，您對這位人物有著怎樣的個人感情呢？

于明加：老實說既崇敬又心疼。這是北京人藝第一部以大女主名字命名的話劇，可見這位流傳千古的才女對于時代、對于文化環境的重要性。她的人生經歷頗為坎坷，曾被匈奴擄走，后被曹操贖回。女性在動蕩時期的堅韌和才華、對國家的大愛，在蔡文姬的身上展現得淋漓盡致。同時她也是一位母親，一位妻子，她被曹操贖回中原后，并沒有再見過她在匈奴的孩子。這種骨肉分離，在她的《悲憤詩》中，我們或許能窺視一二她對命運的感慨。

OK!：您還記得您在不同的時期表演《蔡文姬》的感受，有怎樣的不同？

于明加：2011年我第一次出演話劇《蔡文姬》，作為第三版蔡文姬的扮演者，朱琳和徐帆兩代藝術家珠玉在前，我需要在繼承傳統的同時，又找到自己的表演特色，壓力很大。我的生活體驗和表演經驗都遠遠遜于前輩。像蔡文姬忍痛拋下兒女歸漢的情感，我只能通過自己作為母親的情感體驗去理解和表現這一角色。劇中《胡笳十八拍》的經典唱段對我是最大的考驗。在這之前我從來沒有唱過戲曲，而這一次要求既唱又演真的讓我整晚整晚睡不著覺。為了出色完成這段演唱，我從南京請來昆曲老師親自指導，并通過每天的訓練，希望能夠一開唱就把觀眾帶入“文姬歸漢”的意境中。朱琳老師也給了我一些細節處理方面的建議，比如蔡文姬走路時跨的步子不能太大，因為蔡文姬身著古裝，有一種古代知識女性的姿態，小一點的步伐更能契合這個人物的狀態。2015年在時隔兩年后再度登臺飾演蔡文姬，這次的確無論是我自己的狀態還是專業技能上的鍛煉，都讓我和角色的融合和表現更加成熟和渾然天成。然后到2022年院慶紀念版再演《蔡文姬》，經過幾年的生活沉淀，我對角色的理解更加深刻和全面。

刺繡Sablé連衣裙

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均為Miu Miu

OK!：近年來，您在影視表演工作中有怎樣的選擇偏好？

于明加：希望能凸顯女性角色的多樣化，不是一味地重復自己，會更喜歡挑戰復雜、多面的角色。

OK!：臨近新年了，回顧這一年，有哪些感悟？

于明加：2024年在工作上我拓展了很多可能性，尤其是我自己做了一個對話多元女性角色的欄目《底色》，和很多不同年齡、不同職業、不同背景的女性交流，她們讓我看到了更多元、更豐滿的女性形象。前段時間剛結束的《榆樹下的欲望》演出，對我的身體是個蠻大的挑戰。演出開始前我就感冒了，很嚴重的咳嗽，停不下來。很神奇，在熱愛和克制面前，你是能夠對抗時間帶來的身體變化的。整個演出過程還是很順利，現場和網絡上的反饋都不錯。新的一年，祝福自己在保持熱愛和熱情的道路上依舊勇往直前！做自己的勇士，成為生活的藝術家！